Maria Martins was a Brazilian sculptor, known for her “strange sculptural forms” and for the relationships she had, be it with her husband, an Ambassador, or with other illustrious artists from the beginning of the XX century, such as Marcel Duchamp. In this article, I propose to reconsider, first of all, the critique of her work, in the 1950’s and the beginning of the XXI century, when it was reviewed, and, especially, to demonstrate possible connections between her hybrid sculptural forms and the artistic productions of the Baroness Elsa von Freytag-Loringhoven and Sophie Calle. For that purpose, I analyze some of her sculptures, like Iara and Imbossible, but also assemblages and ready-mades, by the Baroness, as well as two projects by Sophie Calle included in Double Game (1999), establishing relations between these works and some of the objects constructed or “reappropriated” by Marcel Duchamp. After these analyses and the “dialogues” they form, one can perceive that the dimensions of the female body (but also that of the human, animal e vegetal bodies), in the sculptures and other objects, repositions the “model” or the object of reproduction as the one who also casts her look over others, creates and reflects. Thus, the names of the works of art and of the positions occupied by the artists –baroness, ambassadress, detective, etc. –are retakenfrom distinct meanings and perspectives, no longer indicating limiting positions or functions; and the titles of the works developed by them are also rethought. Through these connections and their consequent differences, reflections over the questions of reproduction, replicas e copies are formulated (not to mention the molds or models) and, as a consequence, over the problematic of the series, which leads us to think of the modernity as viewed by theorists like Walter Benjamin and Jacques Derrida.

Resumo: O presente artigo trata da escultora brasileira Maria Martins, que desenvolveu sua carreira com participação no movimento de vanguarda surrealista, e das transformações que o trabalho da artista experimentou a partir do ano de 1943. Essas mudanças acarretaram numa gradual deformação da forma nas suas esculturas, que, mesmo se mantendo figurativas, alteraram-se de forma mais subjetiva na representação da figura humana. Abstract: The present article addresses brazilian sculptor Maria Martins, who developed her career with participation in the surrealist avant-garde, and the transformations that the work of the artist experienced since 1943. These changes resulted in a progressive deformation of the form in her sculptures, that even though kept being figurative, changed in a subjective way in the representation of the human figure. Apresentado no congresso da UDESC de 2016.

Ao longo de sua trajetória como pesquisadora e militante, Virgínia Fontes vem nos alertando para a urgência de bloquearmos a capacidade de recomposição do capitalismo, revolucionando a existência e dando um basta a essa forma de economia e a esse modo de ser. O conjunto de sua obra busca desvendar, de maneira rigorosa e bastante original, a historicidade e os modos de funcionamento do “capital-imperialismo”, a partir de uma perspectiva voltada para a compreensão e superação da sociedade de classes erigida pelo capital. Relembrando a experiência da Comuna de Paris, ocorrida há exatos 150 anos, conversamos sobre as contradições que surgem da socialização em escala global dos processos produtivos e da crescente apropriação privada desses resultados, dinâmica que, ao invés de abrir espaço para novas e maiores insurgências anticapitalistas, tem nos empurrado para uma verdadeira catástrofe social, expropriando direitos de trabalhadores/as em todo o mundo e extraindo mais-valor de maneiras assustadoramente brutais.

A Armada Portuguesa não estava preparada para participar neste grande conflito mundial. Para a sua acção teve de mobilizar diversos navios mercantes e de pesca para colaborar na escolta dos navios de comércio e dos transportes de tropas para França e África. Quase no final da guerra um navio da Armada foi afundado por um submersível alemão. Elísio da Nova era o telegrafista do navio e foi um dos mortos em combate.

O objetivo deste artigo é resgatar e analisar criticamente alguns contos de Cândida Fortes, que foram publicados em periódicos não mencionados por diversos estudiosos e biógrafos, a fim de contribuir para a sua inserção na história da literatura e para um aumento de sua fortuna crítica e biográfica. Para tanto, recorreu-se a aportes teóricos da crítica feminista e da teoria literária. A metodologia utilizada neste estudo consiste em pesquisa de revisão bibliográfica e hermenêutica literária, como suporte para a leitura dos textos. Verificou-se que a escritora contribuiu com diversos periódicos, os quais são não são lembrados pelos biógrafos, e que, apesar de raramente reconhecida como contista, possui domínio da técnica de escrever contos, empregada com maestria no que diz respeito à linguagem, ao tempo, ao espaço, e a outros aspectos da criação literária.