A Era do RÃ¡dio - MultiRio

O país se modernizavaTodos esses acontecimentos que empolgaramo Rio de Janeiro não eram fatos isolados.O ano de 1922 pode ser consideradocomo um marco simbólico do Brasil moderno.A Semana de Arte Moderna, em SãoPaulo, reuniu figuras expressivas do movimentomodernista, como o maestro e compositorVilla-Lobos, os artistas plásticos DiCavalcanti e Anita Malfatti, os poetas CarlosDrummond de Andrade e Menotti DelPicchia, os escritores e ensaístas Mário eOswald de Andrade.brasileiros. Entre essas construções, duas estãode pé até hoje: os prédios da AcademiaBrasileira de Letras e do Museu da Imageme do Som. E esse foi o grandioso palco quemarcou o começo da Era do Rádio.Era Vargas 1 – A Era do Rádio5 . Cartaz daSemana deArte Modernade 19224 . Pierrete, óleo sobre tela de Di Cavalcanti,pintor, caricaturista e ilustrador, idealizadore um dos organizadores da Semana de 22Seis anos depois, em 1928, na Revista deAntropofagia, editada pelos modernistas,Oswald de Andrade lançou o Manifesto Antropofágico.A frase “Tupi or not tupi that isthe question” expressava a necessidade dea cultura brasileira abrir-se para o mundo,porém, sem perder suas características.Em julho desse mesmo ano, insatisfeitos comos rumos da sucessão presidencial, jovensmilitares se rebelaram e saíram em marcha,em plena Avenida Atlântica, em direção àsbalas das forças legalistas. Dos 18 do Forte,só dois sobreviveram. Em setembro, paracomemorar em grande estilo o centenárioda nossa independência e atrair o capitalestrangeiro, o governo federal derrubou oMorro do Castelo e ergueu construções queabrigavam os monumentais pavilhões da ExposiçãoInternacional do Rio de Janeiro, comestandes de 50 países e de todos os estados6 . Retratode Máriode Andradepor Tarsilado Amaral115

Era Vargas 1 – A Era do RádioAdemar Casé: o rádiodescobriu o Brasil!Quem foi que inventou o Brasil?Foi seu Cabral, foi seu Cabral!No dia 21 de abrilDois meses depois do carnaval!História do Brasil(Lamartine Babo)brilhante e de uma criatividade transbordante,fez de tudo: agenciou anúncios para revistas,vendeu aparelhos de rádio, de portaem porta, foi o primeiro a usar a lista telefônicacomo meio de chegar aos consumidores.Integrou-se à equipe de vendedores daPhilips e convenceu os diretores da empresaa alugar um horário no rádio para patrocinarum programa. Tanto esforço acabou sendorecompensado: em 14 de fevereiro de 1932,estreava na rádio Mayrink Veiga o primeiroPrograma Casé.Se foi o “seu” Cabral que “inventou” o Brasil,como cantava, bem-humorado, LamartineBabo, em 1934, quem “inventou” o rádiobrasileiro, inteiramente verde e amarelo,foi o brilhante Ademar Casé.116Com o fim da festa do Centenário da Independência,toda aquela fabulosa aparelhagemde rádio foi desmontada e levada devolta para os Estados Unidos. Mas por umbreve tempo... No ano seguinte, 1923, o pioneiroRoquette-Pinto inaugurou a Rádio Sociedadedo Rio de Janeiro – para “educar asmassas distantes, dar escola aos que nãotiveram escola, difundir a cultura e favorecera integração nacional”.Um ano depois, a Rádio Clube do Brasil entravano ar. Para burlar as dificuldades desintonia, as duas emissoras combinaramtransmitir em horários alternados: uma funcionavaàs segundas, quartas e sextas-feiras;a outra, às terças, quintas-feiras e aos sábados.Aos domingos, não havia transmissão.Nesse começo, a programação das emissorasde rádio era extremamente formal: óperas,concertos, discursos, declamação de poesias.O diminuto público que poderia comprar umaparelho era de classe alta.No início daquela década de 1920, dispostoa subir na vida, chegou ao Rio o pernambucanoAdemar Casé. Dono de uma inteligência7 . Elenco do Programa Casé, o primeiro programa de rádiocomercial do país. Seu criador, Ademar Casé, é o primeirosentado, à direitaComeçou dividido em duas partes: uma commúsica popular, outra com música clássica.Mas Casé logo percebeu que o gosto do públicoe a popularização do rádio caminhavamem uma só direção. Daí para frente, amúsica popular brasileira passou a comandara programação, em uma história de sucessoque até hoje assombra quem estuda acultura do país.Pois o que até então era erudito, instrutivoe cultural passou a ser objeto popular ede lazer. E fonte de lucro, já que o governoautorizou a propaganda no rádio. Casévalorizou o artista brasileiro, pagando bonscachês. No tempo em que nem se pensavaem publicidade e marketing, ele inventou amoda do patrocínio. Percorria as lojas da vizinhança,pedindo verbas em troca da vendade horários e da produção de comerciais

diferentes, criados por uma jovem equipeque dava seus primeiros passos: Almirante,Haroldo Barbosa, Cristóvão Alencar, Luiz Peixoto,Orestes Barbosa e Nássara, autor doprimeiro jingle e dos primeiros comerciais.Os gaúchos chegamao poderÉ importante recuar um pouco no tempo paraentender a velocidade com que os acontecimentospolíticos se precipitaram na décadade 1930. Depois da Proclamação da República,em 1889, com exceção de Deodoro daFonseca, Floriano Peixoto, Nilo Peçanha, Hermesda Fonseca, Epitácio Pessoa e WashingtonLuís, os demais presidentes do Brasil sealternavam entre mineiros e paulistas. Foi achamada Política do Café com Leite, que gerouuma situação de desequilíbrio administrativoe financeiro, pois os outros estadosalegavam que somente Minas Gerais e SãoPaulo eram contemplados pela política econômicaimplementada por esses dirigentes.indicou o paulista Júlio Prestes como candidatoà presidência da República. Os mineirosapoiaram o então jovem gaúcho GetúlioVargas, derrotado nas urnas, mas queliderou a revolta que derrubou a chamadaRepública Velha. Tudo aconteceu muito rapidamente:o movimento começou no dia 3de outubro, no Rio Grande do Sul, e logo seespalhou pelo país. No dia 24 de outubro, opresidente Washington Luís foi deposto, e,exatamente às 15h do dia 3 de novembro de1930, Getúlio Vargas assumiu o comando danação no Palácio do Catete. Junto com a Erado Rádio, nascia um novo Brasil.Um país a cantarEra Vargas 1 – A Era do Rádio9 . Modelo de rádio a válvula, em madeira, damarca alemã Telefunken, dos anos 19508 . Crítica, em forma de charge, da políticado café com leiteMesmo fazendo parte da Política do Cafécom Leite, Minas Gerais insurgiu-se em1930, quando São Paulo rompeu o acordo eNós somos as cantoras do rádio,levamos a vida a cantarDe noite embalamos teu sono,de manhã nós vamos te acordarNós somos as cantoras do rádio,Nossas canções cruzando o espaço azulVão reunindo, num grande abraço,corações de Norte a Sul!Cantoras do Rádio(Alberto Ribeiro, Braguinha e Lamartine Babo)117

Era Vargas 1 – A Era do RádioO doutor Getúlio, como era chamado pelosbrasileiros de todas as classes sociais, adoravao rádio; era o meio de comunicação como qual podia alcançar, com seus discursos,muito mais gente do que jamais sonhara. Eas ondas do rádio seriam o porta-voz de umaépoca de grandes transformações que iam levaro Brasil a se modernizar, a passos largos.É difícil, hoje em dia, imaginar o impacto dorádio. Ele divulgou sonoridades e sotaques,mobilizou as massas e se transformou namaior atração cultural do país. Além do mais,passou a ocupar um lugar nobre na sala dascasas das pessoas que podiam comprá-lo.Eram aparelhos grandes, às vezes até do tamanhodas TVs de hoje. Em volta dele, a famíliase reunia para ouvir o noticiário, os programasmusicais, as novelas e as transmissõesesportivas. O brasileiro passou a falaruma só língua, em uma só voz. Mais: o paísdescobriu que contava com uma quantidadeenorme de compositores, músicos e intérpretesque descreviam, em canções, o modo deviver, as aspirações, os amores e o cotidianode seu povo. Era um novo tipo de poesiaque, livre das amarras do formalismo e embaladaem lindas canções, chegava a todasas classes sociais.Um grande personagemFoi o chefe mais amado da naçãoDesde o sucesso da revoluçãoLiderando os liberaisFoi o pai dos mais humildes brasileirosLutando contra grupos financeirosE altos interesses internacionaisDeu início a um tempo de transformaçõesGuiado pelo anseio de justiçaE de liberdade socialE depois de compelido a se afastarVoltou pelos braços do povoEm campanha triunfal!Dr. Getúlio(Chico Buarque e Edu Lobo)Afinal, quem foi Getúlio Vargas, um dospresidentes mais importantes da históriabrasileira? Até hoje, seu legado inspirapolêmicas, estudos e teses, atraindo historiadorese sociólogos para análises detalhadasdesse intenso período de nossahistória. Nascido em 1882, no interior doRio Grande do Sul, na cidade de São Borja,Getúlio Dornelles Vargas cedo tomougosto pela política. Formou-se em Direito,em Porto Alegre, e, em 1909, foi eleito pelaprimeira vez para um cargo público – deputadoestadual. No começo da década de1920, elegeu-se deputado federal pelo RioGrande do Sul, e sua atuação destacada noCongresso foi um prenúncio da importânciaque teria no cenário político.11810 . Getúlio Vargas, o presidente popular e populistaAssumiu o Ministério da Fazenda em novembrode 1926, permanecendo como ministroaté dezembro de 1927, durante o governode Washington Luís. Deixou o cargo paracandidatar-se às eleições para presidentedo Rio Grande do Sul (à época, os governadoreseram chamados de “presidentes”),sendo eleito para um mandato que deveriair até 1933. Mas, como já vimos, no meio

do caminho havia a Revolução de 1930, quelevou Getúlio à chefia da nação.A princípio, Vargas assumiu o poder como“chefe do governo provisório”, conduzindoo país por meio de decretos. Deles, nascerama Ordem dos Advogados do Brasil, oDepartamento de Aviação Civil, o DepartamentoNacional do Café, o Departamento deCorreios e Telégrafos (atual ECT), o InstitutoNacional do Açúcar e do Álcool, o InstitutoNacional de Estatística (atual IBGE), a regulaçãoe o ordenamento do Ensino Superior,o primeiro Código Florestal, a carteira detrabalho, o horário de verão e a jornada detrabalho de oito horas diárias, entre muitasoutras providências de caráter modernizador.vivas da política. No dia seguinte à promulgaçãoda nova Constituição, 17 de julho de1934, em eleição indireta, o Congresso Nacionalelegeu Getúlio Vargas presidente daRepública. E foi como presidente eleito queVargas dirigiu o Brasil até 10 de novembrode 1937, quando, por meio de um golpe deEstado, instituiu, então, o Estado Novo.O Estado NovoNo dia do golpe de Estado, Vargas fez umpronunciamento em rede nacional de rádio,determinando o fechamento do CongressoNacional e a outorga de uma nova Constituição.Com ela, obteve o controle total doPoder Executivo e a permissão de nomear,para os estados, interventores a quem deuampla autonomia para a tomada de decisões.Mais uma vez, os brasileiros se uniamao redor do rádio para saber as novidades!A nova Constituição tinha nítidas tendênciasautoritárias, tocada pelos ventos do fascismoque há muito já assombravam a Europa.Era Vargas 1 – A Era do Rádio11 . Revolução de 1930, que pôs fim à Primeira Repúblicae levou Getúlio Vargas a presidir o BrasilEm 1938, criado pelo Departamento Nacionalde Propaganda, entrou no ar o programaradiofônico A Hora do Brasil, com trêsfinalidades: informativa, cultural e cívica. Naprogramação musical, a grande maioria doacervo era de compositores nacionais.Em 1932, São Paulo revoltou-se contra o queconsiderava uma usurpação do poder, chefiandoa Revolução Constitucionalista e exigindoeleições para uma Assembleia que dariauma nova Constituição ao Brasil. A reaçãode Vargas foi impiedosa, chegando mesmo abombardear a capital paulista. Foram quasetrês meses de combates, de 9 de julho a 4de outubro de 1932, que terminaram com arendição dos revoltosos e deixaram cerca de2.200 mortos, segundo dados oficiais.Em 1934, foi instalada uma AssembleiaConstituinte, pois o governo provisório jámostrava esgotamento diante das forçasEm 1939, o Departamento Nacional de Propagandafoi transformado em Departamentode Imprensa e Propaganda (DIP), inspiradoem modelos de outras ditaduras, basicamenteo autoritarismo alemão, e lastreado emduas atividades – organização e publicidade.O DIP estimulava o culto à personalidade deVargas, difundia a ideologia estadonovista eas realizações governamentais, sendo o porta-vozoficial do regime. Atuava, ainda, nacensura aos jornais, às revistas, aos livros,ao cinema, ao rádio e, muito de perto, aoscompositores populares. Ali, começava umarelação que pode ser definida como atraçãoe repulsa em momentos alternados.119

Era Vargas 1 – A Era do RádioA crítica política e social, com maior ou menorintensidade, sempre esteve presente namúsica popular brasileira a partir dos anos1920. Das marchinhas de carnaval aos sambasde Noel Rosa, a voz do povo ecoavano sentido de reclamar das condições devida ou apontar o dedo para as mazelas dogoverno. O advento do rádio não ia deixarde repercutir nessa área, e os censores doDIP estavam bem atentos a isso. Mas o ladopopulista de Vargas também tinha seus truques,fechando uma porta com a mão direitapara abrir janelas com a esquerda...para um sarau no Palácio do Catete. Longede seus assessores e censores, Getúlio deuboas gargalhadas com a dupla, que nuncamais viu o sol nascer quadrado.13 . Capa do álbum Raízes Sertanejas, da dupla Alvarengae Ranchinho, lançado no final dos anos 1920. A dupla eraconhecida por satirizar a política da época12012 . O presidente Getúlio Vargas, em Petrópolis, conversacom duas crianças que estão passeando com a mãeCaipira, pode;malandro, nem pensar!Um dos maiores sucessos do rádio no finaldos anos 1930 foi a dupla caipira Alvarengae Ranchinho (bem diferente do sertanejo-countryde hoje em dia), que fazia uma“moda de viola” (gênero musical) bem-humoradapara criticar as grandes figuras políticas.Fingindo uma ingenuidade que de bobanão tinha nada, os dois falavam de assuntosque quase sempre eram proibidos na mídia.E, volta e meia, iam cantar no xilindró (eraa gíria para a cadeia na época). Até que umdia, a esposa de Getúlio, dona Darcy Vargas,fã de Alvarenga e Ranchinho, convidou-osDo jeito que nós vai indoCom as coisa tudo subindoEu num sei como há de serPra falar a verdade, moçoEssa vida tá um ossoBem duro da gente roerSobe arroz, sobe o feijão,A batata e o macarrãoDum jeito que não se aturaTudo sobe inté a taxaNo entanto só o que baixaDefunto na sepulturaTá Tudo Subindo(Alvarenga e Ranchinho)É interessante notar que, apesar de ser muitocrítica, a moda de viola caipira recebeu aaprovação presidencial, mas o culto ao “malandro”não teve a mesma sorte. Em 1940, oDIP promoveu um concurso de música transmitidoao vivo, e na fase final estavam emconfronto o samba-exaltação Aquarela do

14 . Wilson BatistaBrasil (Ary Barroso) eÓ, Seu Oscar, de WilsonBatista e AtaulfoAlves, cuja letra (aseguir) era um convite(segundo a censura)à imoralidade:Cheguei cansado do trabalhoLogo a vizinha me falou:– Oh! seu OscarTá fazendo meia horaQue sua mulher foi-se emboraE um bilhete deixouO bilhete assim dizia:Não posso maisEu quero é viver na orgiaAry Barroso, entre elas a Aquarela do Brasil,derrotada no tal concurso, mas que a endiabradaCarmen Miranda eternizou no filmeEntre a Loura e a Morena.Quem trabalhaÉ quem tem razãoEu digoE não tenho medoDe errarQuem trabalha...O Bonde São JanuárioLeva mais um otário (verso original)Sou euQue vou trabalharBonde São Januário(Wilson Batista e Ataulfo Alves)Era Vargas 1 – A Era do RádioPior: quem deu a vitória ao samba-malandragemfoi nada menos do que Villa-Lobos,o compositor erudito considerado um íconeda cultura nacional pelo Estado Novo! Osamba foi um sucesso e não parava de tocarnas rádios, mas os censores não se conformaram:depois de tudo o que se fez pelotrabalho, que negócio era esse de exaltaçãoà malandragem, à boemia e à vadiagem?Outro exemplo clássico de censura aconteceucom o Bonde São Januário. Como assim,quem trabalha é otário? A crítica social embutidano verso não passou despercebidapelo DIP, que exigiu modificações para que amúsica pudesse ser gravada. Wilson Batista eAtaulfo não tiveram escolha: trocaram a palavra“otário” por “operário”. E vida que segue...Na época, o DIP publicava uma revista quese chamava Cultura Política, e um artigoassinado por Álvaro Salgado tentava remediara situação: “O samba, que traz (...) amarca do sensualismo, é feio, indecente,desarmônico e arrítmico. Mas (...) sejamosbenévolos. Lancemos mão da inteligênciae (...) tentemos, devagarinho, torná-lo maiseducado e social”. Tesoura na mão, o DIPadvertia: ou os compositores mudavamo rumo daquela prosa, ou... Bom mesmopara o governo era o samba-exaltação,como as pérolas preciosas compostas por15 . O bonde de São Januário, que serviu de inspiração para amúsica de mesmo nome, de Wilson Batista e Ataulfo Alves121

Era Vargas 1 – A Era do RádioMalandro ou otário?Deixa de arrastar o teu tamancoPois tamanco nunca foi sandáliaE tira do pescoço o lenço brancoCompra sapato e gravataJoga fora esta navalha que te atrapalhaCom chapéu do lado deste rataDa polícia quero que escapesFazendo um samba-cançãohigienizada”) e às ruas estreitas e escurassobrevieram grandes bulevares, com imponentesedifícios, dignos de representar acapital federal.Para sanear e ordenar a malha de circulaçãoviária, Pereira Passos demoliu casarões,abriu diversas ruas e alargou outras. O alargamentodas ruas permitiu o arejamento, aventilação, a melhor iluminação do Centro e,ainda, a adoção de uma arquitetura depadrão superior.Rapaz Folgado(Noel Rosa)16 . Noel Rosa, cantor,sambista, instrumentista,um dos mais importantescompositores da músicapopular brasileira17 . Arcos da Lapa – 1775 a 1991, do artista gráfico edesigner Carlos Gustavo Nunes Pereira, o Guto, faz parteda série de livros Passeio no Tempo, do autor, em queele apresenta a evolução urbanística do Rio de JaneiroQuem era esse malandro que tantas preocupaçõestrazia aos censores do DIP? Maisuma vez, temos que rodar ao contrário aroda do tempo. Em 1900, o Rio de Janeiroera considerado uma cidade insalubre, compéssimas condições higiênicas.Os prédios paralelos aos Arcos da Lapa eo Morro do Senado foram demolidos, afim de liberar passagem para a AvenidaMem de Sá, e o Largo de São Domingostambém foi abaixo para a abertura daAvenida Passos.122Nesse cenário, Pereira Passos assumiu aprefeitura e, ao lado de Lauro Müller, Paulode Frontin e Francisco Bicalho, promoveuuma grande reforma urbanística na cidade,com o objetivo de torná-la uma capital nosmoldes franceses.Em quatro anos, o novo prefeito transformoua aparência da cidade: aos cortiços(locais que serviam de moradia para aquelesque não seriam benquistos na “cidadeApós a conclusão do alargamento da Rua daVala (atual Uruguaiana), que custou a demoliçãode todo o casario de um dos lados darua, esta passou a abrigar as melhores lojasdo início do século.Na administração Pereira Passos, ocorreram,ainda, as obras de abertura das avenidasBeira-Mar e Atlântica, além do alargamentodas ruas da Carioca e Sete de Setembro, entreoutras intervenções urbanas.

18 . Avenida Beira-Mar, no começo dos anos 1900Empurradas pela pressão urbanística, as camadasmais pobres da população migrarampara os subúrbios ou para as favelas – agrupamentosque se formaram sobre os morrosda cidade. A origem do termo “favela” remontaao episódio conhecido como Guerrade Canudos (1896-1897), quando o exércitobrasileiro enfrentou o grupo religioso lideradopor Antônio Conselheiro.Hoje posso provar minha idoneidadeEu tenho atéCarteira de identidadeUsei navalha salto altoLenço no pescoçoMas hojeHoje eu sou um bom moçoSe Não Fosse Eu(Wilson Batista e Haroldo Lobo)Era Vargas 1 – A Era do RádioA cidadela de Canudos, no sertão da Bahia,foi construída junto a alguns morros, entreeles o Morro da Favela. Vários soldados quepartiram para a guerra, ao regressarem aoRio de Janeiro, em 1897, deixaram de recebero soldo, instalando-se em construções provisóriaserigidas sobre o Morro da Providência.O local passou, então, a ser designadopopularmente Morro da Favela. Na décadade 1920, as habitações improvisadas, seminfraestrutura, que ocupavam os morrospassaram a ser chamadas de “favelas”.Seus moradores, sem educação básica, nãoserviam para mão de obra das indústrias queaportavam à cidade nem para o setor de serviçosque começava a ser implantado na capitalfederal. Para sobreviver, recorreram aostrabalhos domésticos, à camelotagem, à mendicânciae às pequenas contravenções.Eram os desgarrados do progresso, que, nocomeço dos anos 1930, viviam de expedientesnos bairros boêmios como a Lapa, frequentandorodas de samba, animando gafieiras,ostentando um figurino que marcou época.19 . Capa do álbum 50 Anos de Samba de Breque, de Moreirada Silva, o principal autor e intérprete do gêneroCom essa conversa fiada, o malandro se livravada perseguição do DIP e seguia emfrente em sua carreira de não fazer muitoesforço… Surgiu até a figura do falso malandro,o que é sem nunca ter sido, comoMoreira da Silva, que “abafa a banca” com adeliciosa Acertei no Milhar.Moreira sempre se apresentava de terno branco,chapéu de palha, sapato bico fino e bicolor.Tirava a maior onda de malandro, masseu sustento vinha de um emprego na prefeitura:era motorista de ambulância. Com seupersonagem de vários nomes – Moringueira,123

Era Vargas 1 – A Era do RádioKid Moringueira ou Morengueira –, cantava,com picardia, o sonho tão comum de quemquer ficar rico sem fazer força.– Etelvina, minha filha!– Que há, Moringueira?– Acertei no milharGanhei 500 contosNão vou mais trabalharE me dê toda a roupa velha aos pobresE a mobília podemos quebrarIsto é pra jáPasse pra cá...Getúlio não ia deixar um instrumento importantecomo o rádio ao sabor das injunçõespolíticas e econômicas. Até permitiu que algunsdesafetos – desde que tivessem talento– navegassem nas novas ondas. Foi o caso deCésar Ladeira, a voz marcante do rádio paulistada Revolução Constitucionalista de 1932.O grande locutor e apresentador mudou-separa o Rio de Janeiro e incorporou-se à RádioNacional, onde se tornou uma estrela deprimeiríssima grandeza.Acertei no Milhar(Wilson Batista e Geraldo Pereira)Repararam nos autores da música? Não temjeito, falaram em malandragem, tem que terWilson Batista. Muitos anos depois, ChicoBuarque voltou ao tema, abordando exatamentea dualidade entre o malandro e otrabalhador. Mas isso é outra história, queaconteceu depois de outra ditadura.A rádio quetransformou o Brasil21 . Emilinha Borba, que nos anos 1940 e1950 disputava com Marlene o título damelhor e mais popular cantoraEm 1940, o governo encampou a Rádio Nacional,que se transformou em sua porta--voz oficial – e, ao mesmo tempo, na maioremissora do Brasil. Modernos equipamentos,altos salários, a melhor programação eequipe de primeira: cantores, locutores, radioatores,humoristas, músicos, arranjadores,maestros.12420 . Programa Cesar de Alencar (o apresentador, de ternobranco), no auditório da Rádio Nacional. As cantoras sãoas irmãs Dircinha e Linda BatistaAtravés das ondas da PRE-8, o Brasil inteirose vestiu de verde e amarelo. Em 1945,quando terminou o Estado Novo e o primeiromandato de Getúlio Vargas, nosso país jánão era um imenso entreposto agrícola, mas

caminhava célere para se integrar ao mundoindustrializado. Melhor: depois de 15 anosde ditadura, começava a viver uma democraciaque, ainda que incipiente, trazia novosares de liberdade.podem listar três delas e pesquisar as letrase seus autores.• Uma sugestão de passeio: visitar a RádioNacional (Praça Mauá, 7, no Centro) paraconhecer o acervo valioso sobre a Era deOuro do rádio.Para saber maisMúsicasA Volta do Malandro (Chico Buarque). CD –Chico 50 Anos – O Malandro, Polygram/Philips,1994.Era Vargas 1 – A Era do Rádio22 . Dalva de Oliveira e Francisco AlvesÔ, nossas praias são tão clarasNossas flores são tão rarasIsto é o meu BrasilÔ, nossas fontes, nossas ilhas e matasNossos montes, nossas lindas cascatasDeus foi quem criouÔ, ô, ô, minha terra brasileiraOuve esta canção ligeiraQue eu fiz quase louco de saudade…Isto É o Meu Brasil(Ary Barroso)Para usar em sala de aula• Sugira a seus alunos que pesquisem na famíliaquais os jingles (a música da propaganda)que cada um se lembra de ter escutadono rádio na infância e na adolescência.Cantoras do Rádio (Alberto Ribeiro, Braguinhae Lamartine Babo). CD – João de Barro,Braguinha – Carnaval – Sua História, SuaGlória, Revivendo Discos – vol. 19, 1997.Feitiço da Vila (Noel Rosa e Vadico). CD – ElizethCardoso, Zimbo Trio, Jacob do Bandolim– Época de Ouro, Biscoito Fino, 2003.Rapaz Folgado (Noel Rosa). CD – Zé Renato,Elton Medeiros, Mariana de Moraes – A AlegriaContinua, MPB/WEA, 1997.O Bonde São Januário (Wilson Batista eAtaulfo Alves). CD – Carnaval – Sua História,Sua Glória, Revivendo Discos – vol. 14, 1994.Acertei no Milhar (Wilson Batista e GeraldoPereira). CD – Moreira da Silva – O ÚltimoMalandro – Odeon/EMI, 2003.Filmes35: O Assalto ao Poder. Brasil, 2002. Direção:Eduardo Escorel. Distribuição: DVD 2001. Duração:100 min.• Nos bailes e blocos do carnaval de hoje,ainda são tocadas músicas compostasentre os anos de 1930 e 1950. Os alunosCantoras do Rádio. Brasil, 2009. Direção: GilBaroni, Marcos Avellar. Distribuição: PandaFilmes. Duração: 85 min.125

Era Vargas 1 – A Era do RádioMadame Satã. Brasil, 2002. Direção: Karim Aïnouz.Distribuição: Lumière. Duração: 105 min.Maria 38. Brasil, 1959. Direção: Watson Macedo.Distribuição: Cinestri. Duração: 90 min.Noel – Poeta da Vila. Brasil, 2006. Direção:Ricardo van Steen. Distribuição: Pandora Filmes.Duração: 99 min.Ópera do Malandro. Brasil, 1986. Direção:Ruy Guerra. Distribuição: Globo Vídeo/Versátil.Duração: 105 min.A Revolução de 30. Brasil, 1980. Direção: SilvioBack. Distribuição: Embrafilme – EmpresaBrasileira de Filmes S.A. Duração: 118 min.________. O Rádio na Sintonia do Tempo:Radionovelas e Cotidiano (1940-1946). 1. ed.Rio de Janeiro: Edições Casa de Rui Barbosa,2006.CALDAS, Waldenyr. Iniciação à Música PopularBrasileira. São Paulo: Ática, 2000.CÂNDIDO, Antônio. A Revolução de 1930 ea Cultura. In: Novos Estudos, CEBRAP, SãoPaulo, v. 2, 4, p. 27-36, abril, 1984.FAUSTO, Boris. História do Brasil. 12. ed. SãoPaulo: Edusp, 2004.FERREIRA, Jorge (org.). O Populismo e SuaHistória: Debate e Crítica. Rio de Janeiro: CivilizaçãoBrasileira, 2001.LivrosALBIN, Ricardo Cravo. O Livro de Ouro da MPB:A História de Nossa Música Popular de SuaOrigem até Hoje. Rio de Janeiro: Ediouro, 2003.________. (criação e supervisão-geral). DicionárioHouaiss Ilustrado Música PopularBrasileira. Rio de Janeiro: Instituto AntônioHouaiss, Instituto Cultural Cravo Albin e EditoraParacatu, 2006.BOBBIO, Norberto. Dicionário de Política.Brasília: Editora UnB, 1998.CABRAL, Sérgio. A MPB na Era do Rádio.São Paulo: Editora Moderna, 1996.________. Elisete Cardoso – Uma Vida. Riode Janeiro: Lumiar Editora, s/d.CALABRE, Lia. A Era do Rádio. Rio de Janeiro:Jorge Zahar, 2002.________; REIS, Daniel Aarão (org.). A Formaçãodas Tradições (1889-1945). Rio de Janeiro:Civilização Brasileira, 2007. (ColeçãoAs Esquerdas no Brasil, v. 1.)GOMES, Angela de Castro. A Invenção do Trabalhismo.Rio de Janeiro: Editora FGV, 2005.LINHARES, M. Y. L. (org.). História Geral doBrasil. Rio de Janeiro: Elsevier, 1990.MATTOS, Claudia. Acertei no Milhar: Sambae Malandragem no Tempo de Getúlio. Rio deJaneiro: Paz e Terra, 1982.MELLO, Zuza Homem de; SEVERIANO, Jairo.A Canção no Tempo: 85 Anos de MúsicaBrasileira (1901-1957). São Paulo: Editora 34,1997, v. 1.MOURA, G. de Almeida. O Fascismo Italianoe o Estado Novo Brasileiro. Disponível em:http://www.ebooksbrasil.org/adobeebook/fascismoit.pdf.126

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Era Vargas 2 – A políticada boa vizinhançaEra Vargas 2 – A política da boa vizinhança1SinopseÀs vésperas da Segunda Guerra Mundial, o Brasil viveu um momento deexuberância artística; entre as grandes estrelas, a que mais brilhavaera Carmen Miranda; o conflito na Europa começou, mas Getúlio optoupela neutralidade; os Estados Unidos implementaram uma política de boavizinhança: o cinema promoveu o american way of life; Villa-Lobos, o gênioque trafegou do erudito ao popular; o Brasil declarou guerra ao Eixo, e,com a vitória dos Aliados, também chegava ao fim a Era Vargas; o baiãoconquistou o país e o mundo; o presidente Dutra proibiu o jogo, fechouos cassinos e encerrou um período de nossa história cultural.129

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaMuito longe da guerrana EuropaO que é que a baiana tem?O que é que a baiana tem?Tem torço de seda, tem!Tem brincos de ouro, tem!Corrente de ouro, tem!Tem pano da costa, tem!Sandália enfeitada, tem!Tem graça como ninguémComo ela requebra bem!O que É que a Baiana Tem?(Dorival Caymmi)Longe desse cenário ameaçador, o Brasilvivia uma época de pujança. Embaladospelas ondas do rádio, os brasileiros descobriama cada ano que a sua musicalidadeparecia não ter limites. Por exemplo: o finalda década de 1930 marcou a chegada aoRio de Janeiro do cantor e compositor DorivalCaymmi, que eternizaria a Bahia. Nãoque ela fosse desconhecida para os músicos,pois o carioca Sinhô, nos anos 1920, eAry Barroso, com Na Baixa do Sapateiro, jáhaviam louvado a chamada Boa Terra. Masainda faltava um autêntico baiano para conquistaro Brasil, e foi Caymmi, com seu cantarsereno, seu violão brejeiro e sua músicacheia de dendê quem chegou lá.O ano de 1938 começou, e as pesadas nuvensda guerra anunciavam que um novoconflito estava prestes a enlutar o mundo.A Primeira Guerra Mundial (1914-1918) deixaracicatrizes muito doloridas em todos os paísesenvolvidos, principalmente na Alemanha.A outrora orgulhosa nação mantinha seussonhos de hegemonia, mas tinha suas açõesrestringidas por um tratado de paz que arrancou,inclusive, pedaços de seu território.A ascensão de Adolf Hitler e de seu partidonazista se devia muito ao fato de que o führerprometia resgatar a autoestima dos alemães,além dos territórios perdidos, é claro.3 . Dorival Caymmi, Carmen Miranda e Assis ValenteNa história de nossa música, são raros oscompositores que atingiram o sucesso semque um grande intérprete “encarnasse” suaobra. A primeira e mais emblemática dessasduplas foi, sem dúvida, a que reuniu Caymmie a extraordinária Carmen Miranda. NascidaMaria do Carmo Miranda da Cunha, em1909, em Portugal, emigrou com a famíliapara o Brasil em 1910.1302 . Segunda Guerra Mundial, invasão da Normandia,em junho de 1944Apaixonada pela música, desde os 16 anostentava a carreira artística. Mas o sucesso sóveio em 1930, quando gravou a marcha PraVocê Gostar de Mim, de Joubert de Carvalho:“Taí, eu fiz tudo pra você gostar de mim”...Daí para frente, seu brilho só fez crescer.

Em 1933, os produtores e programadores derádio logo perceberam o imenso potencialde Carmen, e ela se tornou a primeira mulhera ter um contrato fixo – no caso, com aRádio Mayrink Veiga –, quando a regra erareceber cachês por apresentações isoladas.Cinco anos depois, conhecida como a maiorestrela brasileira, foi nessa condição que recebeuo jovem baiano, que aos 23 anos nãose intimidou e lhe apresentou a música quea tornaria uma estrela internacional: O que Éque a Baiana Tem?ita no norte, pra vim pro Rio morar”). Mas oque trazia no peito era mesmo a vontade dese consagrar como músico. A Cidade Maravilhosao recebeu de braços abertos, e daquiele nunca mais saiu.Do Cassino da Urcapara o mundoAdeus, adeusMeu pandeiro do sambaTamborim de bambaJá é de madrugadaVou-me embora chorandoCom meu coração sorrindoE vou deixar todo mundoValorizando a batucadaEra Vargas 2 – A política da boa vizinhançaAdeus, Batucada(Synval Silva)4 . O cantor e compositor Dorival CaymmiDorival Caymmi (1914-2008) foi um talentoprecoce. Em 1930, escreveu sua primeiramúsica, No Sertão, e aos 20 anos estreoucomo cantor e violonista em programas daRádio Clube da Bahia. Já em 1935, passou aapresentar o musical Caymmi e Suas CançõesPraieiras. Com 22 anos, venceu, comocompositor, o concurso de músicas de carnavalcom o samba A Bahia Também Dá. Umdiretor da Rádio Clube da Bahia o incentivoua seguir carreira no sul do país. Em abrilde 1938, aos 23 anos, Dorival viajou de “ita”(navio que cruza o norte até o sul do Brasil)até a cidade do Rio de Janeiro, para conseguiremprego como jornalista e realizar ocurso preparatório de Direito (“Peguei um5 . Hotel Balneário, transformado em Cassino da Urca em 1933Para Ruy Castro, biógrafo de Carmen Mirandae autor de um livro definitivo sobre anossa grande artista, uma das qualidadesda estrela era a capacidade de escolher sucessospara seu repertório. Além do mais,adorava roupas e figurinos exóticos, e aletra que Dorival Caymmi lhe apresentava131

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançapermitia voos que nenhuma artista brasileiraousara até então. Carmen também foi pioneirana visão de que a música não era maisalgo para apenas ser ouvido, mas tambémvisto, e o cinema seria o veículo que a levariaa conquistar as Américas.O Rio de Janeiro daquele ano de 1938 jácrescera o suficiente para ter algumas joiasarquitetônicas em sua tiara à beira-mar. Novose grandes hotéis surgiram fora do Centro:o Glória e o Central (este já demolido),nas praias do Russel e do Flamengo; o luxuosoCopacabana Palace, em Copacabana; eo Balneário, na Urca, um bairro criado pelavalorização do solo à beira-mar. O Balneárionunca chegou a ser um grande hotel comoos demais; possuía apenas 34 aposentos ese tornou muito mais famoso quando transformadoem cassino, no ano de 1933. Ali jogava-semuito (roleta e carteado) e assistia--se a grandes shows com artistas nacionaise internacionais. Havia outros cassinos noRio, como o do Copacabana Palace e o doPosto Seis, mas nenhum alcançou a glória ea fama que teve o da Urca. Era no Cassinoda Urca que se reunia a nata da elite política,financeira e intelectual do país; lá, os maioresnomes do Estado Novo iam espairecer.6 . Hotel Glória, projetado pelo arquiteto francês JosephGire. Foi inaugurado em 1922 como o primeiro hotel cincoestrelas do BrasilPois Carmen preparou uma grande surpresapara seus admiradores na Urca, ao apresentar-lhesa obra do recém-chegado Caymmi:cantou O que É que a Baiana Tem? cheiade requebros e com um figurino que deixouembasbacada a plateia, principalmenteamericanos, no caso, o produtor Lee Shubert,que depois de ter algumas ofertas recusadas,aumentou tanto o valor oferecidoque não houve como recusar. Carmen partiupara os Estados Unidos e, um ano depois,exausta e a caminho de ser milionária, estavade volta para uma curta temporada brasileira.Mas, como ela dolorosamente descobriria,os tempos haviam mudado. E como!7 . Carmen Miranda, a Pequena Notável de todos os temposA cantora entre dois fogosE disseram que eu voltei americanizadaCom o burro do dinheiroQue estou muito ricaQue não suporto mais o breque do[pandeiroE fico arrepiada ouvindo uma cuícaDisseram que com as mãosEstou preocupadaE corre por aíQue eu sei certo zum zumQue já não tenho molho, ritmo, nem nadaE dos balangandans já “nem” existe[mais nenhumDisseram que Voltei Americanizada(Luiz Peixoto e Vicente Paiva)132

Setembro de 1939. Apesar de suas (falsas)promessas, Hitler invadiu a Polônia e deuinício à Segunda Guerra Mundial. No primeiromomento, foi uma blitzkrieg (guerra-relâmpago),e a rapidez das tropas alemãs sóconseguiu ser suplantada pela violência comque tratava os povos vencidos, especialmenteos judeus. Nove meses depois, quando abandeira nazista já tremulava sobre uma TorreEiffel humilhada, parecia não haver forçacapaz de deter o poder germânico.Diante de todo esse poderio, somente osingleses se mostraram dispostos a enfrentaros alemães, enquanto os americanos insistiamna neutralidade. Apesar de ficar emberço esplêndido e longe das áreas do conflito,o Brasil não estava surdo aos ecos daguerra. Getúlio Vargas, em busca de investimentospara alavancar o nosso desenvolvimento,acenava para um lado e para o outro,embora dentro do próprio governo houvesseuma forte corrente que defendia uma aliançacom a Alemanha nazista.Carmen subiu ao palco e, brincalhona, disparou:“Good night, people!”. Ninguém respondeu.Ainda aturdida pela fria recepção, elacometeu um erro tático ao escolher como primeiramúsica South American Way, um sambameio rumba que não agradou ao público.Dali para frente, nada deu certo. Após oquarto número, Carmen abandonou o palco.Existem muitas explicações para esse episódio,que inclusive gerou uma das mais deliciosascanções que Carmen interpretou: Disseramque Voltei Americanizada. A cantoralogo deu a volta por cima, sem se importarmuito com o disse que disse que se seguiuao incidente.Aquele talvez já fosse o primeiro sintomade que o Brasil não podia ficar indiferenteao que ocorria no resto do mundo, pois,para alguns críticos, a reação a Carmen teriasido, na verdade, uma reação antiamericanapor parte de pessoas que apoiavama Alemanha. Mas o que teria gerado esseantiamericanismo?Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaBoa vizinhança, bonsnegócios8 . Carmen Miranda, no filme Uma Noite no RioFoi nesse clima de antagonismo que CarmenMiranda voltou ao Brasil depois do primeiroano nos Estados Unidos. Como seria deesperar, seu retorno triunfal deveria ser celebradono Cassino da Urca, a convite da primeira-damaDarcy Vargas para uma noite beneficente.Anunciada por César Ladeira, quelouvou suas façanhas em terras americanas,Chegou o samba, minha genteLá da terra do Tio Sam com novidadeE ele trouxe uma cadência que é malucaPra mexer toda a cidadeO boogie woogieBoogie woogie, boogie woogieA nova dança que balançaMas não cansaA nova dança que faz parteDa política da boa vizinhançaBoogie Woogie na Favela(Denis Brean)133

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhança9 . No Centro do Rio, a elegância de homens e mulheresNo começo do século XX, o Rio de Janeiro eoutras grandes cidades brasileiras eram claramenteinspiradas em modelos franceses.Havia toda uma cultura francófila, que passavapela literatura, pela gastronomia, pelamúsica e até mesmo pelo vestuário. Quandoolhamos fotos da chamada Belle Époque(a própria expressão já mostra a influênciafrancesa) no Brasil, percebemos claramentea inadequação das roupas ao nosso climatropical: casacas, cartolas, luvas, homense mulheres muito elegantes, mas sofrendosob o tropical calor de 40 graus.frajola/ que nunca frequentou as aulas daescola”... Mas não tinha jeito: o Olimpo deHollywood espalhava deuses e semideusespara todos os gostos e todas as idades.Mais que uma mera invasão cultural, o cinemacumpria um papel importante na estratégianorte-americana.Desde sua eleição em 1933, o presidentenorte-americano Franklin Delano Roosevelt(que cumpriu quatro mandatos consecutivos,até 1945) estava determinado a ampliar a influênciados Estados Unidos no continente.Baseado na chamada Política de Boa Vizinhança,queria estreitar laços de amizadecom as nações das Américas, usando doisinstrumentos poderosos: a inegável força dodólar e o poder da indústria cultural americana,com seu principal veículo – o cinema.Assim como Getúlio Vargas, Roosevelt tambémtinha um especial apreço pelos meiosde comunicação, sendo o primeiro presidentenorte-americano a discursar na TV.Porém, a partir dos anos 1920, com a Europaem ruínas, uma nova potência emergiu e passoua ditar, mundialmente, seus padrões culturais.Vestido com as roupas do Tio Sam, ocinema entrou na disputa de corações e mentesdos povos do Ocidente. E, quando o somchegou às telas, conquistou de vez o mundo.134É interessante notar que, no início dos anos1930, Noel Rosa tinha abordado esse tema nacanção Não TemTradução: O CinemaFalado É oGrande Culpadoda Transformação...Assis Valentetambém, namúsica Good-Bye,Boy: “Good-bye,good-bye, boy/deixe a mania doinglês/ é tão feio 10 . Capa do DVD do filmepra você/ moreno E o Vento Levou, um clássico11 . Propaganda do leite de magnésia de Phillips, anos 1940Com o acelerado crescimento da economiabrasileira nos anos 1930, aportaram por aquias primeiras agências de propaganda internacionais.Vinham apresentar produtos importadosou fabricados no país em montadorasque recebiam suas peças prontas das matrizes.Foi quando a ascendente classe médiabrasileira tomou contato com novos hábitos,

que incluíam o consumo de alimentos enlatados,eletrodomésticos, produtos de beleza,adereços femininos e masculinos, automóveis,móveis, refrigerantes, cigarros: tudo o quepodia ser visto nas telas dos cinemas.Ficou claro que, apesar de o presidente Rooseveltmirar na questão política, o que moviamesmo a engrenagem eram a economiae o enorme mercado que surgia no Brasilpara os produtos americanos.Esse pano de fundo marcou a controversaapresentação de Carmen Miranda no Cassinoda Urca. Uma disputa política e econômicaque deixou suas marcas até mesmo nabiografia de uma das maiores artistas que oBrasil já conheceu.O genial Villa-Lobosuma linguagem musical erudita autenticamentebrasileira, incorporando elementosde nossa cultura.Raul Villa-Lobos, pai do compositor, funcionáriopúblico e músico amador, deu-lheinstrução musical e adaptou uma viola paraque o pequeno Heitor iniciasse seus estudosde violoncelo. Aos 12 anos, órfão de pai,Villa-Lobos passou a tocar em teatros, cafése bailes; paralelamente, interessou-se pelaintensa musicalidade dos “chorões” representantesda melhor música popular do Riode Janeiro e, nesse contexto, desenvolveu--se também no violão. De temperamento inquieto,empreendeu desde cedo escapadaspelo interior do país, primeiras etapas deum processo de absorção de todo o universomusical brasileiro.Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaÓ Tupã, deus do Brasil.Que o céu enche de solDe estrelas, de luar e de esperançaÓ Tupã, tira de mim essa saudadeAnhangá me fez sonharCom a terra que perdiO Canto do Pajé(Heitor Villa-Lobos e Paula Barros)12 . O maestroHeitor Villa-Lobos,“o maior compositordas Américas”Todo personagem histórico leva consigo,além de sua obra, a inserção no mundoem que viveu. Esse é o caso do maestroe compositor Heitor Villa-Lobos (1887-1959),o maior expoente da música clássica emnosso país. O Brasil já alcançara algum renomeinternacional nesse setor, graças àobra de Antonio Carlos Gomes (1836-1896),cuja ópera mais conhecida é O Guarani, queinaugurou a transmissão ao vivo do rádio,direto do Theatro Municipal, em 7 de setembrode 1922. Mas foi Villa-Lobos que criouEm 1922, Villa-Lobos participou da Semanade Arte Moderna e, no ano seguinte,embarcou para a Europa, regressando aoBrasil em 1924. Viajou, novamente, para aEuropa em 1927 e retornou em 1930, quandorealizou turnê por 66 cidades. A essaaltura, era um compositor de renome, aindaque atacado violentamente por algunscríticos, que se recusavam a reconhecer osméritos de sua obra múltipla. Essa obra incluíasons de pássaros, cantos indígenas einstrumentos populares de percussão. Eraum artista completo.135

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaEm seu retorno, engajou-se, decididamente,no projeto nacionalista de Getúlio Vargas,que, em 1930, criou o Ministério da Educaçãoe Saúde Pública. Villa-Lobos foi chamado adar sua contribuição e colocou em práticadois de seus maiores sonhos: o de promovera educação artística dos jovens e o de levarao povo os grandes concertos musicais.“Quando procurei formar a minha cultura,guiada pelo meu instinto e tirocínio, verifiqueique só poderia chegar a uma conclusãode saber consciente pesquisando, estudandoobras que, à primeira vista, nada tinhamde musicais. Assim, o primeiro livro foi omapa do Brasil, o Brasil que eu palmilhei, cidadepor cidade, estado por estado, florestapor floresta, perscrutando a lama de umaterra. Depois, o caráter dos homens dessaterra. Depois, as maravilhas naturais dessaterra”, afirmava. A declaração, vista hoje,com a perspectiva do tempo, demonstra aprofunda percepção que tinha o maestro dagrandeza de nosso país.1940, realizou novas concentrações orfeônicasnos estádios dos clubes Vasco da Gamae Fluminense, no Rio de Janeiro.Os americanos entre nósBrasil!Meu Brasil brasileiroMeu mulato inzoneiroVou cantar-te nos meus versosO Brasil, samba que dáBamboleio, que faz gingarO Brasil, do meu amorTerra de Nosso SenhorBrasil!Aquarela do Brasil(Ary Barroso)13613 . Villa-Lobos no estádio de São Januário emconcentração para regência de coralEm 1932, Villa-Lobos foi nomeado superintendentede Educação Musical e Artística doentão Distrito Federal e, em 1942, diretor doConservatório Nacional de Canto Orfeônico.Nesse período, realizou enormes concentraçõesorfeônicas, uma das quais com aparticipação de 42 mil vozes de estudantes.Em outra, em São Paulo, que denominou deExortação Cívica, tomaram parte aproximadamente12 mil vozes. Entre os anos 1930 eQuando o maestro norte-americano LeopoldStokowski (regente do repertório clássico dodesenho Fantasia, de Walt Disney), navegandonas águas da aproximação cultural entreos Estados Unidos e o Brasil, veio aqui, em1940, pesquisar o melhor da nossa música,foi a Heitor Villa-Lobos que ele recorreu.Stokowski conhecia sua obra, da qual regeraalgumas peças em concertos nos anos 1930.Ele bem sabia, portanto, o que queria gravar:emboladas, sambas, marchas-rancho,até a música religiosa tocada em rituais afro.E Villa-Lobos era o homem certo para a empreitada:conhecia todos os caminhos quelevavam do erudito ao popular e vice-versa.Respirava a natureza polirrítmica do samba,frequentava os ensaios da Mangueira, adoravaCartola (Angenor de Oliveira): “Ele é umgênio, acerta até quando erra”, costumavadizer sobre a natureza espontânea da obrado compositor, que não estudou música pelosmétodos tradicionais. Ironias da história:

Cartola e sua obra só voltariam a ser valorizadosnos anos 1970, quando foram “redescobertos”por intérpretes que se debruçaramsobre suas belíssimas composições.14 . Zé Carioca, personagem do filme Alô, Amigos,de Walt DisneyEm 1941, uma nova leva de americanos chegouao Rio de Janeiro: a equipe de Walt Disney,em busca de temas para o desenho animadoAlô, Amigos, que reforçaria ainda maisos laços entre os EUA e a América Latina.Foi quando surgiu o personagem Zé Carioca,que sambava ao som de Aquarela do Brasil.Mas a “invasão” não parou: em 1942, quemchegou foi o famosíssimo cineasta OrsonWelles, com o projeto de fazer um documentárioque mostrasse a realidade brasileira,dos jangadeiros ao autêntico samba nas favelas.Não deu certo por muitos motivos, entreeles o fato de que o diretor premiado deCidadão Kane estava mais interessado em sedivertir do que em filmar. Além do mais, suavisão do Brasil não era exatamente a que oDIP pretendia divulgar.15 . O cineasta Orson Welles (à direita) em visita ao BrasilO Brasil vai à guerraPor mais terras que eu percorra,Não permita Deus que eu morraSem que volte para lá;Sem que leve por divisaEsse “V” que simbolizaA vitória que viráCanção do Expedicionário(Guilherme de Almeida e Spartaco Rossi)16 . O presidente norte-americano Roosevelt visita a base deNatal em 1943Oscilando entre as duas correntes, que exigiamuma definição imediata entre as forçasdo Eixo e os Aliados, Getúlio Vargas seguiutentando tirar partido do conflito para conseguirvantagens para o Brasil. A construçãoda usina de Volta Redonda, fundamentalpara o nosso desenvolvimento, foi a pedrade toque para essa definição. Vargas já haviapleiteado um empréstimo para realizar aobra, mas o governo americano vacilava emconcedê-lo. Com um golpe de mestre, o presidentebrasileiro acenou para empresáriosEra Vargas 2 – A política da boa vizinhança137

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaalemães, que já forneciam material bélicoao nosso país. Foi o que bastou para terminaremos empecilhos: no começo de 1941,Roosevelt autorizou o empréstimo, mas exigiu,em troca, que fossem construídas basesmilitares em Natal, no Rio Grande doNorte, com hangares para os bombardeirosnorte-americanos.A chegada dos militares americanos ao Brasilmarcou o início do fim da neutralidademantida até então. Em 7 de dezembro de1941, a armada japonesa atacou Pearl Harbor,e os Estados Unidos finalmente entraramna guerra e cobraram fidelidade deseus parceiros.Vargas ainda tentou contemporizar, mas,graças à atuação do ministro das RelaçõesExteriores, o chanceler Oswaldo Aranha, oBrasil rompeu relações com os países doEixo: Alemanha, Itália e Japão. A reação foiimediata: submarinos alemães que já patrulhavamo Atlântico Sul passaram a atacarnavios brasileiros.dois poderosos inimigos: as tropas alemãse o terrível frio do inverno europeu, parao qual estavam inteiramente despreparados.No entanto, mostrando grande bravura, astropas brasileiras superaram as dificuldadese se tornaram importantíssimas na reconquistade áreas de difícil acesso nas montanhasitalianas.Em 8 de maio de 1945, o almirante alemãoKarl Dönitz comunicou à população ter acabadode assinar, em Berlim, a capitulação doIII Reich. Cinco anos e meio após Hitler ter invadidoa Polônia, terminava o terrível conflito.No Brasil, a euforia se misturou aos anseiosque vinham se avolumando ano após ano.Apesar de todas as conquistas que Vargastrouxera ao país, em seus 15 anos de poder,em seu governo faltava liberdade.Em 30 de outubro de 1945, Vargas foi derrubado.Segundo Boris Fausto, “a queda deGetúlio se fez a frio. Forçado a renunciar, elese retirou do poder fazendo uma declaraçãopública de que concordara com sua saída.Não chegou a ser exilado do país, pois pôderetirar-se para São Borja, sua cidade natal,no Rio Grande do Sul”.Foram marcadas eleições diretas para presidente,e, em 1946, o Brasil ganhou um novomandatário: o general Eurico Gaspar Dutra.Era o fim do Estado Novo.13817 . No Palácio do Catete, Getúlio inaugura placa que indica aentrada do Brasil na guerra, em 22/08/1944Sob intensa pressão popular, Vargas nãoteve mais como evitar a entrada do país noconflito. Em 31 de agosto de 1942, o Brasildeclarou guerra às potências do Eixo. Trintamil brasileiros (os “pracinhas”) foram enviadospara o front italiano, onde enfrentaramSão os do norte que vêm!O governo Dutra foi marcado pela sobriedadeem todos os sentidos, inclusive nocultural. De raízes conservadoras, o novopresidente não olhava com bons olhos a proliferaçãode cassinos no Brasil.Pouco importava se eles eram o palco prediletopara a esfuziante música popular brasileira.Ao assinar o decreto que proibia o jogo

no Brasil, Dutra encerrou de forma abruptauma das mais fulgurantes épocas de nossaprodução cultural. No entanto, a evolução danossa música continuava.Eu vou mostrar pra vocêsComo se dança o baiãoE quem quiser aprenderÉ favor prestar atençãoMorena chegue pra cá,Bem junto ao meu coraçãoAgora é só me seguirPois eu vou dançar o baiãoBaião(Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira)Para cantar a dura realidade de sua terra,Gonzaga teve como parceiro principal o advogadoHumberto Teixeira, que só conheciao sertão de nome. Mas isso não impediuque ambos criassem uma obra antológica,na qual se destacam Asa Branca, Baião eAssum Preto.Durante dez anos, o baião pontificou nasrádios brasileiras, alcançando, inclusive, sucessointernacional. E se Gonzaga teve muitosparceiros em sua longa carreira musical,foi com Teixeira que inscreveu seu nomepara sempre na história dos grandes clássicosde nossa música popular.Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaDepois do brilho perene das canções de inspiraçãocarioca e baiana, nas quais o pianoe o violão pontificavam, chegara a vez dasanfona. E ela veio pelas mãos de um jovempernambucano, Luiz Gonzaga (1912-1989),que depois de passar um bom tempo tocandoos ritmos da moda nas gafieiras do Riode Janeiro, encontrou seu destino nos ritmosnordestinos: o baião, o xaxado e o xote.19 . Foto-ilustração do presidente Getúlio VargasCom a democratização, novas forças políticassurgiram no Brasil: partidos foramcriados, os jovens voltaram a se interessarpela atividade parlamentar, a centralizaçãoexcessiva no Distrito Federal começou aperder força.18 . Capa do álbum Chá Chatuba, de Luiz Gonzaga,o Rei do BaiãoNo entanto, por mais que seus inimigos afirmassemque seus dias de glória estavamencerrados, Getúlio Vargas ainda teria umimportantíssimo – e trágico – papel para desempenharem nossa história. E seu gestoderradeiro deixaria marcas que até hoje repercutemem nossa vida política e social.139

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaPara usar em sala de aula• Marcar uma visita com a turma ao MuseuCarmen Miranda (Avenida Rui Barbosa,560, Flamengo) para conhecer de perto osincríveis figurinos da intérprete.• Recomendar aos alunos que assistam aodocumentário Senta a Pua, do diretor Erikde Castro, que descreve as façanhas dospilotos da Força Aérea Brasileira na SegundaGuerra Mundial.• Marcar uma visita ao Museu da República,no Palácio do Catete (Rua do Catete, 153,no bairro de mesmo nome), onde se encontratoda a memória dos Anos Vargas.• Trenzinho Caipira é uma das composiçõesmais conhecidas de Villa-Lobos. Sugeriruma pesquisa no site YouTube para descobriras diferentes gravações da música queforam feitas.Para saber maisPraça Onze (Herivelto Martins e Grande Otelo).CD – Herivelto Martins – Carnaval de Rua– Mocambo/Intercd, 2000.Baião (Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira).CD – Luiz Gonzaga – Luiz Gonzaga 90 Aninhos– Revivendo Discos, RVCD-184, 2002.Adeus, América (Haroldo Barbosa e GeraldoJacques). CD – Mestres da MPB – Os Cariocas– WEA, 1994.FilmesAlô, Amigos (Saludos, Amigos). EUA, 1942.Direção: Norman Ferguson/Wilfred Jackson.Distribuição: Buena Vista. Duração: 42 min.Banana da Terra. Brasil, 1938. Direção: RuyCosta. Distribuição: Buena Vista. Duração:75 min.Carmen Miranda: Banana Is My Business.Brasil/EUA, 1994. Direção: Helena Solberg.Distribuição: não definida. Duração: 91 min.MúsicasO que É que a Baiana Tem? (Dorival Caymmi).CD – Carmen Miranda – A Pequena Notável –Revivendo Discos, RVCD-037, s/d.Disseram que Voltei Americanizada (Luiz Peixotoe Vicente Paiva). CD – Caetano Veloso– Circuladô Vivo – Polygram/Philips, 1992.Adeus, Batucada (Synval Silva). CD – VirgíniaRodríguez – Sol Negro – Natasha Re cords, 1997.Quem Me Vê Sorrindo (Cartola e Carlos Cachaça).CD – Elton Medeiros, Nelson Sargento,Grupo Galo Preto – Só Cartola – Rob Digital,1999.Um Certo Dorival Caymmi. Brasil, 2000. Direção:Aloísio Didier. Distribuição: Riofilme.Duração: 70 min.For All – O Trampolim da Vitória. Brasil, 1997.Direção: Luiz Carlos Lacerda e Buza Ferraz.Distribuição: Columbia TriStar Filmes do Brasil.Duração: 90 min.Holocausto: a Libertação de Auschwitz. 1945.Direção: Irmgard von zur Mühlen. Distribuição:Wonder. Duração: 60 min.Nem Tudo É Verdade. Brasil, 1986. Direção:Rogério Sganzerla. Distribuição: Embrafilme.Duração: 95 min.140

Pearl Harbor: o Outro Lado da História. EUA,2001. Direção: Kirk Wolfinger/ Michael Rosenfeld.Distribuição: Warner Home Video.Duração: 96 min.Prelúdios de uma Guerra (Prelude of War).EUA, 1942. Direção: Frank Capra. Distribuição:Wonder. Duração: 60 min.Serenata Tropical (Down Argentine Way).EUA, 1940. Direção: Irving Cummings. Distribuição:20 th Century Fox Film Corp. Duração:89 min.O Triunfo da Vontade (Triumph des Willens).Alemanha, 1934. Direção: Leni Riefenstahl.Distribuição: Wonder. Duração: 130 min.Villa-Lobos: uma Vida de Paixão. Brasil,2000. Direção: Zelito Viana. Distribuição:Continental. Duração: 130 min.LivrosAGOSTINO, Carlos Gilberto Werneck. SegundaGuerra Mundial. In: SILVA, F. C. T. (org.). Enciclopédiade Guerras e Revoluções do SéculoXX. 1. ed. Rio de Janeiro: Campus/Elsevier, 2004.AMATO, Rita de Cássia Fussi. Momento Brasileiro:Reflexões sobre o Nacionalismo, aEducação Musical e o Canto Orfeônico emVilla-Lobos. Revista Eletrónica Complutensede Investigación en Educación Musical, v. 5,n. 2, 2008, p. 1-18. Disponível em: http://www.ucm.es/info/reciem/v5n2.pdf.CABRAL, Sérgio. No Tempo de Almirante:Uma História do Rádio e da MPB. Rio de Janeiro:Livraria Francisco Alves Editora, 1990.CASTRO, Ruy. Carmen: Uma Biografia. Rio deJaneiro: Companhia das Letras, 2005.CORDEIRO, P. M. N. A Guerra de Palavras:A Construção do Inimigo “Quinta Coluna”pela Imprensa Pernambucana Durante a SegundaGuerra Mundial. Fênix – Revista deHistória e Estudos Culturais, jan./ fev./ mar.,2009, v. 6, ano VI, n. 1, p. 1-16. Disponívelem: www.revistafenix.pro.br.ENCICLOPÉDIA da Música Brasileira: Popular,Erudita e Folclórica. São Paulo: Art Editora,Publifolha, 1998.FABER, M. E. E. O Contexto Histórico daAlemanha após a Primeira Guerra Mundiale a Ascensão do Nazismo. Disponível em:http://www.historialivre.com/contemporanea/hitler.htm.FAUSTO, Boris. História do Brasil. São Paulo:Edusp, 2004, p. 339.GONÇALVES, Williams da Silva. A SegundaGuerra Mundial. In: REIS FILHO, D. A.; FER-REIRA, J.; ZENHA, C. (org.). O Século XX –O Tempo das Crises: Revoluções, Fascismose Guerras. 3. ed., v. 2. Rio de Janeiro: CivilizaçãoBrasileira, 2005, p. 167-193.HOBSBAWN, Eric J. A Era dos Extremos:O Breve Século XX (1914-1991). São Paulo:Companhia das Letras, 1995.JAIRO, Severiano. A Canção no Tempo – vol. 1(1901-1957). Rio de Janeiro: Editora 34, 1997.LAMARÃO, Sérgio Tadeu de Niemeyer. O Brasilna Segunda Guerra Mundial. In: SILVA,Raul Mendes; CACHAPUZ, Paulo Brandi;LAMARÃO, Sérgio (org.). Getúlio Vargas eSeu Tempo. Rio de Janeiro: BNDES, 2004.Disponível em: http://www.bndes.gov.br/SiteBNDES/bndes/bndes_pt/Institucional/Publicacoes/Paginas/livro_getulio.html.Era Vargas 2 – A política da boa vizinhança141

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhançaLOPES, V. C. C. Carmen Miranda e a Políticada Boa Vizinhança. Maringá (PR): Superintendênciade Educação, Universidade Estadualde Maringá, 2008/2009. Disponível em:http://www.diaadiaeducacao.pr.gov.br/portals/pde/arquivos/2426-6.pdf.SAROLDI, L.; MOREIRA, S. V. Rádio Nacional:O Brasil em Sintonia. 2. ed. Rio de Janeiro:Martins Fontes/Funarte, 1988.SAVARINO, Franco. O Fascismo na AméricaLatina: a Perspectiva Italiana (1922-1943). Diálogos,DHI/PPH/UEM, v. 14, n. 1, p. 39-81,2010. Disponível em: http://www.uem.br/dialogos/index.php?journal=ojs&page=article&op=viewArticle&path[]=450.SILVA, F. C. T. Os Fascismos. In: REIS FILHO,D. A.; FERREIRA, J.; ZENHA, C. (org.). O SéculoXX – O Tempo das Crises: Revoluções, Fascismose Guerras. 3. ed., v. 2. Rio de Janeiro:Civilização Brasileira, 2005, p. 109-163.WebsitesCarmen Mirandahttp://www.carmenmiranda.com.brCentro Cultural Cartolahttp://www.cartola.org.brDorival Caymmihttp://cliquemusic.uol.com.br/artistas/ver/dorival-caymmiMuseu Villa-Loboshttp://www.museuvillalobos.org.brMusica Brasiliensishttp://daniellathompson.com142

Anos 50 – De Getúlio a JKAnos 50 – De Getúlio a JK1SinopseGetúlio Vargas em seu último mandato como presidente da República;Copa do Mundo de 1950: a festa acabou em tristeza; Vargas “saiu da vidapara entrar na História”; Juscelino Kubitschek, o presidente bossa-nova;do samba-canção às boates de Copacabana; a cultura brasileira encontrouseu espaço; começou a era da TV; Pelé e Garrincha: com eles, ganhamosa Copa; Brasília, um sonho de séculos, virou realidade; o cinema brasileiropreparou uma revolução; o alto preço dos anos JK.143

Anos 50 – De Getúlio a JKA volta de VargasBota o retrato do velho outra vezBota no mesmo lugarBota o retrato do velho outra vezBota no mesmo lugarO sorriso do velhinho faz a gente[trabalharO Retrato do Velho(Haroldo Lobo e Marino Pinto)tornou-se senador pelo Rio Grande do Sul,em 1945, mas, dos cinco anos de mandato,devido a várias licenças, cumpriu somentedois, recolhendo-se, depois, à sua fazendaem São Borja e criando uma expectativa deque havia deixado a política. Mas, quandocomeçaram as articulações da campanhapresidencial para eleger o sucessor do generalEurico Gaspar Dutra, não havia nenhumnome que tivesse o carisma, a popularidadee a força eleitoral de Getúlio. No discursoque fez pelo rádio em 16 de junho de 1950,pregou a conciliação: “Se vencer, governareisem ódios, prevenções ou reservas, sentimentosque nunca influíram nas minhasdecisões, promovendo sinceramente a conciliaçãoentre os nossos compatriotas e estimulandoa cooperação entre todas as forçasda opinião pública!”.1442 . Getúlio Vargas, de volta à presidência em 1951Jornalistas e cronistas costumam chamar osanos 1950 no Brasil de “anos dourados”, emuma perspectiva embalada pela visão românticada História. Há até quem ache queo ano de 1958 não deveria ter terminado...Essa percepção, embora possa ocultar osgraves problemas que o país encontrava emsua luta pelo desenvolvimento, também temalgumas conexões com a realidade. Pois,nos últimos anos dessa década, o Brasil eboa parte dos brasileiros estiveram em idílio,desfrutando de um clima de felicidade,no qual tudo parecia que ia dar certo parasempre. Mas esse período começou de formapouco alvissareira.O maior personagem político do começodessa década foi o mesmo dos anos 1930e 1940: Getúlio Vargas. Após sua deposição,Mas a oposição, cujo vulto maior era o político,escritor e jornalista Carlos Lacerda, nãoestava interessada em aceitar a mão estendida.Radicalizando ao máximo sua posição, Lacerdaescreveu artigo no jornal A Tribuna daImprensa em que pregava claramente o golpecontra Getúlio: “O senhor Getúlio Vargas nãodeve ser candidato à presidência. Candidato,não deve ser eleito. Eleito, não deve tomarposse. Empossado, devemos recorrer à revoluçãopara impedi-lo de governar”. Como sevê, não era uma conjuntura fácil a que aguardavao futuro presidente da República.Desastre no MaracanãEu fui às touradas de MadriParatimbum bum bumE quase não volto mais aquiPara ver Peri, beijar Ceci...Touradas de Madri(Braguinha e Alberto Ribeiro)

Mas, antes da eleição de 1950, o Brasil viveuuma intensa euforia que acabou em tristeza.Era a primeira Copa do Mundo depois daguerra (a última tinha sido em 1938, quandoa Itália foi campeã e o Brasil ficou em terceiro).O futebol já era uma paixão nacional,e o rádio tinha participado intensamentedesse “namoro”, por conta de locutores inspiradose criativos, como foi o caso do compositorAry Barroso, que aos domingos narravaos grandes clássicos usando um estilodivertido e cheio de ironias. Como vereador,Ary Barroso apresentou um projeto que foiaprovado: a construção do Maracanã para aCopa. A oposição, liderada por Carlos Lacerda,tentou minar a ideia, mas uma grandecampanha popular garantiu a construção domaior estádio do mundo.4 . Seleção brasileira da Copa do Mundo de 1950Em campo, foi uma campanha brilhante: naprimeira fase, a seleção ganhou do México,empatou com a Suíça e derrotou a Iugoslávia.Em seguida, goleou a Suécia, a Espanha(um 6 x 1 inesquecível, quando 150 mil pessoascantaram a marchinha Touradas de Madri)e, na final, depois de estar vencendo por1 a 0, perdeu por 2 a 1 para o Uruguai, diantede uma multidão silenciosa que não podiaacreditar no que via. Foi uma grande tristezacoletiva, que levou exatos oito anos para sercurada – novamente pelas ondas do rádio.Três meses depois da Copa do Mundo, em 3de outubro de 1950, Getúlio Vargas foi eleitomais uma vez presidente do Brasil. Mas, dessavez, o panorama era muito diferente.Anos 50 – De Getúlio a JK3 . Estádio Mário Filho, o Maracanã, em 1950Do Catete para a HistóriaA cidade do Rio de Janeiro viveu dias demuita euforia e samba durante a Copa. Apresença de turistas, das delegações estrangeiras(também houve jogos em São Paulo,Belo Horizonte, Porto Alegre, Recife e Curitiba),a confiança na equipe brasileira: tudoisso criou um clima de carnaval no meio doano. Até mesmo as complicadas questõespolíticas que se avizinhavam perderam aimportância: rádios e jornais só se interessavampelo mundo da bola. Era mais umachance para o Brasil trocar a identidade depaís sem expressão pela de nação orgulhosade seus feitos.Vinte e quatro de agostoA terra estremeceuOs rádios anunciaramO fato que aconteceu,As nuvens cobriram o céuO povo em geral sofreuO Brasil se vestiu de lutoGetúlio Vargas morreu!24 de Agosto(Teixeirinha)145

Anos 50 – De Getúlio a JKO presidente, eleito pelo Partido TrabalhistaBrasileiro (PTB), ao tomar posse em 31de janeiro de 1951, não tinha mais o poderque exerceu de forma ditatorial entre 1930e 1945. Politicamente, o Brasil estava muitodiferente, incluindo-se aí uma oposição civilizada,mas atuante (o Partido Social Democrático,PSD), e uma oposição terrivelmenteaguerrida (a União Democrática Nacional,UDN). Ainda assim, o último governo Getúlioteve marcas impressionantes: foram criadoso Banco do Nordeste, o Instituto Brasileirodo Café e a Cacex (órgão do Banco do Brasilque cuidava do comércio exterior).É também dessa época a fundação do BancoNacional de Desenvolvimento Econômicoe da Petrobrás, após uma dura disputa entreos nacionalistas e os que defendiam aentrada do capital estrangeiro para explorarnossas reservas. A expressão “O petróleoé nosso” se consagrou nesse período e atéhoje empolga os que defendem a permanênciados recursos brasileiros no país.Foi nesse ambiente conflagrado que surgiuo fato detonador da crise final: o atentadoda Rua Tonelero.No dia 5 de agosto de 1954, dois homensque pertenciam à guarda pessoal de Getúlioaproximaram-se de Carlos Lacerda, quechegava de carro à sua residência na RuaTonelero, em Copacabana, ao lado do majorda Aeronáutica Rubens Vaz, e dispararamvários tiros contra os dois. Lacerda teriasido ferido no pé, mas o major, gravementeatingido, não resistiu e morreu. Diante dagravidade dos fatos, a imprensa e os militarespassaram a pedir a renúncia de Vargas.Sucessivas e frenéticas reuniões ministeriaisno Palácio do Catete não conseguiam estancara crise, que aumentava com os boatosde que os militares preparavam um golpepara derrubar o presidente. Em 22 de agosto,efetivamente, 22 generais assinaram ummanifesto pedindo sua renúncia.Acuado, sentindo-se sem forças para enfrentarmais aquele desafio, Vargas encerrousua última reunião ministerial na noite de23 de agosto, deixando com o então ministroda Justiça, Tancredo Neves, uma canetacom a qual assinara seu último documento:a carta de despedida, mais conhecida comoa carta-testamento. Na madrugada do dia24, ouviu-se um estampido seco no quartodo presidente: Getúlio, com um tiro no peito,deixava a vida para entrar na História.5 . Carlos Lacerda,opositor dogoverno Vargas146No entanto, a oposição não dava trégua.Uma série de acusações de corrupção contrapessoas próximas ao presidente aumentavaa temperatura política. Carlos Lacerda faziaataques diários ao governo, e o Congressodecidiu abrir uma Comissão Parlamentar deInquérito para apurar a denúncia de que Getúliofinanciaria ilegalmente o jornal ÚltimaHora, o único que, àquela altura, o apoiava.6 . Reprodução da carta-testamento de Getúlio Vargas

Presidente bossa-novaBossa nova mesmo é ser presidenteDesta terra descoberta por CabralPara tanto basta ser tão simplesmenteSimpático, risonho, original.Depois desfrutar da maravilhaDe ser o presidente do Brasil,Voar da Velhacap pra Brasília,Ver a alvorada e voar de volta ao Rioera de distensão, e o partido do presidente,o PSD, de natureza conciliadora, conseguiuunir boa parte do Congresso.Os anos JK se caracterizaram por uma rápidaexpansão da industrialização, com destaquepara o parque automotivo, além deum expressivo aumento do consumo interno.Com tantas novidades, JK acabou apelidadode “presidente bossa-nova”. Bossanova? Então, está na hora de falar mais umpouco da música brasileira.Anos 50 – De Getúlio a JKPresidente Bossa-Nova(Juca Chaves)Quando o então presidente Dutra fechou oscassinos, em 1946, encerrou-se no Rio de Janeiroum ciclo boêmio que tinha na Lapa seureduto maior. Mas os anos 1950 assistiram auma migração para outro recanto, bem maisidílico: Copacabana. O bairro ganhou umasérie de boates e casas de shows onde músicose intérpretes cultuavam um novo gêneromusical: o samba-canção. Lento, com letrasque falavam quase sempre de desilusõesamorosas, o samba-canção fez a fama decantoras como Maysa e Dolores Duran. Atémesmo compositores que criticavam o novogênero, como Ary Barroso, se renderam eproduziram grandes sucessos, como Risquee Folha Morta. Só que dentro desse mesmogênero estava em gestação uma incrível revoluçãoem nossa música: a bossa nova.7 . Juscelino Kubitschek, empossado presidenteem 1955Depois de uma breve presidência sob ocomando do vice Café Filho, o Brasil tevenovas eleições, em 1955, com vitória deJuscelino Kubitschek, tendo como vice-presidenteJoão Goulart. Apesar dos recentestraumas vividos nos cinco primeiros anos dadécada, JK tomou posse em 31 de janeiro de1956 com muito otimismo, apresentando umprograma de metas audaciosas para fazero Brasil crescer 50 anos em cinco. O clima8 . Maysa, cantora e compositora, uma das principais intérpretesdo samba-canção, o gênero musical que embalavaas noites cariocas147

Anos 50 – De Getúlio a JKPara Ruy Castro e outros pesquisadores, aprimeira menção à palavra “bossa” se dá nosamba Coisas Nossas, de Noel Rosa, na décadade 1930. O neologismo ficou rondandopor aí até que ressurgiu nos anos 1940, aliadoà palavra “nova”, para designar o sambade breque, aquele que tem paradas repentinasnas quais se encaixam falas. No começodos anos 1950, Dick Farney e Lúcio Alves,precedidos por Mário Reis, inauguraram umjeito intimista e suave de cantar, muito diferentedo estilo grandiloquente de cantorescomo Francisco Alves e Orlando Silva. Nãose deve desprezar aí a influência do jazz,que formou muitos dos grandes músicosque essa década produziu. Por fim, temos aparticipação decisiva de João Gilberto, consideradoo papa da bossa nova e reverenciadodos Estados Unidos ao Japão. Tudo issoera novo, tudo tinha bossa, era um Brasilque se reconhecia feliz e criativo.mundo que havia chegado para ficar entreos grandes mestres da música popular brasileira.Sua batida única ao violão, seu jeitoabsolutamente relaxado de cantar, seu repertóriocom pérolas de todas as épocas denossa música, somados a um temperamentoarisco que detesta a celebridade, fizeramdele um dos maiores personagens de nossahistória cultural.Na esteira de João Gilberto, veio uma incrívelgeração de intérpretes, músicos, compositorese arranjadores que colocaram a músicabrasileira em um patamar internacional queela nunca havia conhecido, nem mesmo comCarmen Miranda e sua incrível carreira emHollywood. O crítico e pesquisador Tárik deSouza destaca alguns desses grandes músicos:“De Durval Ferreira à precursora SilviaTelles, Leny Andrade e as primeiras formaçõesinstrumentais da nova tendência lideradaspor gente como Oscar Castro Neves, SérgioMendes, Luis Carlos Vinhas, J. T. Meirelles,além do instrumental/vocal Tamba Trio, queao lado do Bossa 3 daria início a uma febrede conjuntos de piano, baixo e bateria. Foium momento de efervescência instrumentalcom o aparecimento de músicos novos comoPaulo Moura, Tenório Junior, Dom Um Romão,Milton Banana, Edson Maciel, Raul de Souzae a ascensão de maestros arranjadores comoMoacyr Santos e Eumir Deodato”.1489 . Capa do álbum Chega de Saudade, o primeiro LP deJoão Gilberto, lançado em 1959O baiano João Gilberto Prado Pereira de Oliveiradesembarcou no Rio com seu violãodebaixo do braço, em 1951, e, em 1958, jáacompanhava Elizeth Cardoso em um LP queos críticos consideram um dos marcos fundadoresda bossa nova – Canção do AmorDemais. Mas foi com o disco Chega de Saudade,também em 1958, que ele mostrou aoCapítulo à parte nessa bela história, AntonioCarlos Jobim merece um destaque especialpela sua obra, seja com Newton Mendonça,seja com Vinicius de Moraes. Quando a bossanova chegou, encontrou um Tom Jobimmaduro e em plena atividade: em 1956, ele eVinicius de Moraes já haviam composto a trilhada peça Orfeu do Carnaval, um prenúnciodo que estava para vir. Dois dos maioressucessos do disco de estreia de João Gilbertoeram parceria de Tom com Newton Mendonça– Desafinado – e com Vinicius – Chegade Saudade. Garota de Ipanema, tambémcom Vinicius, tem mais de 150 gravações, incluindo-sena lista astros como Frank Sinatra,

Ella Fitzgerald, Sarah Vaughan, Tony Bennet,Stan Getz, Charlie Byrd e Diane Krall. Suacarreira ultrapassou os tempos da bossanova como um pássaro em voo ascendente,encontrando em Elis Regina e Nana Caymmiduas de suas maiores intérpretes.O crescimento econômico nos anos JK permitiuque os meios de comunicação no Brasilampliassem seu alcance. As rádios de ondascurtas chegavam a todos os pontos de nossoterritório; a imprensa escrita ganhava fôlegocom revistas semanais de grande tiragem,como O Cruzeiro e Manchete; o cinema nacionalenchia as salas de projeção, apostandoprincipalmente nas comédias. A indústria deaparelhos elétricos de consumo se expandia:geladeiras, ventiladores, rádios e vitrolas chegavamem suaves prestações à classe média.Anos 50 – De Getúlio a JK10 . Cartaz da peça Orfeu da Conceição, baseadaem Orfeu e EurídiceA cultura em alta11 . JK, personagem de muitas capas da revista MancheteSe todos fossem iguais a vocêQue maravilha viverUma canção pelo ar,Uma mulher a cantarUma cidade a cantar,A sorrir, a cantar, a pedirA beleza de amarComo o sol, como a flor, como a luzAmar sem mentir, nem sofrerSe Todos Fossem Iguais a Você(Tom Jobim e Vinicius de Moraes)A indústria fonográfica, com seus discos devinil, também teve papel importante nesseprocesso. Técnicos especializados em gravação,artistas gráficos que criavam belascapas e modernos equipamentos de estúdiodavam estrutura às gravadoras para atendera uma demanda que só fazia crescer. Embaladospor uma música popular com muitosgêneros e de alta qualidade, parecia que acultura brasileira e seus meios de expressãohaviam chegado ao seu mais alto patamar.Na verdade, só parecia, porque desde o dia18 de setembro de 1950, em São Paulo, quandopela primeira vez um canal de televisão149

Anos 50 – De Getúlio a JK– a TV Tupi – entrou no ar oficialmente, ahistória da comunicação em nosso país começavaa viver um novo e intenso capítulo.De certa maneira, o início da história da TVno Brasil lembra o do rádio: havia pouquíssimosaparelhos para receber as imagens, queeram transmitidas sempre ao vivo. Foi graçasao empenho e à disposição de empresárioscomo Assis Chateaubriand que o novo veículose firmou. O cronograma de inauguraçõesteve um ritmo lento, mas constante: janeirode 1951, TV Tupi do Rio; março de 1952, TVPaulista; setembro de 1953, TV Record, SãoPaulo; abril de 1955, TV Itacolomi, Belo Horizonte;1959, TV Piratini, Porto Alegre.um parque industrial muito maior, os EstadosUnidos tinham, em meados da décadade 1950, uma poderosa indústria televisiva,que serviu, inicialmente, de inspiração paraa TV brasileira. Mas não demorou muitopara que os empresários, técnicos, artistase jornalistas criassem, rapidamente, o estilobrasileiro de fazer televisão.13 . Homero Silva e Assis Chateaubriandinauguram a TV Tupi/SP, com equipamentoda Radio Corporation of America (RCA)15012 . A cantora Angela Maria, a Sapoti, capa de O CruzeiroNo começo, tudo era improvisado: a transmissão,a programação, os teleteatros (avósda moderna telenovela), os programas jornalísticos.Como ainda não existia o videoteipe,as matérias eram filmadas em película,o que demorava bastante para revelar ecolocar no ar. Os programas de entrevistas,mais fáceis de produzir, se sucediam, e algunsmúsicos começavam a frequentar osestúdios para animar as transmissões. ComO rádio, ainda todo-poderoso, estava prestesa ser desbancado como o veículo preferidoda família. No entanto, ainda seria porsuas ondas que os brasileiros viveriam a primeiragrande alegria esportiva coletiva emnosso país: a conquista da Copa do Mundode 1958, na Suécia.A Copa do Mundo é nossaMuitos sociólogos e escritores já tentaramexplicar o fato de o futebol ter se tornado agrande paixão esportiva nacional. E que nãose pense que somente as camadas sociaismais humildes se deleitam com ele: há intelectuaisde todos os calibres que não só torcemdesbragadamente por seus times comoescreveram belos textos sobre o tema. Uma

lista incompleta pode nomear Carlos Drummondde Andrade, Vinicius de Moraes, JoãoCabral de Melo Neto, Oswald de Andrade,Ferreira Gullar, Nelson Rodrigues, José Linsdo Rego, Coelho Neto, Graciliano Ramos, RubemFonseca, Affonso Romano de Sant’Anna.No fundo desse país ao longo das[avenidasNos campos de terra e grama Brasil só[é futebolNesses noventa minutos de emoção e[alegriaEsqueço a casa e o trabalhoA vida fica lá foraDinheiro fica lá foraA cama fica lá foraA mesa fica lá foraSalário fica lá foraA fome fica lá foraA comida fica lá foraA vida fica lá foraE tudo fica lá foraAqui É o País do Futebol(Milton Nascimento e Fernando Brant)14 . Um drible do genial Garrincha, jogando pelaseleção brasileiraDurante os anos 1960, uma corrente depensamento fortemente influenciada pelomarxismo apontava o futebol como um dosmaiores fatores de “alienação” do povobrasileiro, incluindo-se, nesse pacote, o carnavale a bebida alcoólica (samba, futebol ecachaça). Desprezando os aspectos lúdicose psíquicos do esporte, os defensores dessasteses acreditavam poder direcionar essaenergia para o desenvolvimento do país,que acreditavam subjugado aos interesseseconômicos internacionais.Esse raciocínio, levado ao extremo, chegoua fazer alguns militantes torcerem contra aseleção brasileira de futebol em 1970, acreditandoque isso poderia desestabilizar ogoverno da ditadura militar.Anos 50 – De Getúlio a JKSe não há respostas precisas para questõesque envolvem a paixão, existem, pelomenos, alguns fatos que todos costumamaceitar: esse esporte bretão, que chegou aopaís pela mão de ingleses no final do séculoXIX, tem regras muito simples, que poucose alteraram com a passagem do tempo; oequipamento utilizado pode ser reproduzidoem qualquer campo de pelada; seu desenvolvimentopermite que todo tipo de atleta,independentemente da formação física,possa ser um craque (o “torto” Garrincha, o“baixinho” Romário); entre as quatro linhas,a capacidade de improvisação e a técnicarefinada podem vencer a força.Mas, em 1958, o que importava é que maisuma vez estávamos disputando uma Copado Mundo, e o retrospecto não era bom: aderrota em 1950 para o Uruguai e a quedadiante da Hungria nas quartas de final daCopa da Suíça, em 1954. Nossa seleção mesclavajogadores experientes e novatos, masa dúvida era se teriam controle emocionalpara enfrentar os desafios – o fantasma daderrota de 1950 ainda assombrava parte daimprensa e até da torcida. Havia, ainda, umacorrente de eugenistas, pessoas que acreditavamque os jogadores brancos eram maispreparados psicologicamente que os mulatose negros para enfrentar esses desafios.151

Anos 50 – De Getúlio a JKNo entanto, a partir do terceiro jogo, contraa URSS, acabaram-se as incertezas. ComPelé e Garrincha no ataque, o Brasil foi avassalador,despachando os adversários até aespetacular final contra a Suécia, quandoconquistou sua primeira Copa do Mundocom um indiscutível placar de 5 a 2. Aliás,é preciso citar uma marca incrível: com Garrinchae Pelé no time, a seleção brasileirajamais perdeu um jogo de Copa do Mundo.jornalista Hipólito José da Costa, fundadordo Correio Braziliense, o primeiro jornal brasileiro,escreveu artigos nos quais dizia quea nova capital deveria estar em uma área“próxima às vertentes dos caudalosos riosque se dirigem para o norte, sul e nordeste”.A primeira Constituição republicana, de1891, previa a mudança da capital federal doRio de Janeiro para o interior do país, determinandocomo “pertencente à União, noPlanalto Central da República, uma zona de14.400 quilômetros quadrados, que seráoportunamente demarcada, para nela estabelecer-sea futura capital federal”.15215 . Jogadores brasileiros comemoram o título na Copa doMundo de 1958Copa como aquela não haverá jamais, escrevemos saudosistas. Time como aquele nãohaverá jamais, dizem os amantes do futebolrefinado. A verdade é que cada geração temseus ícones, seus ídolos, e incensá-los nãosignifica desprezar os demais. O Brasil de1958 era pura alegria, com festa nas capitaispela conquista inédita que encerrava, comodizia o jornalista e escritor Nelson Rodrigues,“nosso complexo de vira-latas”. Um país miscigenado,um time miscigenado, uma músicamiscigenada. O mundo descobriu que a misturabrasileira tinha dado certo.Rumo ao PlanaltoVem de muito longe a ideia de interiorizara capital brasileira. A primeira proposta teriapartido do Marquês de Pombal, nobre eestadista português, que em 1761 afirmouque o Brasil Colônia estaria mais segurose a capital fosse interiorizada. Em 1813, oDois fatores se destacaram nos argumentospara essa mudança: o primeiro, uma questãomilitar-estratégica, pois se acreditavaque, com a capital no litoral, o Brasil estariamais vulnerável a ataques estrangeiros;o segundo, baseado no desenvolvimento ena integração nacional, já que, devido a circunstânciaseconômicas e históricas, a populaçãobrasileira havia se concentrado nafaixa litorânea. Assim, uma capital situadano centro do país poderia servir de estímuloa um desenvolvimento menos desigual.Não vou, não vou pra BrasíliaNem eu nem minha famíliaMesmo que sejaPra ficar cheio da granaA vida não se comparaMesmo difícil, tão caraEu caio duroMas fico em CopacabanaNão Vou pra Brasília(Billy Blanco)Os estudos para a criação de Brasília começaramdurante a presidência de Café Filho,mas o prestígio foi para Juscelino Kubitschek,que efetivamente encarou o difícil

desafio de não só criar uma cidade a partirdo nada, como transformar essa odisseia nosímbolo de uma nova era para o país. Seutraçado obedece ao plano piloto desenhadopelo arquiteto Lucio Costa; Oscar Niemeyerprojetou os principais prédios públicos.16 . Esboços de Oscar Niemeyer para a futura capital, BrasíliaOs dois arquitetos são, em grande parte,responsáveis pelo reconhecimento internacionalda arquitetura moderna brasileira,desde o final dos anos 1930 e o início dosanos 1940. Brasília pode, então, ser reconhecidacomo etapa importante do processode desenvolvimento cultural iniciado no governoVargas com o projeto do Ministério daEducação e Saúde, no Rio de Janeiro.17 . Construção de Brasília. Ao fundo, a Esplanadados MinistériosCom a construção de Brasília, estava seladaa estreita colaboração entre Estado earquitetura para criar uma nação moderna,independente tanto no âmbito político-econômicoquanto no cultural. Parte integranteda ideologia desenvolvimentista de JuscelinoKubitschek, a mudança da capital para o interiordo país possuía um forte componentesimbólico: significava o desejo de rompercom o subdesenvolvimento e deslanchar umnovo processo, por meio da integração internaentre regiões até então desfavorecidas edo reconhecimento do país em reciprocidadecom os centros de irradiação cultural. Valeobservar que é nesse período que, segundovários historiadores, começa a se produzirentre nós uma arte moderna afinada com asAnos 50 – De Getúlio a JK18 . JK chega ao parlatório do Palácio do Planalto para receber a chave de Brasília153

Anos 50 – De Getúlio a JKlinguagens artísticas abstratas – presentesem nossos recém-fundados museus de artemoderna e na Bienal de São Paulo.A construção da cidade, que atraiu gente detodo o Brasil, é contada como uma saga emque os heróis seriam os trabalhadores queenfrentaram o desafio contra o tempo. Às9h do dia 21 de abril de 1960, Juscelino Kubitschekfechou solenemente as portas doPalácio do Catete; às 16h, inaugurou Brasília.Não foi uma data escolhida ao acaso: nessemês e dia, Tiradentes, o alferes da InconfidênciaMineira, havia sido enforcado.Vale lembrar, aqui, que um dos “candangos”mais famosos que ajudaram na construçãode Brasília foi o violonista Dilermando Reis,um dos mestres brasileiros das seis cordas.Funcionário público transferido para a novacapital, tornou-se amigo e professor de violãode Juscelino. Graças a Dilermando, umnúcleo de amantes do choro se formou nacidade, e hoje Brasília é considerada umadas cidades onde o culto ao choro, esse maravilhosogênero musical brasileiro, tem umaverdadeira legião de admiradores.Abreu, e produzido por Ademar Gonzaga, comoveuo Brasil com sua história. Vicente Celestino,no papel do médico que tem sua vidacorrompida pela bebida, tornou-se o primeirogrande astro brasileiro a pontificar em duasmídias – a música e o cinema. Havia uma verdadeiraidolatria em torno dele: para seus fãs,seu eterno arrebatamento era o que havia demelhor, além da inconfundível voz de tenor.Tornei-me um ébrio e na bebida busco[esquecerAquela ingrata que eu amava e que me[abandonouApedrejado pelas ruas vivo a sofrerNão tenho lar e nem parentes, tudo[terminouSó nas tabernas é que encontro meu[abrigocada colega de infortúnio é um grande[amigoO Ébrio(Vicente Celestino)Antes do Cinema Novo154Já nos anos 1940 o cinema brasileiro haviaencontrado seu público. A criação da AtlântidaCinematográfica abasteceu as telas denossas cidades com uma produção constante.Em 1947, o dono do maior circuitoexibidor brasileiro, Luiz Severiano Ribeiro,comprou a empresa, que produziu uma sériede filmes musicais, alguns consideradosclássicos, como Este Mundo É um Pandeiroe Carnaval no Fogo.É preciso citar o grande sucesso de O Ébrio,produzido pela Cinédia em 1946. Com roteirobaseado na letra da música composta e interpretadapor Vicente Celestino, que já era umsucesso nas rádios e nos discos, esse drama,dirigido pela esposa do cantor, Gilda de19 . O Ébrio, filme de Vicente Celestino, dirigido por suamulher, Gilda de AbreuNo começo dos anos 1950, nova mudançanas telas: chegou a vez da comédia de costumes,com um elenco que reunia nomes vindosdo rádio, do teatro e até do circo: oscomediantes Oscarito e Ankito, os galãs Cyll

Farney e Anselmo Duarte e, na música, SílvioCaldas, Marlene, Emilinha e Linda Batista. Odiretor Carlos Manga, um dos mais criativosda Atlântida, apostava em roteiros que satirizavamdramas americanos de sucesso. Doisótimos exemplos são Nem Sansão nem Dalilae Matar ou Correr. O público adorava, masos intelectuais reclamavam. Ainda que demaneira crítica, esses filmes utilizavam umafórmula pronta baseada no modelo americano.Mas um novo cinema brasileiro estavacomeçando a surgir pelas lentes da geraçãoque estava pronta para assumir as câmaras.de Menezes Cortes, alegou que o filme estava“cheio de elementos comunistas”, alémde passar uma má imagem dos políticos eincluir uma linguagem cheia de gírias.Anos 50 – De Getúlio a JK21 . Cena do filme Rio 40 Graus, de Nelson Pereira dos Santos20 . Oscarito e Eliana, no filme Nem Sansão, Nem DalilaHouve uma intensa movimentação da classeartística, com algumas sessões clandestinas,e, no começo de 1956, a censura caiu. Nãochegou a ser um sucesso de público, mashoje em dia todos os estudiosos reconhecemque Rio 40 Graus foi o primeiro exemplardo que estava chegando para mudarde vez o que passava nas telas brasileiras:o Cinema Novo.O cinema italiano do pós-guerra trouxeraàs telas um gênero que era uma revoluçãoà época: o neorrealismo. Eram filmes feitosquase que como documentários, utilizandocâmera na rua e som direto, diferentementedas produções da época, quase todas gravadasem estúdio. Contavam, com isso, aproximar-seda realidade, fazendo um cinemaparticipativo, em que as questões sociais deentão pudessem ser abordadas. Os jovens cineastasbrasileiros gostaram e saíram a campo.Em 1953, Alex Viany filma Agulha no Palheiro,e, em 1955, Nelson Pereira dos Santosrealiza Rio, 40 Graus, filmes com baixo orçamentoque buscavam o realismo brasileiro.Foi grande o impacto, tanto que a censuraproibiu o filme de Nelson Pereira dos Santos.Pela primeira vez, o Rio de Janeiro era filmadosem os estereótipos dos filmes musicais.O secretário de Segurança à época, GeraldoNem tudo foi tão bomVai minha tristezaE diz a ela que sem ela não pode serDiz-lhe, numa preceQue ela regresse porque eu não posso[mais sofrerChega de saudadeA realidade é que sem ela não há paz,[não há belezaÉ só tristeza e a melancoliaQue não sai de mim, não sai de mim,[não saiChega de Saudade(Tom Jobim e Vinicius de Moraes)155

Anos 50 – De Getúlio a JKEm termos esportivos, os dois últimos anosdo governo Juscelino foram realmente impressionantes:além da Copa do Mundo, tínhamosum campeão mundial de boxe, ÉderJofre; a seleção masculina de basquete campeãmundial em 1959, no Chile; a tenista brasileiraMaria Esther Bueno campeã em Wimbledone no US Open. O Santos, de Pelé eCoutinho, e o Botafogo, de Garrincha e Didi,faziam excursões vitoriosas pelo mundo. E,para alegria geral, o salário mínimo em 1959,em termos reais e descontada a inflação, éconsiderado o mais alto da história do Brasilpelo Dieese. Mas as questões econômicascomeçavam a mostrar que o rápido crescimentobrasileiro tinha seu custo.do Sudeste. A migração do interior para ascapitais, que já era grande no começo dadécada de 1950, aumentou bastante no final.Esses bens de consumo, porém, não estavamdisponíveis para todos os brasileiros,já que grande parte deles vivia abaixo dalinha do salário mínimo. As fortes desigualdadesfizeram com que Juscelino, em 1959,tentasse começar a enfrentar o problema,com a criação da Superintendência de Desenvolvimentodo Nordeste (Sudene), quedeveria promover a industrialização da região,além de irrigar as áreas mais atingidaspela seca para aumentar a produtividade naagricultura. Infelizmente, devido a muitosproblemas políticos, a Sudene não conseguiualcançar seus objetivos.Na área econômica, a questão era outra: oque o Brasil exportava tinha um valor bemmenor do que suas importações. Essa dívida,somada ao dinheiro tomado no exteriorpara alavancar o desenvolvimento, começoua gerar uma forte inflação, desvalorizandoa moeda brasileira. Sim, o país crescia, masimpulsionado pelo dinheiro estrangeiro, oque submetia nossos planos ao acerto comos credores.22 . A tenista brasileira campeã Maria Esther Bueno156Duas realizações do governo Vargas forammuito importantes para que Juscelino implementasseseu plano de metas: a usina daCompanhia Siderúrgica Nacional, em VoltaRedonda, e a Petrobrás. Passamos a produzirchapas de ferro e laminados de aço, matéria-primapara automóveis, navios, aviões,ferramentas, etc. Já a Petrobrás permitiu odesenvolvimento de derivados do petróleo:plástico, tinta, asfalto, borracha sintética.Apesar de significativo, todo esse desenvolvimentoestava concentrado nos estados23 . O presidente Jânio Quadros, sucessorde Juscelino Kubitschek

Nada disso parecia desanimar Juscelino, quecaminhava para o final de seu mandato jápensando nas eleições de 1965 (àquela época,a Constituição não permitia a reeleição).Em 3 de outubro de 1960, o ex-governadorde São Paulo Jânio Quadros, apoiado pelaUDN, venceu a eleição para presidente daRepública. Sua campanha prometia “moralizar”a administração pública, atendendo areclamos de parte da imprensa e da oposiçãoque apontavam um esquema de corrupçãodentro do governo JK.Ao passar a faixa presidencial para Jânio,Juscelino tornou-se o primeiro presidentecivil, desde Artur Bernardes (que governoude 1922 a 1926), eleito pelo voto direto aterminar seu mandato, o que mostra comoainda era frágil a democracia brasileira. Infelizmente,ainda haveria um longo períodoantes que pudéssemos ter novamente eleiçõesdiretas para a presidência da República.Para usar em sala de aulaPara saber maisMúsicasMolambo (Jayme Tomás Florence e AugustoMesquita). CD – Ney Matogrosso e Raphael Rabello– À Flor da Pele – Polygram/Philips, 1993.Alguém como Tu (José Maria de Abreu e JairAmorim). CD – Dick Farney – Anos Dourados– Som Livre, 1999.Se Todos Fossem Iguais a Você (Tom Jobime Vinicius de Moraes). CD – Renato Braz –Vinicius de Moraes, Trilha Sonora do FilmeVinicius – Biscoito Fino, 2005.Saudosa Maloca (Adoniran Barbosa). CD –Adoniran Barbosa – A Música Brasileira DesteSéculo por Seus Autores e Intérpretes –Sesc São Paulo, 2000.Conceição (Jair Amorim e Dunga). CD – DoloresDuran – Dolores Duran Canta para VocêDançar – EMI, 1999.Anos 50 – De Getúlio a JK• Sua turma pode listar quem foram os astrosdo esporte brasileiro na década de1950, além de Garrincha e Pelé.• Pedir aos alunos que pesquisem sobre osprojetos do arquiteto Oscar Niemeyer emnosso país e no exterior.• João Gilberto é fã e inspirador do grupoOs Novos Baianos. A turma pode escreversobre: O que há em comum entre eles?• Sugerir que os alunos assistam ao DVDdo filme Assim Era a Atlântida para conhecercomo era o cinema nacional dosanos 1940 e 1950.Copacabana (João de Barro e Alberto Ribeiro).CD – Dick Farney – Dick Farney – Copacabana– Revivendo Discos, 2001.Estrada do Sol (Dolores Duran e Tom Jobim).CD – Toninho Horta e Joyce Moreno – TomJobim: sem Você – Biscoito Fino, 2007.Chega de Saudade (Tom Jobim e Vinicius deMoraes). CD – João Gilberto – João Voz eViolão – Universal Music, 2000.FilmesOs Anos JK – Uma Trajetória Política. Brasil,1980. Direção: Silvio Tendler. Distribuição:Embrafilme. Duração: 110 min.157

Anos 50 – De Getúlio a JKAviso aos Navegantes. Brasil, 1950. Direção:Watson Macedo. Distribuição: Versátil. Duração:113 min.Brasília, Contradições de uma Cidade Nova.Brasil, 1967. Direção: Joaquim Pedro de Andrade.Distribuição: Filmes do Serro. Duração:23 min.O Ébrio. Brasil, 1946. Direção: Gilda Abreu.Distribuição: Riofilme. Duração: 126 min.Rio, 40 Graus. Brasil, 1955. Direção: NelsonPereira dos Santos. Distribuição: ColumbiaPictures do Brasil. Duração: 100 min.FERREIRA, Martins. Como Usar a Música naSala de Aula. São Paulo: Contexto, 2005.GOMES, Angela Maria de Castro (org.) et al.Vargas e a Crise dos Anos 50. Rio de Janeiro:Relume Dumará, 1994._____________; FARO, Clóvis de. O Brasilde JK. Rio de Janeiro: Editora FGV, 1991.SKIDMORE, Thomas. Brasil: De Getúlio a Castello.São Paulo: Companhia das Letras, 2010.SPADA, Heloísa; BURGI, Sergio (org.). AsConstruções de Brasília. Rio de Janeiro: InstitutoMoreira Salles, 2010.LivrosBENEVIDES, Maria Victória de Mesquita. OGoverno Kubitschek. Rio de Janeiro: EditoraPaz e Terra, 1979.BOJUNGA, Cláudio. JK, o Artista do Impossível.Rio de Janeiro: Objetiva, 2001.CONY, Carlos Heitor. JK, Como Nasce uma Estrela.Rio de Janeiro: Record, 2002.COUTO, Ronaldo Costa. Brasília Kubitschekde Oliveira. 6. ed. Rio de Janeiro: EditoraRecord, 2010.FERREIRA, Jorge; DELGADO, Lucília de A. N.O Brasil Republicano: O Tempo da ExperiênciaDemocrática – da Democratização de1945 ao Golpe Civil-Militar de 1964. Rio deJaneiro: Civilização Brasileira, 2003, v. 3.WebsitesDossiê Os Anos JK no Centro de Pesquisae Documentação de História Contemporâneado Brasilhttp://cpdoc.fgv.br/producao/dossies/JK/apresentacaoDossiê O Segundo Governo Vargas: de 1951a 1954 no Centro de Pesquisa e Documentaçãode História Contemporânea do Brasilhttp://cpdoc.fgv.br/producao/dossies/AEraVargas2/apresentacaoMemorial JKhttp://www.memorialjk.com.br158

É sal, é sol, é sulÉ sal, é sol, é sul1SinopseTom Jobim, Vinicius de Moraes e João Gilberto: a “santíssima trindade”da nova música brasileira; no país da bossa nova, o rock mostrou a suacara; Jânio Quadros, o presidente que desistiu de presidir; a bossa novasaiu dos apartamentos da zona sul para conquistar o mundo; Jangoe a luta para assumir a presidência; o Brasil conquistou o bicampeonatona Copa do Mundo do Chile; o Beco das Garrafas, o endereço da bossa;os últimos dias de Jango; o golpe de 1964 chegou para ficar.159

É sal, é sol, é sulDois encontros decisivosEla é cariocaEla é cariocaBasta o jeitinho dela andarNem ninguém tem carinho assim para darEu vejo na luz dos seus olhosAs noites do Rio ao luarVejo a mesma luzVejo o mesmo céuVejo o mesmo marEla É Carioca(Tom Jobim e Vinicius de Moraes)2 . No restaurante Vilarino, Vinicius de Moraes (cabeceira),com o filho Pedro, Lúcio Rangel (à direita), Paulo MendesCampos, de pé, atrás de Fernando Lobo, e outros amigosCom a inauguração de Brasília, em 1960, oRio de Janeiro perdeu o status de capital federal,mas manteve todas as outras característicasque lhe conferem o status de umacidade especial: a beleza natural, a vidacultural intensa, um jeito “carioca” de receberas novidades e os estrangeiros que aquichegam. É claro que tudo isso não escondeuos problemas comuns a todas as grandes cidadesna época – má distribuição de renda,transporte público pouco eficiente e crescimentodas favelas.Era o ano de 1956 quando o diplomata e poetaVinicius foi apresentado ao compositor TomJobim: estabeleceu-se imediatamente uma intensaparceria, e um de seus primeiros frutosfoi a peça Orfeu da Conceição, baseada na mitologiagrega – o músico Orfeu desce ao infernopara resgatar da morte sua amada Eurídice.Mas a vocação da cidade para a arte e aalegria sempre foi muito além do carnaval,com uma boemia talentosa e altamente criativa.Nos bares do Rio, se reuniam antigos enovos artistas, e foi em um deles, o Vilarino,que até hoje existe no Centro da cidade, quese conheceram dois grandes compositoresque deram contornos decisivos para a músicapopular brasileira: Antonio Carlos Jobime Vinicius de Moraes. Não era um bar qualquer;por ali já haviam passado o compositorAry Barroso, o artista plástico Di Cavalcanti,o poeta Pablo Neruda, o cronista Paulo MendesCampos e o jornalista Sérgio Porto, sópara citar alguns em meio a uma multidão depersonagens célebres e anônimos.3 . O grande compositor, cantor e maestro AntonioCarlos JobimA estreia não podia ser mais grandiosa: noTheatro Municipal, com cenários de OscarNiemeyer. A trilha sonora do espetáculo foio primeiro trabalho gravado em disco dadupla Tom/Vinicius e já apresenta logo um160

clássico: Se Todos Fossem Iguais a Você. Em1959, dirigido pelo francês Marcel Camus,Orfeu da Conceição virou o filme Orfeu doCarnaval. Ganhou a Palma de Ouro do Festivalde Cannes (França) e o Oscar de melhorfilme estrangeiro.Se o encontro de Tom e Vinicius foi a junçãode dois talentos prontos para o sucesso,não menos importante foi o que reuniuTom e João Gilberto. O compositor encontravaum intérprete à altura de seu imensotalento. E foi uma percepção imediata, jáque o próprio Tom escreveu na contracapado disco de estreia do cantor e violonista:“Quando João se acompanha, o violãoé ele; quando a orquestra o acompanha, aorquestra também é ele”.ao sul do país para trabalhar nas plantaçõesde algodão que abasteceriam as máquinasda Revolução Industrial na Inglaterra.Foi nesse cenário que nasceu uma expressãomusical comovente: o blues, cantado deforma dolente e quase sempre com letrasque falam de perdas, sejam elas amorosasou da terra natal. Em rápida sucessão demisturas ocorridas ao longo do século XX,o blues misturou-se à música country (outraexpressão musical do sul, mas de acentobranco) e mais tarde ao também negrorhythm and blues, gerando um “filho” miscigenadoque ia hipnotizar a juventude domundo inteiro: o rock and roll.É sal, é sol, é sul4 . João Gilberto e a batida diferente de seu violãoBossa aqui, rock aliMas não era só o Brasil que passava poruma profunda transformação musical no finaldos anos 1950. Os Estados Unidos tambémfervilhavam com a chegada de um novogênero: o rock and roll. O que haveria decomum entre o rock e o samba? A herançanegra. Assim como no Brasil, a culturanorte-americana também deve muito de suaprosperidade e sua herança aos escravosnegros que foram levados, em grande parte,5 . O rock americano chegava ao Brasil com Bill Haleye Seus CometasNo Brasil, as primeiras manifestações do rockse deram através de discos importados e deum filme que marcou época em 1958: RockAround the Clock, estrelado pela banda BillHaley and His Comets. A crônica jornalísticada época comentou que a polícia teve algumtrabalho para conter os jovens que, muito animados,saíam de suas poltronas para dançarna frente da tela ao ritmo esfuziante do rock...Não bastasse o sucesso do novo gênero, apoderosa máquina cultural e propagandísticanorte-americana tinha, então, um ídolo161

É sal, é sol, é sul6 . O programa A Jovem Guarda, comandado por Roberto Carlos (centro), animava as tardes de domingo pela TV Recordpara encantar o planeta nas ondas do rock:era branco, de olhos azuis, cantava comoum negro e ainda exibia passos sensuais aose apresentar: Elvis Presley. No Brasil, a primeiraartista a encarnar o rock foi a cantoraCelly Campello, que, com uma versão parao sucesso americano Stupid Cupid, sacolejavaas festinhas da época, abrindo caminhopara uma geração que mais tarde viria a serchamada de Jovem Guarda.Oh! Oh! Cupido!Vê se deixa em pazMeu coração queJá não pode amarEu amei háMuito tempo atrásJá cansei deTanto soluçarHei, hei, é o fimOh! Oh! CupidoPra longe de mim!Estúpido Cupido(Neil Sedaka; versão em português de Fred Jorge)Com a chegada do rock ao Brasil no exatomomento em que a bossa nova ocupava ocoração de boa parte da juventude universitária,começava uma divisão que levariamuito tempo para acabar. De um lado, osnacionalistas, ligados no samba e na bossanova; do outro, os roqueiros, que nãoestavam nem aí para a música brasileira eadoravam ser chamados de juventude transviada.Essas duas turmas protagonizariamembates memoráveis e discussões intermináveisque até hoje repercutem entre osamantes da música.O homem da vassouraSe no campo da música as divisões se radicalizavam,os grupos políticos no Brasil eramcada vez mais intolerantes. O governo JuscelinoKubitschek, apesar de suas grandesrealizações, terminou debaixo de uma severaonda de acusações de corrupção, principalmenteligadas à construção de Brasília. Porisso, uma coligação de partidos liderada pelaUDN (União Democrática Nacional), adversáriade partidos de esquerda, como o PTB(Partido Trabalhista Brasileiro), de GetúlioVargas, ou de centro, como o PSD (PartidoSocial Democrático), de Juscelino, apresentou162

como candidato um político que fizera suacarreira meteórica apostando sempre na lutacontra a corrupção: Jânio da Silva Quadros.legislação eleitoral permitia que o vice-presidentefosse votado separadamente, e quemacompanhou Jânio a Brasília foi o candidatodo PTB, João Goulart. Os dois maiores partidosdo país à época estavam representadosno governo brasileiro. Mas entre eles nãohaveria nenhum tipo de cooperação, e empouco menos de sete meses a frágil democraciabrasileira viveria um drama que levariadécadas para terminar.É sal, é sol, é sul7 . Jânio Quadros:o homemda vassouraNão há personagem semelhante na históriapolítica brasileira: em apenas 15 anos, elefoi eleito, sucessivamente, vereador, deputadoestadual, prefeito da capital paulistae governador de São Paulo. Chegou à eleiçãode 1960, aos 43 anos, usando o mesmomote de suas campanhas anteriores: varrera sujeira da administração pública. Seu símbolo,a vassoura, rapidamente tomou contado Brasil, tornando-se referência obrigatóriade qualquer estudo sobre a história dascampanhas políticas em nosso país.O barquinho no azul do marDia de luz, festa do solE o barquinho a deslizarNo macio azul do marTudo é verão e o amor se fazNum barquinho pelo marQue desliza sem parar...O Barquinho(Roberto Menescal e Ronaldo Bôscoli)Varre, varre, varre, vassourinhaVarre, varre a bandalheiraQue o povo já está cansadoDe sofrer dessa maneiraJingle da campanha de Jânio Quadrosà presidência do Brasil8 . RobertoMenescal e oviolão de tantascomposiçõesApesar da vitória contundente, com 5,6 milhõesde votos, quase dois milhões a maisdo que recebeu o general Lott, candidatodo PTB, a eleição não foi uma conquistacompleta, pois Jânio não elegeu o vicede sua chapa, Milton Campos. Na época, aLonge das conflagrações políticas, a bossanova avançava pelo fértil terreno da juventudemais abonada do Rio de Janeiro e deSão Paulo, que, no final dos anos 1950, jánão queria mais os padrões culturais e decomportamento de seus pais. A descoberta163

É sal, é sol, é sulde uma música brasileira refinada e afinadacom os novos tempos fazia a alegria deuma turma que tinha tempo e dinheiro parase dedicar a ela.Alguns apartamentos de classe média e declasse média alta em Copacabana e Ipanemaficaram famosos por receber turmas de jovensque se reuniam para tocar e cantar bossanova. Havia um bom número de universitáriosentre eles, o que não quer dizer quetalentos vindos de classes menos abastadasnão frequentassem essas rodas. Um dos locaismais famosos era a residência das irmãsDanuza e Nara Leão, onde não era difícil encontrarCarlos Lyra, Chico Feitosa, Dori Caymmie Roberto Menescal, por exemplo. Cresceutanto o movimento que, em 1960, dois eventosmarcados para o mesmo dia dividiram osamantes da bossa: a “Noite do Amor, do Sorrisoe da Flor” e a “Noite do Sambalanço”,ambas em faculdades cariocas.Medaglia: “A prática era a do canto-faladoou do cantar baixinho, do texto bem pronunciado,do tom coloquial da narrativa musical,do acompanhamento e canto integrando-semutuamente, em lugar da valorizaçãoda ‘grande voz’”.Se era golpe, acabou malVento virador no clarão do marVem sem raça e cor, quem viver veráVindo a viração vai se anunciarNa sua voragem, quem vai ficarQuando a palma verde se avermelharÉ o vento bravoO vento bravoVento Bravo(Edu Lobo e Paulo César Pinheiro)1649 . Carlos Lyra: do CPC à bossa novaUma das características mais importantes dabossa nova era que suas letras tinham umaleveza e um descompromisso muito diferentedo que acontecia no samba-canção. A natureza,o amor idílico, a alegria de viver, tudoisso fazia um contraponto forte às angústiasamorosas, marca registrada do samba-canção.Mesmo as dores de amor na bossa novaeram cantadas de um jeito sereno, comobem avaliou o maestro e professor JúlioDurante os poucos meses de seu mandatocomo presidente, Jânio Quadros não conseguiuem momento algum o apoio político deque precisava para implementar seu planode governo. Instável emocionalmente e lutandocontra o alcoolismo – sua filha DirceTutu Quadros revelou recentemente, em entrevistaà Rádio Bandeirantes de São Paulo,que Jânio efetivamente era um alcoólico –,tomava decisões erráticas e até antagônicas.Como se afastou gradualmente da UDN, sofreua incansável oposição de Carlos Lacerda,que, não podendo chamá-lo de corrupto,insistia que Jânio queria dar um golpe deEstado, fechando o Congresso para podergovernar absoluto.O presidente era uma personalidade cheiade contradições. Um exemplo disso é que,anticomunista, deu a Che Guevara a Medalhada Ordem do Cruzeiro do Sul. Entre assuas realizações, criou as primeiras reservasindígenas; instalou centenas de processos

administrativos para apurar a corrupçãonos órgãos do governo; proibiu que missesusassem biquínis nos desfiles; nomeou oprimeiro embaixador negro da história doBrasil; colocou as rinhas de briga de galona ilegalidade; acabou com a isenção de impostosde algumas grandes empresas; baniuo lança-perfume dos bailes de carnaval.Pouco antes de morrer, segundo a revistaVeja, Jânio teria confessado ao neto o profundoarrependimento pela renúncia.É sal, é sol, é sul11 . Carlos Lacerda (centro) na Escola Superior deDesenho Industrial/Esdi10 . Che Guevara no Brasil, recebido por Jânio QuadrosÉ inegável que, no setor das relações internacionais,a política externa brasileira ganhoumusculatura e independência, procurandoestabelecer laços comerciais e diplomáticoscom todas as nações do mundo que manifestasseminteresse em um intercâmbio pacífico.Em plena Guerra Fria, com os Estados Unidose a União Soviética disputando palmoa palmo o poder e a influência no mundo,essa mudança provocou reações negativasdos norte-americanos e muitas críticas dossetores conservadores brasileiros.No dia 24 de agosto de 1961, no bojo demais uma crise institucional, Carlos Lacerdafez um discurso pelo rádio em que acusavao ministro da Justiça, Oscar Pedroso Horta,de estar preparando um golpe de Estado.Para espanto de muitos, em 25 de agosto,Jânio Quadros apresentou sua renúncia aoCongresso, que a aceitou imediatamente.Como mandava a Constituição, quem deveriaassumir o cargo era o vice-presidente JoãoGoulart, o Jango, que se encontrava comuma delegação de brasileiros na China paraalavancar negócios e parcerias comerciais.Mas Jango, do PTB, era muito malvisto pelospartidos conservadores e por parte dos militaresbrasileiros. Deputado pelo Rio Grandedo Sul, ocupara o posto de ministro doTrabalho durante o último mandato de Vargas.Durou pouco mais de sete meses nocargo, mas deixou uma marca profunda aose aproximar dos trabalhadores e dos sindicatos,bem como dos socialistas e comunistas,sempre disposto a negociar. Com aperspectiva de ter um “esquerdista” à frentedo país, um verdadeiro golpe se articuloupara evitar a posse de Jango.Um longo caminho de voltaMinha alma cantaVejo o Rio de JaneiroEstou morrendo de saudadesRio, seu marPraia sem fimRio, você foi feito pra mimSamba do Avião(Tom Jobim)165

É sal, é sol, é sulAvisado na China só 24 horas após a renúncia(à época, a velocidade das informaçõesera incrivelmente lenta comparada aos diasde hoje), Jango começou uma longa viagemao Brasil, enquanto seus partidários se mobilizavampara garantir a posse. A primeiraescala foi em Paris, onde, ao falar por telefonecom Leonel Brizola, governador do RioGrande do Sul e líder do movimento pró-Jango,foi informado de que parte dos generaisnão aceitava que assumisse a presidência.Enquanto o Congresso e os militares buscavamuma solução para a crise, Brizola fundoua Campanha da Legalidade, uma cadeiacom mais de cem rádios que exortavam apopulação a defender a Constituição e aposse de Jango. Outros governadores queaderiram à campanha foram Ney Braga, doParaná, e Mauro Borges, de Goiás. LeonelBrizola chegou a defender o uso das armaspara garantir a posse do cunhado (ele eracasado com Neusa, irmã de Jango) e, efetivamente,chegou a criar grupos de militantesdispostos a ir à luta, se necessário fosse.seriam divididos com um primeiro-ministro.Jango, que àquela altura já estava em Montevidéu,aceitou o acordo. No dia 2 de setembrode 1961, o regime parlamentaristafoi aprovado pelo Congresso Nacional, e em7 de setembro João Goulart foi finalmenteempossado presidente da República, tendocomo primeiro-ministro Tancredo Neves.Como seria de se esperar, o presidente nãoia se acomodar em uma situação na qualseria impossível fazer as reformas que pensavanecessárias para que o Brasil seguissecrescendo, com mais igualdade na distribuiçãoda renda. Nos dois anos seguintes àposse, Jango operou politicamente no sentidode ter seus poderes devolvidos, até queconseguiu aprovar, no Congresso, um plebiscitopara a população escolher entre o parlamentarismoe o presidencialismo. Apoiadoem grande campanha publicitária, conseguiuem janeiro de 1963 a vitória de que necessitava,e o Brasil voltou a ter um presidente“forte”. No entanto, as contradições políticas,sociais e econômicas tornaram a já difíciltarefa de governar o Brasil em um projetoimpossível de ser realizado.Brasil bom de bolaVocês vão ver como éDidi, Garrincha e PeléDando seu banho de bolaQuando eles pegam no couroO nosso escrete de ouroMostra o que é nossa escola.16612 . João Goulart, vice de Jânio, tornou-sepresidente em 1961Finalmente, chegou-se a um consenso: ainstituição do regime parlamentarista, emque os poderes do presidente da RepúblicaFrevo do Bi(Silvério Pessoa)Enquanto a temperatura aumentava na política,no esporte tudo era só felicidade. Depoisda grande conquista da Copa de 1958,o mundo esperava uma nova performance

da seleção canarinho, agora no Chile. Duasequipes dominavam o noticiário da época:o Santos, com um grande time liderado porPelé, e o Botafogo, que tinha em Garrinchasua estrela maior. E foi a base dessas duasequipes que formou a seleção que tinha odesafio de buscar o bicampeonato.A bossa do BecoEsta noite, quando eu vi NanãVi a minha deusa ao luarToda noite eu olhei NanãA coisa mais linda de se olharQue felicidade achar, enfimEssa deusa vinda só pra mim, NanãE agora eu só sei dizerToda a minha vida é NanãÉ sal, é sol, é sulNanã(Moacir Santos e Mario Telles)13 . Garrincha e Pelé, dois gênios do futebol brasileiroApesar do favoritismo, não foi uma tarefafácil. Ainda mais porque, logo na segundapartida, contra a Tchecoslováquia, Pelé sofreuum violento estiramento muscular queo tirou do restante da Copa. A responsabilidade,então, ficou para a desconcertantegenialidade de Garrincha, que fez de tudo:marcou gols de falta, de cabeça, deu passesgeniais para que Amarildo, que substituiuPelé, ficasse conhecido pelo apelido de Possesso,tal a sua fúria em busca do gol.Em sua caminhada, a seleção brasileiravenceu o México, empatou com a Tchecoslováquia,derrotou a Espanha, a Inglaterra,o Chile e voltou a enfrentar a seleção tchecana partida final, quando saiu vitoriosa. Afesta nas ruas foi maior do que em 1958,já que, com o avanço das comunicações, opaís acompanhou mais de perto a evoluçãoda equipe: o videoteipe (gravação eletrônicaque substituiu as filmagens) fazia sua estreia,e, graças à proximidade com o Chile,24 horas depois dos jogos as TVs brasileirasjá exibiam a partida.Se há alguma referência geográfica para abossa nova no Rio de Janeiro, ela fica emuma travessa sem saída na Rua Duvivier,entre os números 21 e 37, em Copacabana.Por sua localização discreta, ali se instalaramvárias boates – todas muito pequenas– onde os músicos amantes da bossa nova (etambém do jazz) se encontravam para tocarjuntos em pequenos espetáculos chamadospocket shows. Como os frequentadores costumavamfazer muita algazarra quando saíamde madrugada, os moradores, irritados,atiravam garrafas pelas janelas, o que levouo cronista Sérgio Porto a apelidar o localde Beco das Garrafadas, depois abreviadopara Beco das Garrafas. O nome das boates(também chamadas de “inferninhos”) era sinônimode boa música: Ma Griffe, Bottle’s,Baccarat, Little Club.14 . Johnny Alf, o Rapaz de Bem, e seu piano na noite carioca167

É sal, é sol, é sulDe 1958 a 1965, passaram por ali os melhoresartistas da época: Elis Regina, Nara Leão,Sylvinha Telles, Claudette Soares, Jorge Ben,Marisa Gata Mansa, Doris Monteiro, WilsonSimonal, Alaíde Costa, Pery Ribeiro, Leny Andrade,Sérgio Mendes, Baden Powell, AirtoMoreira, Johnny Alf, Hélcio Milito, Chico Batera,Wilson das Neves, Durval Ferreira, DomUm Romão, Paulo Moura e o Trio Bossa Três,composto por Luiz Carlos Vinhas, Edson Machadoe Tião Neto. Desses todos, dois alcançariamo mais alto degrau da fama, emboraseus destinos tenham sido muito diferentes:Wilson Simonal e Elis Regina.16 . Nara Leão, a eterna musa e seu violão afinadoSeria o fim da bossa nova? De jeito nenhum.Contestada no Brasil, ela chegou a muitospaíses: Estados Unidos, França, Japão. Hoje,é considerada patrimônio cultural brasileiro,um dos mais altos momentos de nossa criaçãoartística, cultuada em muitos países.A derrocada de Jango16815 . Sylvinha Telles,primeira cantoraprofissional a gravarum disco inteirode bossa novaMas, assim como na política, alas divergentesse formaram dentro da bossa nova. Oprimeiro a proclamar seu rompimento comuma estética que considerava “alienada” foiCarlos Lyra, com sua composição Influênciado Jazz. O respeitado crítico musical JoséRamos Tinhorão não fez por menos: a bossanova seria influência estrangeira que chegarapara acabar com a nossa verdadeiramúsica popular, o samba, em uma espéciede “dominação cultural”. Começou, então, asurgir um movimento que foi em busca das“raízes” da nossa música, da valorização doque seria “realmente” brasileiro. Artistasque surgiram com a bossa nova “trocaram”de lado, como Nara Leão, que foi buscar nosamba de morro a força que a tornaria umagrande intérprete da música brasileira.Quem acreditouNo amor, no sorriso, na florEntão sonhou, sonhou...E perdeu a pazO amor, o sorriso e a florSe transformam depressa demaisQuem, no coraçãoAbrigou a tristeza de verTudo isto se perderE, na solidãoProcurou um caminho e seguiu,Já descrente de um dia felizMeditação(Tom Jobim e Newton Mendonça)Ao assumir o poder, de volta ao sistema presidencialista,Jango enfrentou uma série dedificuldades criadas até mesmo pelas forçasque o consideravam um aliado. Pior: com a

sequência de crises, os partidos de esquerdapassaram a considerá-lo fraco para o tratode questões importantes como a reformaagrária, enquanto os de direita estavam certosde que ele era dominado pela esquerda.Espremido entres as duas forças, Jango tinhapouco espaço de manobra.1964, ficando conhecido como o Comício daCentral do Brasil. Na presença de cerca de150 mil pessoas, o presidente garantiu quecontinuaria lutando pelas reformas de base,contra as forças políticas conservadoras“que impediam o crescimento do Brasil”.É sal, é sol, é sulAo longo de 1963, sargentos, cabos, soldadose marinheiros das Forças Armadas brasileiras,contrariando os princípios de hierarquiae disciplina, fizeram uma série demovimentos considerados ilegais pela oficialidade.No centro da discussão, o artigoda Constituição que proibia a candidaturade sargentos a postos eletivos. Aumentaramas suspeitas, por parte dos mesmos oficiaisque tentaram barrar a posse de Jango em1961, de que o presidente estivesse tramandoum golpe de Estado com o apoio de cabose sargentos.Em outubro de 1963, o governador do estadoda Guanabara, Carlos Lacerda, deu umaentrevista ao jornal americano Los AngelesTimes em que atacou o presidente e os chefesmilitares que ainda o apoiavam: a repercussãofoi imensa, entre aliados e adversários.Diante da crise, os generais solicitaramao presidente a decretação do estado desítio (uma situação temporária de restriçãode direitos e concentração de poderes que,durante sua vigência, aproxima um Estadosob regime democrático do autoritarismo). Opedido foi recusado pelo Congresso, e, diantedisso, os oficiais mais graduados começarama preparar a conspiração para derrubarJango, que, para eles, estaria levando o paísrumo ao comunismo.Sentindo que a pressão contra o governoaumentava, o presidente tratou de fortalecersua posição participando de grandesmanifestações e comícios. O mais importantedeles e que, para alguns historiadores,marcou o fim da neutralidade dos poucoschefes militares que ainda defendiam seugoverno aconteceu no dia 13 de março de17 . João Goulart e a mulher Maria Teresa, no Comício daCentral, em 1964Diante do tamanho e da repercussão do comício,a reação foi imediata. Em 19 de março,em São Paulo, uma multidão saiu às ruas naMarcha da Família com Deus pela Liberdade,protestando contra o governo. No dia 28 demarço, aumentou ainda mais a temperaturapolítica, com uma revolta de marinheiros ecabos que Goulart se recusou a debelar pelaforça. Em 30 de março, homenageado pelaAssociação dos Sargentos e Suboficiais daPolícia Militar no Rio de Janeiro, Jango revelouem discurso a existência de uma poderosacampanha contra seu governo. E eraverdade: o golpe já estava em andamento.No dia 31 de março, chefiadas pelo generalOlimpio Mourão Filho, tropas do Exército baseadasem Juiz de Fora se deslocaram emdireção ao Rio para depor o presidente daRepública. Acuado, Jango recusou-se a enfrentaro movimento, tentando evitar o derramamentode sangue. Voou para Brasíliano dia 1º de abril e de lá para o Rio Grandedo Sul. Em 2 de abril, o Congresso declarouque o cargo de presidente da Repúblicaestava vago. Jango se exilou primeiro naArgentina e depois no Uruguai, onde viria amorrer em 1976. Foi o único presidente brasileiroa morrer longe de sua pátria.169

É sal, é sol, é sulCom o golpe de 1964, o Brasil mergulhouem um regime ditatorial em que os direitoshumanos e políticos foram suspensos durantemuitos anos.Para usar em sala de aulaO Barquinho (Roberto Menescal e RonaldoBôscoli). CD – Jair Rodrigues – A Bossa Novapor Jair Rodrigues – Trama, 2003.Samba de uma Nota Só (Tom Jobim eNewton Mendonça). CD – Tom Jobim – AoVivo em Montreal – Biscoito Fino, 2007.• Em 1958, algumas pessoas questionarama presença de jogadores negros em nossaseleção de futebol. Propor aos alunos quedescubram qual foi o primeiro time do Riode Janeiro a ter negros em seu elenco.• Tema para redação: um rock feito no Brasilé brasileiro? Um samba feito nos EstadosUnidos é americano?• Uma das grandes obras do governadorCarlos Lacerda no Rio de Janeiro foi o Aterrodo Flamengo, com seu parque. A turmadeve pesquisar quem foram os autores doprojeto e quem construiu esse verdadeirojardim à beira-mar.Para saber maisMúsicasEla É Carioca (Tom Jobim e Vinicius de Moraes).CD – Tom Jobim – Tom Canta Vinicius aoVivo – Universal Music/Jobim Music, 2000.Garota de Ipanema (Tom Jobim e Vinicius deMoraes). CD – Tom Jobim – Tom Canta Viniciusao Vivo – Universal Music/Jobim Music, 2000.Rio (Roberto Menescal e Ronaldo Bôscoli).CD – Os Cariocas – A Bossa dos Cariocas –Polygram, 1998.Desafinado (Tom Jobim e Newton Mendonça).CD – Os Cariocas – A Bossa dos Cariocas– Polygram, 1998.Samba do Avião (Tom Jobim). CD – Tom Jobim– Ao Vivo em Montreal – Biscoito Fino, 2007.Corcovado (Tom Jobim). CD – Quarteto Jobim-Morelembaum– Velas, 1999.Meditação (Tom Jobim e Newton Mendonça).CD – Quarteto Jobim-Morelembaum –Velas, 1999.Nanã (Moacir Santos e Mario Telles). CD– Wilson Simonal – A Bossa e o Balanço –WEA, 1994.Balanço Zona Sul (Tito Madi). CD – WilsonSimonal – A Bossa e o Balanço – WEA, 1994.Berimbau (Baden Powell e Vinicius de Moraes).CD – Baden Powell ao Vivo no TeatroSanta Rosa – Elenco/Universal Music, 2003.Influência do Jazz (Carlos Lyra). CD – CarlosLyra – A Música Brasileira Deste Séculopor Seus Autores e Intérpretes – Sesc SãoPaulo, 2000.Samba de Verão (Marcos e Paulo Sérgio Valle).CD – Marcos Valle e Victor Biglione Livein Montreal – Rob Digital, 2002.FilmesCoisa Mais Linda. Brasil, 2005. Direção:Paulo Thiago. Distribuição: Sony Pictures.Duração: 120 min.170

Os Desafinados. Brasil, 2008. Direção: WalterLima Jr. Distribuição: Downtown Filmes.Duração: 131 min.Maestro Soberano – Tom Jobim (3 DVDs).Brasil, 2007. Direção: Roberto de Oliveira.Distribuição: Biscoito Fino. Duração total:173 min.MELLO, Zuza Homem de. João Gilberto. SãoPaulo: Publifolha, 2001.NAVES, Santuza Cambraia. Da Bossa Nova àTropicália. Rio de Janeiro: J. Zahar, 2001.WebsitesÉ sal, é sol, é sulVinicius. Espanha/Brasil, 2005. Direção: MiguelFaria Jr. Distribuição: UIP. Duração: 121 min.LivrosCABRAL, Sérgio. Nara Leão – Uma Biografia.Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 2001.CAMPOS, Augusto de. Balanço da Bossa e OutrasBossas. São Paulo: Ed. Perspectiva, 2003.CASTRO, Ruy. Chega de Saudade: A Históriae as Histórias da Bossa Nova. São Paulo:Companhia das Letras, 2000._____________. A Onda que se Ergueu noMar: Novos Mergulhos na Bossa Nova. SãoPaulo: Companhia das Letras, 2001.COHEN, Marlene. Juscelino Kubitschek – OPresidente Bossa Nova. Rio de Janeiro: EditoraGlobo, 2005.JOBIM, Helena. Antonio Carlos Jobim: UmHomem Iluminado. Rio de Janeiro: NovaFronteira, 1996.Bossa Nova – 50 Anoshttp://www.estadao.com.br/pages/especiais/bossanovaBossa Nova – Letras e Cifrashttp://www.bossanova.mus.brClube do Tomhttp://www.jobim.com.brDossiê Brasília 50 Anos no Centro dePesquisa e Documentação de HistóriaContemporânea do Brasilhttp://cpdoc.fgv.br/brasiliaPara ver a final da Copa de 1958,Brasil 5 x 2 Suécia (narrado em sueco)http://www.svt.se/content/1/c8/01/18/18/27/080628SVEBRAVM58.asxSite oficial de Vinicius de Moraeshttp://www.viniciusdemoraes.com.br/siteSite sobre João Gilbertohttp://joaogilberto.org171

Este mundo é meuEste mundo é meu1SinopseNos anos 1960, os brasileiros sonharam com um país justo e democrático elutaram pela sua construção; o fim do governo João Goulart e o golpe militarde 1964; reforma ou revolução; a resistência da arte ao fechamento político;o movimento estudantil, os festivais da canção.173

Este mundo é meuUm país em construçãoO Brasil é uma terra de amoresAlcatifada de floresOnde a brisa fala amoresEm lindas tardes de abrilCorrei pras bandas do sulDebaixo de um céu de anilEncontrareis um gigante deitadoSanta Cruz, hoje o BrasilMas um dia o gigante despertouDeixou de ser gigante adormecidoE dele um anão se levantouEra um país subdesenvolvidoCanção do Subdesenvolvido(Carlos Lyra e Chico de Assis)No início da década de 1960, o Brasil pensavano futuro e apostava no presente. Umclima de efervescência percorria a nação. Acultura era o grande motor da vida nacionale se entrelaçava com a política em umarelação empolgante e conflituosa. Muitosvislumbravam uma transformação radical nohorizonte político e econômico, e uma dasgrandes discussões era se ela aconteceriasob a liderança de operários e camponesesem aliança com estudantes, intelectuais epartidos políticos ou se a vanguarda seriaformada pelos intelectuais. Cultura e revolução,eis a questão.Cultura Popular (MCP), uma experiência realizadaem Pernambuco durante o governode Miguel Arraes.2 . Manifestação pró-Fidel Castro na sede da UNE, em 1960O sindicalismo se expandia no Nordeste eno Sudeste, com intensas discussões sobrea necessidade de uma reforma agrária. DePernambuco, vinham as ideias e o métodode alfabetização de adultos criado pelo educadorPaulo Freire, que defendia a alfabetizaçãoligada a um processo de conscientização,em que, além de se apropriar dos instrumentosde leitura e escrita, o aluno deveria conhecersua realidade para agir de forma críticae atuante na vida social e política do país.174Em 1961, com a proposta de mudar o paísa partir de uma ação cultural voltada paraas classes trabalhadoras, foi criado o CentroPopular de Cultura (CPC) da União Nacionaldos Estudantes (UNE), instalado emum prédio neoclássico na Praia do Flamengo,132, no Rio de Janeiro. Foi um grandemovimento cultural do período e umdos mais discutidos na história recente doBrasil. A inspiração veio do Movimento de3 . Cena da peça Eles Não Usam Black-Tie, de GuarnieriA produção do CPC carioca se deu principalmentenos terrenos da música, da poesia,do cinema e do teatro. Entre 1962 e 1963,foram criados CPCs em vários estados. Paraseus integrantes, arte revolucionária eraaquela que se colocava ao lado do povo; ou

não interessava, era pura alienação. Membrosdo Teatro de Arena de São Paulo queapresentavam no Rio a peça Eles Não UsamBlack-Tie, de Gianfrancesco Guarnieri, derama partida. Carlos Estevam, o primeiro presidentedo CPC, escreveu, então, o Manifestodo Centro Popular de Cultura, afirmando quea arte do povo é “de ingênua consciência”para “satisfazer as necessidades lúdicas ede ornamento”. O documento propunha tiraras massas “da alienação e da submissão”.O núcleo inicial do centro tinha também odramaturgo Oduvaldo Vianna Filho, o Vianinha,e o cineasta Leon Hirszman. O poetaFerreira Gullar foi seu segundo presidente. OCPC “fertilizou” a cultura brasileira, revelando,além dos já mencionados, nomes comoArmando Costa, Carlos Vereza, Flávio Migliaccio,Nelson Xavier, João das Neves e PauloPontes, no teatro e na televisão; Cacá Diegues,Eduardo Coutinho, Joaquim Pedro deAndrade, Maurice Capovilla, Marcos Farias eMiguel Borges, no cinema; Affonso Romanode Sant’Anna e Moacyr Félix, na poesia; eCarlos Lyra e Sérgio Ricardo, na música.espetáculo e de certa forma estimulado porele, nascia o CPC do Rio de Janeiro. Os personagensdo musical representavam os pobrese os capitalistas. Havia também espaçopara o humor, como se pode ver na letra dacanção a seguir:Hei de vencerLutar até morrerPela vitóriaPelo meu bem querer.Hei de vencerCobrir mamãe de glóriaHei de vencerHei de sorrirHei de mamarHei de Vencer(Carlos Lyra e Vianinha)Os atores do CPC se apresentavam em portasde fábricas, favelas, sindicatos, escolas e associaçõesde bairro. As peças tinham conteúdodidático e muitas eram criadas coletivamentee assinadas pela equipe que as produzia.Este mundo é meu4 . Cena da peça A Mais-Valia Vai Acabar, Seu EdgarVianinha estava interessado em expor aspectosda teoria marxista usando a formateatral e, para isso, escreveu A Mais-ValiaVai Acabar, Seu Edgar, que estreou com sucessona Faculdade Nacional de Arquiteturado Rio de Janeiro. Seis meses depois do5 . Cena do filme Cinco Vezes Favela, de 1962175

Este mundo é meuEntre 1962 e 1963, o CPC produziu o filmeCinco Vezes Favela, ficção em cinco episódios(dirigidos por Marcos Farias, MiguelBorges, Cacá Diegues, Joaquim Pedro deAndrade e Leon Hirszman). O filme foi ummarco no moderno cinema brasileiro e umprecursor do Cinema Novo, movimento reconhecidointernacionalmente pela agilidadede sua estética e por seu conteúdorenovador. Na mesma época, foram publicadosos Cadernos do Povo e a coletâneade poesia Violão de Rua. Um convênio como Ministério da Educação permitiu expandira capacidade de produção, e surgiram umaeditora, uma gravadora de discos, ateliêse oficinas de artes gráficas, artes plásticase fotografia e até um caminhão adaptadopara abrigar um palco.do Rio Grande do Sul, governo e oposiçãoacabaram costurando um acordo pelo qualdeveria ser implantado um regime parlamentarista,com forte presença do Poder Legislativoe tendo Jango como chefe de Estado.Que país era este?176Esse mundo é meuEsse mundo é meuFui escravo no reinoE souEscravo no mundo em que estouMas acorrentado ninguém podeAmarEsse Mundo É Meu(Sérgio Ricardo e Ruy Guerra)Com a renúncia de Jânio Quadros, o vice-presidenteJoão Goulart, o Jango, assumiu apresidência da República: começava um dosperíodos mais turbulentos da vida nacional.No dia da renúncia, Jango estava na RepúblicaPopular da China em viagem diplomática,e os políticos conservadores usaram essadeixa para acusá-lo de comunista.Depois de complicadas negociações, lideradasprincipalmente pelo cunhado de JoãoGoulart, Leonel Brizola, na época governador6 . Jango desfila em carro aberto pelas ruas de Nova YorkNa crise que se seguiu, vieram à tona, comintensidade, os problemas brasileiros, acumuladosdurante décadas e agravados pelaGuerra Fria, que opunha, de um lado, os EstadosUnidos e seus aliados e, do outro, obloco comunista liderado pela então UniãoSoviética e pela China. Questões econômicassomavam-se à tensão política. Os investimentosestrangeiros no Brasil haviamdiminuído pela metade. A inflação de 50%,registrada em 1962, subiu para 75%, em1963. As greves passaram de 154, em 1962,para 302, em 1963. Em um de seus discursos,Jango afirmou: “O vertiginoso processoinflacionário a que estamos submetidos iráfatalmente arrastar o país à bancarrota, comtodo o sinistro cortejo de um desastre socialde proporções catastróficas”.O Brasil ficava cada vez mais dividido. Nocampo, atuavam as Ligas Camponesas, lideradaspor Francisco Julião; nas cidades, os Gruposdos Onze, comandados por Leonel Brizola.Os CPCs da UNE bradavam pelo fim do

subdesenvolvimento e pretendiam mover apesada alavanca da política com o braço ágilda cultura. Em um de seus escritos, Vianinhaexpressou poeticamente as intenções dos jovensartistas da época: “Não estamos atrásde novidades. Estamos atrás de descobertas.Não somos profissionais do espanto. Paraachar a água, é preciso descer terra adentro,encharcar-se no lodo. Mas há os que preferemolhar os céus e esperar pelas chuvas”.Em 1963, um plebiscito nacional sobre aforma de governo definiu a volta do regimepresidencialista. João Goulart pôde, então,exercer a presidência da República com amplospoderes, e, durante seu mandato, osproblemas só cresceram. Jango propôs umPlano Trienal, elaborado pelo economistaCelso Furtado, prevendo regulamentar preços,o que desagradou aos empresários, erestringir aumentos de salários, o que irritouos sindicalistas.Este mundo é meuNa época, quem falasse em erradicar a pobreza,distribuir renda e reformar a educação ea saúde costumava ser chamado de comunista,mesmo quando não o fosse. Os inimigosdo governo temiam que o Brasil se tornasseuma ditadura socialista à moda de Cuba.7 . Manifestação das Ligas CamponesasPropaganda e comíciosJango pilotava um governo cada vez maiscontestado, e alguns pesquisadores dessaépoca afirmam que tomar decisões comousadia e rapidez não era o forte do presidente.O historiador americano Thomas Skidmoreo classificou como uma “figura enigmática”,e o pensador brasileiro José ArthurGiannotti escreveu que ele era um “políticode porte médio”.Por tua causa, Maria QuitériaEu faço banzéEu faço misériaE se você não voltar pra casaEu mando brasa, eu mando brasaEu Mando Brasa(Antônio Almeida e Aldacir Louro)Do lado conservador, o Instituto de Pesquisae Estudos Sociais (Ipes) fazia propagandacontra o perigo do comunismo. Uma parteda Igreja Católica se aliou na luta contra Jango,através de organizações como a Campanhada Mulher pela Democracia (Camde).8 . Jango decreta a nacionalização das refinarias de petróleoNo cenário político, as brasas voavam emtodas as direções. Em 13 de março, em umcomício em frente à Estação Central do Brasil,Centro do Rio de Janeiro, Jango decretou177

Este mundo é meua nacionalização das refinarias privadas depetróleo e desapropriou terras às margensde estradas e de açudes públicos para fazera reforma agrária.Em 19 de março, em resposta ao comício daCentral do Brasil, aconteceu, no Centro deSão Paulo, a Marcha da Família com Deuspela Liberdade. Milhares de pessoas, muitascom um terço na mão, pediam a Deus e aosmilitares que salvassem o Brasil do comunismo.Alguns cartazes pregavam: “Famíliaque reza unida permanece unida”. Outrosprotestavam: “Está chegando a hora de Jangoir embora”. E havia até os bem-humorados,como: “Vermelho bom só batom!”.No dia 25 de março de 1964, o ministro daMarinha, almirante Sílvio Mota, mandouprender o marinheiro José Anselmo dos Santos,um dos líderes do Sindicato dos Marinheiros.Em protesto, mais de mil marinheirose fuzileiros navais ocuparam a sede doSindicato dos Metalúrgicos do Rio de Janeiro.Jango demitiu o ministro, e os rebeladosforam anistiados.Muito se discutiu se o governo de João Goulartfoi derrubado por um golpe ou por umarevolução. Os dicionários informam que golpede Estado é uma subversão da Constituiçãoe a tomada do poder por um indivíduoou um grupo ligado ao Estado. Já revolução éa transformação radical e violenta de uma estruturaeconômica, política e social e, por extensão,qualquer mudança violenta da formade governo. Isso significa que o golpe nãotem ampla participação da população, e, porisso, a palavra costuma ter um caráter pejorativo.Já a revolução pressupõe uma transformaçãomais profunda, mas que nem sempreacaba efetivando suas boas intenções.Por trás dessa discussão, está uma questãomais ampla: a história oficial seria escritapelos vencedores, que tentam impor comoverdadeira a sua versão dos fatos, e nãopelos vencidos. Assim, o que aconteceu emabril de 1964 tem sido chamado de revoluçãopelos militares e seus simpatizantes ede golpe por aqueles que o criticam e queforam tirados do poder. Mas há exceções.O ex-presidente da República Ernesto Geisel,que governou de 1974 a 1979, afirmouque não houve uma revolução, mas um movimentocontra a corrupção e a subversãoda ordem. Já para outros líderes militares, omovimento teria sido uma contrarrevolução,pois Jango estaria planejando uma revolução,abortada pelos militares. Nesse cenário,havia os que eram a favor de reformas políticase econômicas para modernizar o paíse os adeptos de uma revolução radical. Masisso já é outra história.1789 . João Goulart, no Automóvel Club,durante a Revolta dos MarinheirosNo domingo 30 de março, o presidente esete de seus ministros foram a uma reuniãode sargentos no Automóvel Clube do Rio deJaneiro, onde ele afirmou em discurso: “Ogolpe que desejamos é o das reformas debase”. Estava dada a partida para o golpemilitar do dia 1º de abril, que iniciaria umaditadura de 21 anos.A bossa novae a canção engajadaA música é uma das manifestações mais vigorosasdo país e, nos turbulentos anos 1960,ela refletiu os anseios de vários grupos sociaise expressou pontos de vista diferentes.A diversidade musical da época impressiona:

sambas, xotes, baiões, sambas-canções, marchase a nascente bossa nova ocupavam orádio e a televisão. É dessa época a expressão“música popular brasileira”, a MPB.Mas o dia vai chegarQue o mundo vai saberNão se vive sem se darQuem trabalha é que temDireito de viverPois a terra é de ninguémTerra de Ninguém(Marcos e Paulo Sérgio Valle)“nossa ideia era levar Nelson Cavaquinho eZé Kéti aos estudantes e, ao mesmo tempo,mostrar a bossa nova para o povo”.Aliás, um dos fenômenos mais expressivosda década de 1960 foi o resgate de sambistasque andavam meio esquecidos. E orestaurante Zicartola, no Centro do Rio, docompositor Cartola e de sua mulher, Zica,foi o palco da aproximação entre jovens ecompositores populares. Ao mesmo tempo,firmava-se a tendência de considerar a bossanova alienada e apostar na música deprotesto. O público estudantil pedia cançõescom temas sociais e denúncias.Nas entrelinhas, quem desejasse podia leruma proposta de união para enfrentar onovo regime. Em vez de cantar a dor decotovelo em versos curtos, apostava-se emletras longas e elaboradas, bem ao gostodos estudantes.Este mundo é meu10 . Álbumgravado aovivo noCarnegie Hall,em Nova York,em 1962A bossa nova, surgida no final dos anos 1950no Rio de Janeiro, era uma reformulação dosamba carioca urbano com influência do jazz.Cantava o amor, o sorriso e a flor em acordesdissonantes. Mas ampliou seu fôlego ese tornou um dos gêneros mais influentes danossa música. Em 1962, um show históricode bossa nova foi apresentado no CarnegieHall, uma tradicional sala de concertos deNova York, e aplaudido por três mil pessoas.João Gilberto, Bola Sete, Agostinho dos Santos,Carmem Costa, Luiz Bonfá, Carlos Lyra,Sérgio Mendes, Tom Jobim, Miltinho e RobertoMenescal comandaram o espetáculo.O mercado interno de música se expandia, eas propostas eram as mais diversas. SegundoCarlos Lyra, coordenador musical do CPC,11 . Cartola (com o violão) em seu restaurante ZicartolaO golpe de abrilO golpe militar acabou com a festa daquelesque, morando ou não de frente para o mar,sonhavam com rumos progressistas para oBrasil. Um de seus principais líderes foi o generalOlímpio Mourão Filho, cuja ideia era derrubaro governo Jango através de uma açãofulminante que ele denominou Operação Popeye.O governo dos Estados Unidos apoioua iniciativa através da Operação Brother Sam.179

Este mundo é meuAcabou nosso carnavalNinguém ouve cantar cançõesNinguém passa mais brincando felizE nos coraçõesSaudades e cinzas foi o que restouPelas ruas o que se vêÉ uma gente que nem se vêQue nem se sorriSe beija e se abraçaE sai caminhandoDançando e cantando cantigas de amorE no entanto é preciso cantarMais que nunca é preciso cantarÉ preciso cantar e alegrar a cidadeAlguns setores militares relutaram em retirarseu apoio a Jango, mas acabaram aderindo;os aliados do governo não conseguiram esboçaruma reação. Apenas Francisco Julião eo antropólogo Darcy Ribeiro, chefe de gabinetede Jango, tentaram protestar energicamente.O presidente da República não aceitouas propostas de romper com a esquerdapara continuar no poder, mas também nãoquis reagir militarmente.Em 1º de abril, a situação já estava definidaa favor dos golpistas. Jango partiu para oRio Grande do Sul com sua família e depoisse asilou no Uruguai. E os militares abandonaramseu papel moderador na política etomaram o poder, instalando um regime autoritárioe centralizador.Marcha de Quarta-Feira de Cinzas(Carlos Lyra e Vinicius de Moraes)O comício da Central do Brasil foi a chavepara o início da operação. Em 31 de março, oJornal do Brasil publicou um artigo de CarlosCastello Branco intitulado Minas DesencadeiaLuta contra Jango. No mesmo dia, MourãoFilho partiu de Juiz de Fora para o Rio deJaneiro com soldados, caminhões e tanques.Entre os conspiradores estavam, também,o marechal Humberto Castello Branco e ogeneral Ernesto Geisel. Na confusão que seinstalou, tudo aconteceu rápido demais.13 . Prédio da UNE é incendiado por manifestantes em 196418012 . O antropólogo Darcy Ribeiro (autorretrato)Na quinta-feira 2 de abril, uma marcha davitória reuniu milhares de pessoas na AvenidaRio Branco, no Rio de Janeiro. Os manifestantesdepredaram e incendiaram a redaçãodo jornal Última Hora e a sede da UNE.Nas chamas, arderam os sonhos de umageração. Carlos Lyra ainda se lembra desses

momentos dramáticos: “Eu, Vianinha e váriosoutros companheiros fomos para a sededa UNE e resolvemos entrar no prédio. Osmembros do MAC (Movimento Anticomunista,formado por estudantes) começaram a atirar,pelo vão do prédio, e atingiram um garoto.Ficamos escondidos no teatro do prédio atéa madrugada, quando pudemos sair”.O primeiro presidente militar foi CastelloBranco, eleito indiretamente. Com atos institucionais,decretos-leis e inquéritos policiaismilitares, afastou opositores e desmantelouorganizações sindicais e camponesas. Osmilitares se dividiam, então, em castelistas(mais moderados) e os da linha dura, quepropunham um endurecimento.Nos anos seguintes, houve uma significativarecuperação da economia e as taxas de crescimentochegaram a 10% ao ano. O chamadomilagre econômico brasileiro era baseado napresença forte do Estado na economia e napolítica e na entrada de capitais estrangeirosatraídos pela estabilidade do país.Castello Branco assinou atos institucionaisque determinavam eleições indiretas paragovernador e aprovou uma nova Constituição,que deu ao Senado e à Câmara poderespara cassar e suspender mandatos. Sancionou,ainda, a Lei de Imprensa, restringindoo acesso à informação, e decretou a Lei deSegurança Nacional, cerceando as liberdadescivis. A proposta era fazer de todo cidadãobrasileiro um responsável pela segurançado país. O segundo presidente militarfoi o marechal Costa e Silva, também eleitoindiretamente, que declarou em sua posse:“A revolução veio para permanecer”.No entanto, é precisocantar e protestar“Não vote em mim, acabo de ser cassado”, diziauma charge do humorista Fortuna no jornalCorreio da Manhã. Brincando, tentava-se fazeroposição, e cantar era uma maneira de abrirbrechas nas portas que se haviam fechado.A Lei Suplicy permitiu ao governo invadir efechar faculdades e colocar a UNE na ilegalidade.Mas, entre 1965 e 1968, os estudantesbrasileiros nunca estiveram tão ativos. Os universitárioseram apenas 1% da população, eisso os levava a reivindicar mais verbas paraa educação. Queriam também ampliar o ensinopúblico e eram contra o ensino privado.Este mundo é meu14 . O presidente Castello Branco faz revista às tropas, em Brasília, em 1964181

Este mundo é meu15 . Na Cinelândia, no Centro do Rio, estudantes protestam contra a ditadura militar que vigorava no paísNas escolas secundárias, nos cursinhos depré-vestibular e nas universidades, discutia-sea realidade dos alunos para ampliar sua consciênciasobre os problemas nacionais.Barco deitado na areiaNão dá para viver, não dáLua bonita sozinha não faz o amorToma a decisão, aleluia[não fazQue um dia o céu vai mudarQuem não tem mais nada a perderSó vai poder ganharAleluia(Edu Lobo)Uma questão de opiniãoO show Opinião foi um exemplo do casamentoda política com a arte. Produzido pelosantigos integrantes do CPC da UNE, reuniamúsica, dramaturgia e protesto. Em cena,representantes de três segmentos da MPB:Zé Kéti, o homem do samba tradicional urbano;João do Vale, o nordestino que migroupara uma grande capital; e Nara Leão,a musa bossa-nova da classe média carioca.Cada um falava de sua trajetória e discutiaa vida nos morros cariocas e no Nordeste,a luta política na América Latina e as dificuldadesde quem produzia arte no país. Osucesso se ampliou quando Nara foi substituídapor Maria Bethânia, ela também migrantebaiana, que entusiasmou as plateiascom seu grito de guerra.Em 1965, intelectuais e políticos assinarammanifestos pela volta da legalidade e trabalhadorespediram liberdade sindical e o fimdo arrocho salarial. Quanto maior a repressão,mais alto ecoavam as reivindicações.Cantando o Hino Nacional, aos poucos, osestudantes começaram a voltar às ruas. Oscartazes das passeatas e dos comícios diziam:“Abaixo a ditadura!”, “Não ao imperialismo”e “Viva a soberania nacional!”.16 . Zé Kéti e Nara Leão: a musa abraça o samba182

CarcaráPega, mata e comeCarcaráNão vai morrer de fomeCarcaráMais coragem do que homemUm país em transeCarcará(João do Vale e José Cândido)O Cinema Novo procurou refletir sobre asquestões que começaram a surgir a partirde 1964. Entre os filmes, destacou-seO Desafio, de Paulo César Saraceni, em queVianinha vivia um intelectual em crise, quenamorava a mulher de um rico industrial.A ação mostrava também Bethânia cantandoCarcará no show Opinião.alia a um líder político conservador e vive umromance com uma ativista de esquerda. Muitodelírio visual e uma famosa citação de versosdo poeta Mário Faustino: “A que serve asua morte? Ao triunfo da beleza e da justiça”.O teatro entrou em cena com Morte e VidaSeverina, um poema dramático de João Cabralde Melo Neto com música de Chico Buarque.Um migrante nordestino luta parasobreviver em meio à miséria, e sua sagareproduz a história do nascimento de Cristo.Produzido pelo Teatro da Pontifícia UniversidadeCatólica de São Paulo (Tuca), tornou--se um clássico montado muitas vezes nospalcos brasileiros e foi premiado no Festivalde Teatro Universitário de Nancy, na França.Essa cova em que estás com palmos[medidaÉ a cota menor que tiraste em vidaÉ de bom tamanho, nem largo, nem[fundo,É a parte que te cabe deste latifúndioNão é cova grande, é cova medidaÉ a terra que querias ver divididaEste mundo é meuMorte e Vida Severina(João Cabral de Melo Neto e Chico Buarque)17 . Maria Bethânia no show Opinião, de Augusto BoalJá o baiano Glauber Rocha deu sua contribuiçãocinematográfica à análise do golpemilitar em Terra em Transe. No elenco, JardelFilho, Paulo Autran, Glauce Rocha e JoséLewgoy. Na trama, um jornalista idealista seNas artes plásticas, surgiu uma produçãoheterogênea, que fugia das categorias tradicionaisde pintura e escultura. Na chamadaNova Figuração, os trabalhos de AntônioDias conjugam imagens da crônica policiale ícones de seu imaginário em um tipo dedenúncia à violência ligada à ditadura vigente.Rubens Gerchman, com a obra Lindoneia,a Gioconda do Subúrbio (1966), inspirou acanção Lindoneia, de Cateano Veloso e GilbertoGil, que descreve o retrato da moçaemoldurado por um espelho, com entalhesde motivos florais, como nos antigos porta--retratos de casamentos.183

Este mundo é meuA era dos festivaisMas o mundo foi rodandoNas patas do meu cavaloE já que um dia monteiAgora sou cavaleiroLaço firme e braço forteNum reino que não tem reiDisparada(Geraldo Vandré e Theo)18 . Lindoneia, a Gioconda do Subúrbio, de RubensGerchman. Acrílica, vidro bisotê e colagem sobre madeiraTambém marcaram a década de 1960 o trabalhode teor político do pintor Carlos Zílioe a vanguarda de Hélio Oiticica, ao proporuma espécie de intervenção social com seusParangolés. Espécies de capas, bandeirasou tendas, os Parangolés são peças executadascom materiais variados (tecido, borracha,tinta, papel, plástico, corda, palha,fotografia) que ganham forma e movimentoa partir do momento em que são vestidaspelas pessoas – estas integrantes, então, daprópria estrutura do trabalho.19 . O artista plástico Hélio Oiticica em seu ateliêno bairro do Jardim BotânicoDe repente, um fenômeno novo sacudiu avida nacional, e as disputas musicais passarama empolgar tanto quanto uma partidade final de Copa do Mundo. Cantores ecompositores defendiam suas canções comoum goleiro tenta agarrar um pênalti. Nasruas, nos botequins, nas escolas e nas repartições,só se falava em música. Motorista,passageiro, aluno, professor, dona de casa,empregada, gari, jornaleiro, doutor: todo omundo tinha seu palpite.Começava a era dos festivais da canção, queteve sua época áurea de 1965 a 1972. Dúziasde festivais foram realizadas em todo o país,principalmente no Rio de Janeiro e em SãoPaulo. Uma constelação de compositores eintérpretes surgiu nos céus da MPB. Juntocom o intimismo “banquinho e violão” dabossa nova, ecoaram canções apoteóticas,as chamadas músicas de festival.O Primeiro Festival da TV Excelsior, em 1965,foi vencido por Arrastão, de Edu Lobo e Viniciusde Moraes, interpretada por Elis Regina.O Segundo Festival da MPB da TV Record,em 1966, terminou com um inusitado empatetécnico entre A Banda, de Chico Buarque deHollanda, cantada por Nara Leão, e A Disparada,de Geraldo Vandré, por Jair Rodrigues.Chico apostava no lirismo de versos como“Estava à toa na vida meu amor me chamou/pra ver a banda passar cantando coisas de184

amor”. Já Vandré atacava firme com estasimagens: “Mas o mundo foi rodando/ Naspatas do meu cavalo/ E já que um dia montei/Agora sou cavaleiro/ Laço firme e braçoforte/ Num reino que não tem rei”.Este mundo é meu21 . Gil e a guitarra que revolucionou a música brasileira20 . Elis Regina, a Pimentinha que veio do SulOs jovens queriam ser cavaleiros e se livrardo reinado militar. E as torcidas e vaias semultiplicavam, com estudantes indo em grupospara os teatros e estádios onde os festivaisaconteciam. A empolgação era tantaque surgiu a expressão “esquerda festiva”para designar quem insistia em fazer políticaem festivais e eventos culturais.Passeatas & passeatasCaminhando contra o ventoSem lenço nem documentoNo céu de quase dezembro eu vouAlegria, Alegria(Caetano Veloso)As passeatas estudantis ampliavam o espaçoda oposição. E como a música estava demãos dadas com as manifestações políticas,aconteceu até uma passeata contra o usodas guitarras elétricas na MPB. Foi no Centrode São Paulo, e, entre as presenças ilustres,estavam Elis Regina, Geraldo Vandré,Edu Lobo, Jair Rodrigues e Gilberto Gil.Mais tarde, o próprio Gilberto Gil seria umpioneiro no uso de guitarras elétricas emsuas músicas. Enquanto isso, Caetano Velosodefendia uma arte não atrelada politicamente,aberta a múltiplas influências e antenadacom as novas tendências do cenário mundial.O bonde da história acelerou sua marcha, eo Brasil e seus músicos embarcaram nele.Para usar em sala de aula• Pedir a seus alunos que pesquisemsobre as diferenças entre golpe de Estadoe revolução e encontrem exemplos forado Brasil.• O período 1965/1968 foi muito fértil emcanções populares. Sua turma pode listartrês músicas dessa época não mencionadasneste capítulo.• Sugerir aos alunos procurar nas locadoraso filme Uma Noite em 67, dirigido por RenatoTerra e Ricardo Calil, e dizer em quetrecho estão mais evidentes as relaçõesda política com a música.Para saber maisMúsicasRoda (Gilberto Gil e João Augusto). CD – GilbertoGil – Eu Vim da Bahia – BMG, 2002.185

Este mundo é meuCanção do Subdesenvolvido (Carlos Lyra eChico de Assis). CD – Carlos Lyra – A MúsicaBrasileira Deste Século por Seus Autores eIntérpretes – Sesc SP, 2000.Marcha de Quarta-Feira de Cinzas (CarlosLyra e Vinicius de Moraes). CD – Carlos Lyra– Mestres da MPB – Carlos Lyra – WEA, 1994.Opinião (Zé Kéti). CD – Nara Leão, João doVale e Zé Kéti – Show Opinião – Polygram/Philips, 1994.Jango. Brasil, 1984. Direção: Sílvio Tendler.Distribuição: Caliban Produções Cinematográficas.Duração: 117 min.Uma Noite em 67. Brasil, 2010. Direção: RenatoTerra e Ricardo Calil. Distribuição: Videofilmes.Duração: 93 min.Tempo de Resistência. Brasil, 2004. Direção:André Ristum. Distribuição: Versátil. Duração:115 min.Arrastão (Edu Lobo e Vinicius de Moraes).CD – A Era dos Festivais – 28 Canções queMarcaram uma Época da MPB – UniversalMusic, 2003.Roda Viva (Chico Buarque). CD – Chico Buarque– Chico Buarque de Hollanda – Volume 31968 – RGE/Som Livre, 2006.Ponteio (Edu Lobo e Capinam). CD – QuartetoNovo – Quarteto Novo 1967 – EMI, 2002.Superbacana (Caetano Veloso). CD – CaetanoVeloso – Caetano Veloso 1968 – Polygram/Philips, 1990.FilmesO Assalto ao Trem Pagador. Brasil, 1962. Direção:Roberto Farias. Distribuição: Fama Filmes.Duração: 102 min.Cabra Marcado para Morrer. Brasil, 1984. Direção:Eduardo Coutinho. Distribuição: GloboVídeo. Duração: 119 min.Deus e o Diabo na Terra do Sol. Brasil, 1964.Direção: Glauber Rocha. Distribuição: Versátil.Duração: 125 min.LivrosCASTRO, Celso; D’ARAÚJO, Celina (org.). ErnestoGeisel. Rio de Janeiro: Editora FGV, 1997.CHIAVENATO, Julio José. O Golpe de 64 e aDitadura Militar. Rio de Janeiro: ModernaEditora, 2004.DREIFUSS, René Armand. 1964 – A Conquistado Estado: Ação Política, Poder e Golpe deClasse. Petrópolis (RJ): Editora Vozes, 2006.DUARTE, Paulo Sérgio; NAVES, Santuza Cambraia(org.) Do Samba-Canção à Tropicália.Rio de Janeiro: Relume-Dumará: Faperj, 2003.__________. Anos 60: Transformações daArte no Brasil. Rio de Janeiro: Lech, 1998.FERREIRA, Jorge; GOMES, Angela de Castro.Jango. As Múltiplas Faces. 1. ed. Rio de Janeiro:Editora da Fundação Getúlio Vargas, 2007.FICO, Carlos. O Regime Militar no Brasil (1964-1985). Rio de Janeiro: Saraiva Editora, 2011.__________. Além do Golpe: Versões e Controvérsiassobre 1964 e a Ditadura. Rio deJaneiro: Editora Record, 2004.186

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TropicáliaTropicália1SinopseO ano de 1968 foi um dos mais intensos na história do século XX; uma rebeliãocomeçou na França e se espalhou por muitos países; no Brasil, o movimentoestudantil; a Passeata dos Cem Mil: artistas e jovens nas ruas de mãos dadas;o nascimento do Tropicalismo, o movimento que queria acabar com todos osoutros movimentos; o sonho parecia ter acabado, mas continuou.189

TropicáliaO poder jovemOs automóveis ardem em chamasDerrubar as prateleirasAs estátuas, as estantesAs vidraças, louçasLivros, sim.E eu digo simE eu digo não ao nãoE eu digo: É!Proibido proibirse entrelaçaram com a política, e no Brasilsurgiu um movimento tão original quantorebelde: o Tropicalismo (também conhecidocomo Tropicália ou Movimento Tropicalista),um produto típico de 1968, na medida emque buscava as origens estéticas e ideológicasdo nosso país colonizado, colorido esensual e partia delas para construir umagrande rede com a música, as artes visuais,o cinema e o teatro.É Proibido Proibir(Caetano Veloso)Aconteceu de tudo em 1968, um ano quemarcou a história do Brasil e de todo o planeta.A rebeldia que vinha crescendo ao longodos anos 1960 atingiu seu ponto máximo.O mundo industrializado passava por um períodode prosperidade e crescimento econômico,mas os jovens se queixavam de viverem uma sociedade autoritária e injusta. Insatisfeitoscom o que herdaram dos adultos,exigiam mudanças políticas, éticas, sociais ede comportamento.3 . Rebelião estudantil na AlemanhaAssim aconteceu com o movimento de 1968,que atingiu igualmente países do norte e dosul do hemisfério. Uma inesperada rebeliãoestudantil contagiou França, Alemanha e Itáliae, depois, grande parte do restante da Europa.1902 . Maio de 1968. Manifestações de estudantes em ParisNas ruas, nos bares, nas escolas; em livros,jornais, panfletos, músicas e filmes, umamensagem de contestação se espalhava emmuitas direções. Mais uma vez, as cançõesDe repente, alguém escreveu em um murode Paris: “Seja realista, exija o impossível”.Estava dada a partida para contestar todasas proibições. Tudo começou na Universidadede Nanterre, onde moças e rapazes, entreoutras reivindicações, queriam o direitode partilhar os mesmos alojamentos.E, em menos de um mês, dez milhões deoperários franceses estavam em greve, estudantese trabalhadores ocuparam as principaisruas da capital em protesto contra ogoverno, picharam muros e se defenderamda violenta repressão policial com pedras,

paralelepípedos e frases como “Uma barricadafecha a rua, mas abre um caminho”. Osprotestos chegaram até o Festival de Cannes,onde os diretores de cinema Jean-LucGodard e Carlos Saura, além da atriz GeraldineChaplin, se penduraram na cortina,impedindo o início da sessão e levando aocancelamento do festival.cerca de 300 pessoas no Centro da Cidadedo México. E, pela primeira vez na históriadas Olimpíadas, atletas americanos negrosse manifestaram contra o racismo nosEstados Unidos.A revolta negraTropicáliaEm janeiro de 1968, Alexander Dubcek chegouao poder na Tchecoslováquia dispostoa descentralizar a economia, democratizar apolítica e os meios de comunicação e criarum socialismo com face humana. Os tchecoslutavam contra a repressão da polícia política,a burocracia do marxismo oficial e odomínio soviético. Foi a Primavera de Praga,que teve vida curta, mas mobilizou uma amplaparcela da população em torno do poéticoslogan: “Liberdade e esperança”.5 . O americanoMartin LutherKing, lídernegro religiosoHoje cedo na Rua do Ouvidorquantos brancos horríveis eu vieu quero esse homem de corum Deus Negro do Congo ou daquiBlack Is Beautiful(Marcos e Paulo Sérgio Valle)4 . Na Tchecoslováquia, a Primavera de PragaNo México, a revolta estudantil sofreu a reaçãomais violenta. A força de segurançado Exército, criada e treinada para garantira realização das Olimpíadas no país, matouLíder negro religioso americano que se notabilizoupela luta em favor dos direitos civis,Martin Luther King Jr. havia acabado deescrever um sermão em que dizia: “Chegueiao topo da montanha e vi a terra prometida.Talvez eu não chegue lá com vocês. Masquero que saibam que nós, como um povo,chegaremos à terra prometida”.Ele conversava com seu colega Jesse Jackson,na sacada de um hotel em Memphis,quando foi atingido por um tiro de fuzil.191

TropicáliaSeu assassinato provocou protestos emmais de cem cidades, mas não foi o únicoacontecimento impactante de 1968 nos EstadosUnidos.Durante todo o ano, pacifistas, hippies, militantesdo grupo Panteras Negras, feministas,homossexuais, militaristas, republicanose democratas soltaram a voz nas ruase praças. Os maiores protestos foram contrao conflito no Vietnã, um pequeno país deeconomia agrária em guerra com a maior potênciado planeta. A opinião pública questionavao recrutamento obrigatório para oserviço militar de jovens que, aos 18 anos,não tinham o direito de votar, mas já eramconvocados, sendo que muitos morriam ouvoltavam do confronto mutilados.O argentino Ernesto Che Guevara, morto pelosmilitares da Bolívia quando tentava implantaruma guerrilha à moda cubana naquelepaís, transformou-se em ídolo para os jovensda Europa e das Américas. Em cartazes e camisetas,sua foto vinha acompanhada da legenda:“Hay que endurecer, pero sin perderla ternura jamás” (“Tem que endurecer, massem perder a ternura jamais”).7 . Joan Baez e Bob Dylan: rock com sotaque countryEm um mundo no qual a globalização avançava,as palavras de ordem se espalhavamcom rapidez. “Black is beautiful” (“negro ébonito”), diziam os negros com suas cabeleirasafro. Os acordes do rock faziam asdelícias dos jovens, e artistas como os americanosBob Dylan e Joan Baez, além dosingleses do Rolling Stones, viraram ídolos evenderam milhares de discos.1926 . Cartaz de reapresentação do musical HairUm dos maiores sucessos dessa época foio musical Hair, em que alguns personagensrasgavam o título de eleitor e se recusavama ir à guerra. Em 1968, esse gesto foi feitopor milhares de jovens americanos, que protestaram,também, contra a repressão sexuale as injustiças sociais.Os Beatles gravaram a canção Revolution, eos Rolling Stones, sua primeira música política:Street Fighting Man (Lutador de Rua),cuja letra teria sido escrita por Mick Jaggerdepois de participar de uma manifestaçãocontra a Guerra do Vietnã em frente à embaixadaamericana em Londres.“Make love, not war” (“Faça amor, não aguerra”), pregavam os pacifistas. No Brasil,jovens interessados em lutar contra a ditaduramilitar que se instalara no país em 1964e, ao mesmo tempo, conquistar a liberdadesexual mudaram a frase para “Make love inwar” (“Faça amor na guerra”).

Brasileiros nas ruasEu vou levando a minha vida enfimCantando e canto simE não cantava se não fosse assimLevando pra quem me ouvirCertezas e esperanças pra trocarPor dores e tristezas que bem seiUm dia ainda vão findarUm dia que vem vindoE que eu vivo pra cantarNa avenida girando estandarte na mãoPra anunciarPorta Estandarte(Geraldo Vandré)Em meados dos anos 1960, o movimento estudantilesteve na vanguarda política. Suaspropostas eram conseguir que o ensino públicode qualidade atingisse a maioria dapopulação e lutar contra a ditadura militarque governava o país desde 1964.Mas os jovens também criticavam suas famílias,que consideravam autoritárias, questionavama convivência com as direções dasescolas e das universidades e, finalmente,propunham reformular o papel desempenhadopelas empresas e as próprias relaçõestrabalhistas em uma sociedade deconsumo em que a prosperidade econômicaera usufruída apenas por uma pequena partedos brasileiros.No final da tarde de 28 de março de 1968,poucas pessoas comiam no restaurante Calabouço,no Centro do Rio de Janeiro, queconcentrava alunos de baixa renda e entidadesque representavam secundaristas euniversitários. Soldados do Batalhão Motorizadoda Polícia Militar cercaram o restaurantee entraram usando cassetetes e atirandocom metralhadora.8 . A classe artística protesta na Cinelândia contra a censuraUm tiro atingiu o peito do estudante EdsonLuís de Lima Souto, que não resistiu aos ferimentos.Seus colegas levaram o corpo paraa Assembleia Legislativa, onde foi velado atéo dia seguinte. “Podia ser seu filho!”, gritavamrapazes e moças. Uma greve estudantilfoi convocada, os teatros suspenderam osespetáculos, e os espectadores aplaudiram.Cerca de 60 mil pessoas seguiram o enterroaté o cemitério de São João Batista.Em junho, uma concentração estudantil naPraia Vermelha, na Reitoria da UniversidadeFederal do Rio de Janeiro, teve tambéma presença da polícia, que prendeu e fezdeitar no chão, com armas apontadas parasuas cabeças, cerca de 400 estudantes noclube do Botafogo de Futebol e Regatas.No dia seguinte, aconteceu a sexta-feira sangrenta:um protesto de estudantes contraalgumas reformas anunciadas pelo ministroda Educação, Tarso Dutra, levou a um confrontoentre policiais militares e secundaristasque terminou com a morte de um jovem.A imprensa descreveu os acontecimentoscomo batalha campal e insurreição popular.No mesmo dia, a polícia invadiu a Universidadede Brasília.Aconteceram manifestações em várias capitaisdo país; no Centro do Rio, em 26 dejunho, houve uma grande passeata, a maiordelas, a Passeata dos Cem Mil. Começoucom um discurso do líder estudantil VladimirTropicália193

TropicáliaPalmeira, que, diante da embaixada americana,ao ouvir os gritos de “quebra, quebra”,disse: “Ninguém vai quebrar. Viemos aquipara mostrar que não temos medo”.A festa dos festivaisVem, vamos emboraQue esperar não é saberQuem sabe faz a horaNão espera acontecerPra Não Dizer que Não Falei de Flores(Geraldo Vandré)9 . Vladimir Palmeira discursa em manifestação antigovernoNo meio da multidão, presenças ilustres,como os músicos Caetano Veloso, GilbertoGil, Chico Buarque, Edu Lobo, Nana Caymmi,os atores Paulo Autran e Tônia Carrero, odiretor teatral José Celso Martinez Corrêa eo escritor Antonio Callado. De pé no meioda rua, Caetano cruzava uma perna sobre aoutra, um gesto típico do Movimento Tropicalista,que começava a ser gerado.11 . Edu Lobo vence o Festival da Record de 1967Embora juntos nas passeatas e na música,artistas como Gilberto Gil, Caetano Veloso,Chico Buarque, Edu Lobo, Geraldo Vandrée Sérgio Ricardo começaram a trilhar caminhosdiferentes. Os festivais da canção,muito populares em toda a década de 1960,tinham classificações e prêmios em dinheiro.Se por um lado estimulavam a competição,por outro permitiam a difusão de uma grandevariedade de gêneros, do baião ao rock, passandopelo samba e pelas chamadas cançõesde protesto, estas sim as preferidas dos estudantes,que iam para os teatros e estádiosem grupos e com torcidas organizadas. Inaugurou-seo poder das vaias. Ovos e tomateschegaram a ser jogados em artistas e jurados.19410 . Artistas e intelectuais na Passeata dos Cem MilO Terceiro Festival da Música Popular Brasileirada TV Record, em São Paulo, no ano de1967, deu o primeiro lugar a Ponteio, de Edu

Lobo e Capinam; o segundo, a Domingo noParque, de Gilberto Gil; o terceiro, a RodaViva, de Chico Buarque de Hollanda; o quarto,a Alegria, Alegria, de Caetano Veloso.Guitarras elétricas pontuavam as canções deCaetano e Gil, e a imagem mais forte ficou porconta de Sérgio Ricardo, que, desclassificadoe vaiado com a música Beto Bom de Bola,quebrou o violão e o jogou na plateia, dizendo:“Isso é o Brasil subdesenvolvido! Vocêssão uns animais!”. Domingo no Parque, comsua letra cinematográfica, e Alegria, Alegria,uma marchinha diferente das demais, são consideradasas primeiras músicas tropicalistas.da sua É Proibido Proibir e, no meio dasvaias, fez um discurso que ficou famoso:“Mas é isso que é a juventude que diz quequer tomar o poder? Vocês têm coragemde aplaudir, este ano, um tipo de músicaque não teriam coragem de aplaudir no anopassado? (...) Vocês estão por fora! Vocêsnão dão para entender. (...) Mas eu e Gil jáabrimos o caminho. O que é que vocês querem?Eu vim aqui para acabar com isso! (...)Eu quero dizer ao júri: me desclassifique.Eu não tenho nada a ver com isso”.Abram alas parao Tropicalismo!Tropicália12 . Vandré canta Pra Não Dizer que Não Falei de FloresSabiá, lírica composição de Tom Jobim eChico Buarque, venceu o Terceiro FestivalInternacional da Canção, em 1968, no Maracanãzinho,no Rio de Janeiro. Na semifinal,Cynara e Cybele entraram no palco e duassabiás voaram pelo estádio: um momentode empolgação. Mas, na disputa final, a duplade cantoras foi muito vaiada: parte daplateia preferiu Pra Não Dizer que Não Faleide Flores, de Geraldo Vandré, também conhecidacomo Caminhando.Um poeta desfolha a bandeiraE eu me sinto melhor coloridoPego um jato, viajo, arrebentoCom o roteiro do sexto sentidoVoz do morro, pilão de concreto,Tropicália, bananas ao ventoÊ, bumba-yê-yê-boiAno que vem, mês que foiÊ, bumba-yê-yê-yêÉ a mesma dança, meu boiGeleia Geral(Gilberto Gil e Torquato Neto)Antes, no mesmo festival, na semifinal emSão Paulo, que definiria quem iria para afinal nacional, no Rio, o desabafo ficou porconta de Caetano Veloso. Cantando com OsMutantes, vestidos de maneira psicodélica,plantou bananeira durante a apresentação13 . Os Mutantes agitam os festivais de música195

TropicáliaNa abertura de caminhos que se seguiu, Caetanoe Gil lideraram o ramo musical do Tropicalismo,um movimento que tinha, entre suaspropostas, a de derrubar fronteiras entre asdiferentes artes e linguagens. Isso significoujuntar como passageiros do mesmo barco oconcretismo dos poetas paulistas Augustoe Haroldo de Campos e Décio Pignatari; amúsica erudita de vanguarda do compositoralemão Karlheinz Stockhausen, que influenciouo maestro Rogério Duprat, um dos arranjadoresdo Tropicalismo; o psicodelismointernacional dos americanos Jimi Hendrix eJanis Joplin; e as origens ditas cafonas da estéticabrasileira, que iam de Carmen Mirandaao sentimental Vicente Celestino.Penetrar na obra de arteO Movimento Tropicalista foi batizado a partirdo Penetrável Tropicália de Hélio Oiticica,exposto no Museu de Arte Moderna doRio, na mostra Nova Objetividade Brasileira,que reuniu as novas tendências dos artistasplásticos da época.196O Tropicalismo se apropriou de elementosda cultura iconográfica pop e dos objetosdo cotidiano: bandeiras e estandartes emcores vivas, bananeiras, araras coloridas eum pinguim em cima da geladeira.A canção de protesto, que teve uma de suasorigens nos Centros de Cultura Popular daUNE no início da década de 1960, também sepropunha a romper com o elitismo na arte,mas foi a Tropicália que conseguiu fazê-lo,graças ao uso inteligente dos meios de comunicaçãoda sociedade de massa: jornais,rádio e televisão. Os músicos tropicalistaschegaram a ter um programa semanal na TVTupi chamado Divino Maravilhoso.14 . A Tropicália musical e alguns de seus ícones15 . Exposição Tropicália, em Londres, 1969No texto de apresentação, Oiticica homenageouo escritor Oswald de Andrade, um doslíderes da Semana de Arte Moderna de 1922e um dos teóricos da antropofagia, movimentoque pretendia “engolir” todas as influênciaspara criar uma estética nova. Diz o texto:“Somos um povo à procura de uma caracterizaçãocultural, o que nos diferencia do europeu,com seu peso cultural milenar, e doamericano do norte, com suas solicitaçõessuperprodutivas (...). Aqui, subdesenvolvimentosocial significa culturalmente a procurade uma caracterização nacional, ou seja,nossa vontade construtiva (...). A antropofagiaseria a defesa que possuímos contra taldomínio exterior e a principal arma criativa,essa vontade construtiva, o que não impediutoda uma espécie de colonialismo cultural,que de modo objetivo queremos hoje abolir”.O trabalho de Hélio Oiticica era um ambienteonde o público podia entrar e foi criado apartir de suas experiências com o samba ea arquitetura das favelas cariocas. Segundo

ele, entrar no Penetrável significava caminhar“dobrando pelas ‘quebradas’ do morro,ou estar pisando na terra outra vez”. No fimdo labirinto, um receptor de TV estava sempreligado: “é a imagem que devora então oparticipador, pois é ela mais ativa que o seucriar sensorial”, na visão de seu autor.Aliás, a participação do espectador era comuma muitas das artes visuais, que desejavamultrapassar o território fechado demuseus e galerias e ganhar as ruas, promovendouma aproximação entre arte e vida.artes visuais e um tipo de teatro improvisado,sem texto ou representação, que se dáem tempo real, em contextos variados comoruas e lojas vazias. O objetivo é fazer comque o espectador participe da “cena” proposta,de modo a anular a separação entrepúblico e espetáculo, rompendo deliberadamenteas fronteiras entre arte e vida.O disco pioneiroTropicáliaOs artistas plásticos Flávio Mota e NelsonLeirner, impedidos pelos fiscais da Prefeiturade São Paulo de exibir bandeiras projetadaspara um evento visual de rua, convocaramvários artistas para um happening naPraça General Osório, zona sul do Rio.Com o auxílio luxuoso da Banda de Ipanemae de passistas da escola de samba EstaçãoPrimeira de Mangueira, o evento reuniu veteranoscomo Carlos Scliar e Glauco Rodriguese jovens como Carlos Vergara e ClaudioTozzi, que criou a bandeira “Guevara, vivoou morto”. Oiticica mostrou o trabalho SejaMarginal, Seja Herói, em homenagem aobandido carioca Cara de Cavalo.16 . Detalhe do estandarte de Hélio Oiticica17 . Álbum que marcou o movimento tropicalista na músicaSobre a cabeça os aviõesSob os meus pés os caminhõesAponta contra os chapadõesMeu narizEu organizo o movimentoEu oriento o carnavalEu inauguro o monumentoNo planalto central do paísTropicália(Caetano Veloso)E foi assim que os jovens da época entraramem contato com os happenings, termousado na Europa e nos Estados Unidos paradesignar uma forma de arte que combinaComo tudo acontecia ao mesmo tempo emuma época que sonhava com a imaginação nopoder, em São Paulo, ainda em 1968, GilbertoGil, Caetano Veloso, Os Mutantes, Tom Zé,197

TropicáliaCapinam, Torquato Neto, Gal Costa, RogérioDuprat e Nara Leão entraram no estúdiopara gravar o disco Panis et Circencis, ousimplesmente Tropicália.O disco fez sucesso e ajudou a abrir espaçopara os tropicalistas. Caetano e Gil seapresentavam no Programa do Chacrinha(outro ídolo do movimento) e diziam frasesde efeito, como esta de Gil: “O mundo dehoje é muito pequeno. Não há razões pararegionalismos”. O maestro Rogério Dupratimpressionava a plateia afirmando: “A músicaacabou”. Já o poeta Torquato Neto acrescentava:“O Tropicalismo é brasileiro, mas émuito pop”. E o iconoclasta Tom Zé, músicobaiano radicado em São Paulo, completava:“É somente requentar e usar porque é made,made, made in Brazil”.O teatro foi buscar em Oswald de Andrade ainspiração para sua encenação de maior impacto:a peça Rei da Vela, dirigida por JoséCelso Martinez Corrêa, com o Grupo Oficina.Misturando elementos da cultura popular,como o circo e o rádio, com uma estética devanguarda, o espetáculo rompia com as limitaçõesfísicas do palco italiano tradicional ecriticava nossa elite, denunciando a manipulaçãoque ela fazia historicamente do povobrasileiro. Os estudantes contestadores adoraram,e a peça ficou meses em cartaz.A cena e o cinema tropicaisRoda mundo, roda giganteRoda moinho, roda piãoO tempo rodou num instanteNas voltas do meu coraçãoRoda Viva(Chico Buarque)19 . Cena de Roda Viva, de Chico Buarque de HollandaFoi também de José Celso outro espetáculoque marcou a cena em 1968: Roda Viva, commúsica de Chico Buarque, que questionavao uso pelo sistema dos ídolos que ele próprioconstruía. Em cena, o artista que vendesua alma para ter fama na televisão e depoisé jogado fora.O Cinema Novo também aderiu ao Tropicalismo.O filme Terra em Transe, de GlauberRocha, um balanço crítico do período posteriorao golpe militar de 1964, foi um marcona estética do movimento. Caetano Velosose inspirou nessa obra para compor a letrada canção Tropicália, a mais característicada nova tendência.19818 . Cena de O Rei da Vela, de José Celso Martinez CorrêaMacunaíma, de Joaquim Pedro de Andrade,foi outro sucesso do cinema tropicalista.Na trilha sonora, canções de Jards Macalée Heitor Villa-Lobos. Inspirado no romance

modernista de Mário de Andrade, o filme começacom o parto do anti-herói vivido porGrande Otelo, tão preguiçoso que levou seisanos para começar a falar. O personagem foivisto como um símbolo do nosso povo, queusa sua criatividade (e o famoso jeitinhobrasileiro) para sobreviver na selva das cidadese enfrentar os gigantes da burguesia edo imperialismo norte-americano.à população boicotar as comemorações do 7de Setembro, realizadas pelas Forças Armadas.Entre outras coisas, dizia que as moçasdeveriam se recusar a dançar nos bailes comos cadetes.O governo do marechal Costa e Silva tentouprocessar o deputado, mas o Congressorecusou. Em 13 de dezembro, foi decretadoo Ato Institucional número 5, que fechou oCongresso, suprimiu direitos políticos doscidadãos, cassou mandatos de parlamentarese proibiu manifestações públicas dequalquer natureza.Tropicália20 . Cena do filme Macunaíma, com Grande OteloO fim do sonhoO sonho acabouQuem não dormiu no sleeping bagNem sequer sonhou...O Sonho Acabou(Gilberto Gil)A empolgação de 1968 teve também o seucontrário. No segundo semestre, na França,a polícia retomou a Universidade de Sorbonne,ocupada pelos estudantes; na Tchecoslováquia,tanques soviéticos acabaram coma Primavera de Praga. No Brasil, policiaisprenderam mais de mil estudantes em Ibiúna,no interior de São Paulo, quando realizavamum congresso clandestino da entãoextinta União Nacional dos Estudantes.No Congresso Nacional, o deputado MarcioMoreira Alves fez um discurso que propunha21 . Marcio Moreira Alves no discurso que antecedeu o AI-5Um show provocadorAtençãoTudo é perigosoTudo é divino maravilhosoAtenção para o refrãoÉ preciso estar atento e forteNão temos tempo de temer a morteAtenção para a estrofe e pro refrãoPro palavrão, para a palavra de ordemAtenção para o samba exaltaçãoDivino Maravilhoso(Caetano Veloso)199

TropicáliaAinda no segundo semestre, Caetano, Gil eOs Mutantes estrearam na boate Sucata, noRio de Janeiro, um show provocador. No cenário,duas bandeiras: em uma, se lia “Yes,nós temos bananas”, e, na outra, “Seja herói,seja marginal”, a já famosa homenagemde Hélio Oiticica ao bandido Cara de Cavalo.Em cena, Caetano gritava “Chega de saudade”,seguido de gritos e ruídos distorcidosde guitarra, dava cambalhotas e se arrastavapelo chão. Parte do público adorava, parteodiava. “Isso é uma apelação, fora, fora!”,protestou uma moça, sem saber que ela faziaparte do espetáculo, já que os holofotestambém se voltavam para a plateia. Umboato de que Caetano teria cantado o HinoNacional em cena provocou a proibição doespetáculo e o fechamento da boate. Umadenúncia, algo muito comum no clima políticoda época, levou à prisão dos músicosbaianos, que depois de soltos foram obrigadosa se exilar em Londres.Meu caminho pelo mundoEu mesmo traçoA Bahia já me deuRégua e compassoQuem sabe de mim sou euAquele abraço!Aquele Abraço(Gilberto Gil)Para o jornalista Zuenir Ventura, “essa grandeaventura não foi um folhetim de capae espada, mas um romance sem ficção. Omelhor de seu legado não está no gesto –muitas vezes desesperado; em outras, autoritário– mas na paixão com que foi à luta,dando a impressão de que estava dispostaa entregar a vida para não morrer de tédio”.Segundo os jornalistas Ernesto Soto e ReginaZappa, “1968 indicou a necessidade decriação de uma nova ordem mundial voltadafundamentalmente para o homem, coma implantação da igualdade entre os sexos,do respeito à vida e ao meio ambiente, doplanejamento ecológico e da defesa dos direitosdas minorias”.22 . Caetano Veloso na boate Sucata, no Rio, em 1968O sonho continuaMuitas das paixões nascidas em 1968 edesdobradas pelo Tropicalismo continuamvivas. Hoje, estudiosos do período afirmamque estudantes, músicos e intelectuais experimentarame ampliaram os limites doshorizontes políticos, sexuais, comportamentaise existenciais.23 . Capa do livrodo jornalista ZuenirVentura sobreos acontecimentosque marcaram oano de 1968200

Para usar em sala de aula• O argentino Ernesto Che Guevara, mortona Bolívia, virou um ídolo dos jovens. Acanção Soy Loco por Ti, América, de GilbertoGil e Capinam, homenageia Guevara.Pedir aos alunos que analisem o trecho daletra que faz a homenagem e que discutampor que a letra foi escrita ao mesmotempo em português e em espanhol.Tropicália (Caetano Veloso). CD – CaetanoVeloso – Caetano Veloso 1968 – Polygram/Philips, 1990.Geleia Geral (Gilberto Gil e Torquato Neto). CD– Tropicália 30 Anos – Natasha Records, 1997.Soy Loco por Ti, América (Gilberto Gil e Capinam).CD – Caetano Veloso – Fina Estampaao Vivo – Polygram/Philips, 1995.Tropicália• O Tropicalismo influenciou a cultura brasileirados anos 1970 em diante, mas não duroumuito. Sugerir que os alunos façam, comtexto e desenhos alusivos ao movimento,um pequeno balanço dessas influências.• Visitar com sua turma a Escola de Artes Visuaisdo Parque Lage, no Jardim Botânico,cenário do filme Macunaíma, de JoaquimPedro de Andrade. Sugerir um trabalhoque mostre por que o filme é consideradoum marco do Tropicalismo.Para saber maisMúsicasÉ Proibido Proibir (Caetano Veloso). CD – CaetanoVeloso – Caetano Veloso – Singles –Universal Music, 2002.Pra Não Dizer que Não Falei de Flores (GeraldoVandré). CD – Geraldo Vandré – Pra NãoDizer que Não Falei de Flores – RGE, 1994.Sabiá (Tom Jobim e Chico Buarque). CD – AEra dos Festivais – 28 Canções que Marcaramuma Época da MPB – Universal Music, 2003.Roda Viva (Chico Buarque de Hollanda). CD– Chico Buarque – Não Vai Passar, volume3 – RGE, 1993.Baby (Caetano Veloso). CD – Gal Costa – MeuNome É Gal, o Melhor de Gal Costa – Polygram,1988.Divino Maravilhoso (Caetano Veloso). CD –Leila Pinheiro – Songbook Gilberto Gil, volume2 – Lumiar Discos, 1992.Aquele Abraço (Gilberto Gil). CD – GilbertoGil – Unplugged – WEA, 1994.FilmesOs Doces Bárbaros. Brasil, 1976. Direção:Jom Tob Azulay. Distribuição: Biscoito Fino.Duração: 100 min.A Insustentável Leveza do Ser (The UnbearableLightness of Being). EUA, 1988. Direção:Philip Kaufman. Distribuição: Warner HomeVideo. Duração: 160 min.Macunaíma. Brasil, 1969. Direção: JoaquimPedro de Andrade. Distribuição: Videofilmes.Duração: 105 min.Uma Noite em 67. Brasil, 2010. Direção: RenatoTerra e Ricardo Calil. Distribuição: Videofilmes.Duração: 93 min.Sol – Caminhando contra o Vento. Brasil,2006. Direção: Tetê Moraes. Distribuição:Riofilme. Duração: 90 min.201

TropicáliaOs Sonhadores (The Dreamers). França/ReinoUnido/Itália, 2003. Direção: Bernardo Bertolucci.Distribuição: Fox Searchlight Pictures.Duração: 115 min.Tempo de Resistência. Brasil, 2004. Direção:André Ristum. Distribuição: Versátil. Duração:115 min.Terra em Transe. Brasil, 1967. Direção: GlauberRocha. Distribuição: Difilm. Duração: 106 min.NAVES, Santuza Cambraia. Da Bossa Nova àTropicália. Rio de Janeiro: J. Zahar, 2001.OITICICA, Hélio. Aspiro ao Grande Labirinto.Rio de Janeiro: Rocco, 1986.PIRES, Paulo Roberto (org.). Torquatália:Obra Reunida de Torquato Neto. Rio de Janeiro:Rocco, 2004.REIS, Daniel Aarão. 1968: A Paixão de umaUtopia. Rio de Janeiro: Editora FGV, 1998.LivrosBASUALDO, Carlos (org). Tropicália: Uma Revoluçãona Cultura Brasileira. São Paulo: Cosac& Naify.DUARTE, Paulo Sérgio; NAVES, Santuza Cambraia(org.) Do Samba-Canção à Tropicália.Rio de Janeiro: Relume-Dumará: Faperj, 2003.FERREIRA, Jorge.; REIS, Daniel Aarão (org.).Revolução e Democracia (1964 - ...). Rio deJaneiro: Civilização Brasileira, 2007. (ColeçãoAs Esquerdas no Brasil, v. 3.)FREITAS, J. P.; FREIXO, Adriano de. TempoNegro, Temperatura Sufocante: Estado eSociedade no Brasil do AI-5. Rio de Janeiro:Contraponto Editora, 2008.GASPARI, Elio. A Ditadura Escancarada. SãoPaulo: Companhia das Letras, 2002.GREEN, James Naylor. Apesar de Vocês: Oposiçãoà Ditadura Brasileira. São Paulo: Companhiadas Letras, 2009.MARTINS FILHO, João Roberto. MovimentoEstudantil e Ditadura Militar: 1964-1968.Campinas (SP): Papirus, 1987.MELLO, Zuza Homem de. A Era dos Festivais:Uma Parábola. São Paulo: Grupo Pão deAçúcar: Ed. 34, 2003.VALLE, Maria Ribeiro do. O Diálogo É a Violência:Movimento Estudantil e Ditadura Militarno Brasil. Campinas (SP): Unicamp, 1999.VELOSO, Caetano. Verdade Tropical. SãoPaulo: Companhia das Letras, 2002.VENTURA, Zuenir. 1968: O Ano Que Não Terminou.Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1988.XAVIER, Ismail. Alegorias do Subdesenvolvimento:Cinema Novo, Tropicalismo, CinemaMarginal. São Paulo: Brasiliense, 1993.ZAPPA, Regina; SOTO, Ernesto. 1968: Eles SóQueriam Mudar o Mundo. Rio de Janeiro: JorgeZahar Editor, 2008.WebsitesItaú Cultural – Programa Hélio Oiticicahttp://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia/ho/home/dsp_home.cfmO AI-5http://cpdoc.fgv.br/producao/dossies/FatosImagens/AI5http://tropicalia.com.br202

Ninguém segura este paísNinguém segura este país1SinopseCosta e Silva, o presidente do AI-5, não terminou o mandato; a censura tentamanter os artistas longe da política; Elis Regina, a gaúcha que conquistou oBrasil; Médici: a ditadura em seu momento mais duro; as feras do Saldanha eo tri no México; Simonal, o astro de brilho efêmero; Geisel e a abertura lenta,gradual e segura; Chico Buarque dribla os censores; Figueiredo, o últimogeneral encerra o ciclo militar.203

Ninguém segura este paísSai um general, entra outroMoro num país tropical, abençoado[por DeusE bonito por natureza, mas que belezaEm fevereiro, em fevereiroTem carnaval, tem carnavalTenho um fusca e um violãoSou FlamengoTenho uma nêgaChamada TerezaPaís Tropical(Jorge Ben Jor)Quando o general Castello Branco passou apresidência para o general Arthur da Costa eSilva, em 15 de março de 1967, havia expectativasde que, em breve, o país retomariaa normalidade democrática. Era mais umaesperança do que um fato, já que Costa eSilva pertencia à chamada “linha dura” dosmilitares, tendo sido ministro do Exército deCastello Branco e imposto sua candidatura,afastando outros oficiais mais moderados.A eleição era por via indireta, e o país contavaapenas com os dois partidos entãocriados: Arena e MDB. Eleito pelos votos daArena, pois o MDB recusou-se a votar, Costae Silva começou seu governo investindo emuma reforma administrativa, com medidaspara combater a inflação, e ampliando o comércioexterior. No campo político, mais medidasduras: extinguiu a Frente Ampla, movimentoque reunia inimigos históricos comoJango, Lacerda e Juscelino e que lutava pelaredemocratização do país.O confronto político aumentava e a violênciatambém: em 26 de junho de 1968, umcarro-bomba explodiu na entrada do quarteldo II Exército, em São Paulo, em um atentadopromovido pela Vanguarda Popular Revolucionária(VPR), grupo de esquerda quecombatia o governo militar. Começava umaescalada de violência para a qual ninguémestava preparado.3 . Caetano, Nana Caymmi e Gilberto Gil em passeata no Rio2042 . O presidente Costa e Silva, empossado em 1967No Rio de Janeiro, um protesto de estudantesno restaurante universitário conhecido comoCalabouço terminou com a morte do jovemEdson Luís em confronto com a Polícia Militar.A sociedade civil reagiu unindo-se em

passeatas, sendo que uma delas levou cemmil pessoas à Avenida Rio Branco, com a participaçãoforte de artistas, políticos, estudantese quem mais era contra o regime militar.No dia 13 de dezembro de 1968, uma criseno Congresso provocada por um discurso dodeputado Márcio Moreira Alves era o pretextode que Costa e Silva precisava paradecretar o Ato Institucional número 5, quelhe dava poderes para fechar o Congresso,cassar mais mandatos e institucionalizar arepressão. O AI-5 só viria a ser revogado nofim do governo Ernesto Geisel, em 1978, pormeio da Emenda Constitucional nº 1.justamente no período em que as artes noBrasil viviam uma fase de grande criatividade,impulsionadas pelos acontecimentos internose de outros países.Assim foi com o teatro, o cinema, a televisão,os jornais, a música, as artes plásticas.Tudo o que era produzido no Brasil tinha quepassar, antes, pelo crivo dos censores. Umageração de compositores foi submetida àcensura, mas não só os compositores: tambémos intérpretes estavam sendo vigiadosde perto, para que não propagassem mensagensque desagradassem às autoridades.Ninguém segura este paísA tesoura da censuraApesar de vocêAmanhã há de serOutro diaEu pergunto a vocêOnde vai se esconderDa enorme euforiaComo vai proibirQuando o galo insistirEm cantarÁgua nova brotandoE a gente se amandoSem pararApesar de Você(Chico Buarque)Um dos primeiros e mais nocivos efeitos deum regime fechado é a censura aos meiosde comunicação, que ficam proibidos deveicular determinadas notícias. Logo em seguida,o alvo são os artistas, que se veemobrigados a submeter suas obras a censoresque determinarão se elas podem ou nãoser exibidas. Esse era o quadro em 1969,4 . Capa de exemplar da revista Realidade de 1966Apesar de tudo, grandes nomes de nossamúsica se consolidaram durante essa época.A era dos festivais, como ficou conhecido operíodo de 1965 até 1972, teve grande partede seu brilho sob o olhar feroz da censura,e mesmo assim conseguiu produzir cançõese lançar artistas importantes. Muitas vezesos compositores usaram de sua imaginaçãopara tocar em temas polêmicos, desafiandoos censores, que nem sempre percebiam aintenção por trás das letras de suas músicas.205

Ninguém segura este paísOs grandes intérpretes também tiveram umpapel decisivo nesse processo, ainda quecolocando em risco suas carreiras. Nestecapítulo, vamos conhecer a história de doisgrandes ídolos que marcaram seu tempocom interpretações inesquecíveis e polêmicas:Elis Regina e Wilson Simonal.A pimentinha gaúchaNos dias de hoje é bom que se protejaOfereça a face pra quem quer que sejaNos dias de hoje esteja tranquiloHaja o que houver pense nos seus filhosNão ande nos bares, esqueça os amigosNão pare nas praças, não corra perigoNão fale do medo que temos da vidaNão ponha o dedo na nossa feridabrasileira de todos os tempos. Alcançou osucesso em 1965, no Festival da TV Excelsior,interpretando Arrastão, de Edu Lobo eVinicius de Moraes. Seu estilo, no começoda carreira, era muito dramático, claramenteinfluenciado por uma das deusas da Erado Rádio, Ângela Maria. Elis foi a primeiraartista brasileira a vender um milhão dediscos, com o LP Dois na Bossa, em queela e o cantor Jair Rodrigues encantaram opaís, com um repertório dos melhores, interpretadocom muito balanço e bom humor.O disco inclui um pot-pourri (arranjo em quetrechos de várias músicas se sucedem) queaté hoje emociona quem escuta e que foiexecutado por muitos outros artistas.Cartomante(Ivan Lins e Vitor Martins)6 . Elis Regina, técnica e interpretação que marcaram a MPB2065 . Álbum Dois na Bossa, recorde de vendas em 1965Elis Regina (1945-1982), que nasceu em PortoAlegre mas cedo se mudou para São Paulo,é considerada por alguns críticos e historiadoresde nossa música a melhor intérpreteDona de uma técnica vocal invejável, Elisprojetou alguns dos maiores compositoresde nossa música: Milton Nascimento, IvanLins, João Bosco, Aldir Blanc, Renato Teixeira.Para ela, não havia um gênero único. Cantoubossa nova, samba, rock, jazz, e algumas desuas interpretações tornaram-se marca registrada,como Madalena (Ivan Lins e RonaldoMonteiro de Souza), Como Nossos Pais (Belchior),O Bêbado e a Equilibrista (João Boscoe Aldir Blanc), Querelas do Brasil (MauricioTapajós e Aldir Blanc) e Águas de Março (AntonioCarlos Jobim), entre tantas outras.Elis Regina foi a primeira grande estrela brasileirada era pós-rádio e soube usar, com maestria,todos os seus recursos cênicos para se

tornar a grande dama da era da TV, seja emapresentações ao vivo, seja em clipes muitobem produzidos, que podem ser revistoshoje em dia no YouTube. Sua morte, em 1982,aos 36 anos, emocionou o Brasil.Brasil, ame-o ou deixe-oEu te amo, meu Brasil, eu te amoMeu coração é verde, amarelo, branco,[azul anilEu te amo, meu Brasil, eu te amoNinguém segura a juventude do BrasilEu Te Amo, Meu Brasil(Don e Ravel)Com a doença do presidente Costa e Silva,mais uma vez as regras foram quebradas:no lugar de seu vice, Pedro Aleixo, quem assumiuo poder foi uma junta militar formadapelos ministros do Exército, da Marinha eda Aeronáutica. Durante um mês, a junta fezconsultas aos generais para saber quem deveriaser indicado ao posto. A escolha caiusobre Emílio Garrastazu Médici, que tomouposse no dia 25 de outubro de 1969, prometendorestabelecer a democracia até o finalde sua gestão.No campo político, o governo Médici foiresponsável pela eliminação das guerrilhasde esquerda que atuavam no campo e nacidade. Mas as denúncias de tortura, mortee desaparecimentos de presos políticos queocorreram na década de 1970 provocaramum grande embaraço para o Brasil no cenáriointernacional. O governo Médici tambémficou marcado por um excepcional crescimentoeconômico, conhecido como “o milagrebrasileiro”. A classe média ganhou maior poderaquisitivo, impulsionando o consumo debens duráveis e a produção de automóveis.Médici foi o primeiro dos governantes doregime militar a investir pesadamente empropaganda, com a criação de um slogan –Brasil, ame-o ou deixe-o – que, na verdade,era cópia de um ditado conservador norte--americano: Love it or leave it. A intenção dacampanha era calar qualquer crítica que sefizesse aos atos do governo.8 . Propaganda política criada pelo governo militarNinguém segura este país9 . Frase do presidente Médici sobre o próprio governo7 . General Médici, presidente do Brasil entre 1969 e 1974Foram tempos, também, de ações com forteapelo publicitário, entre elas: a criação doMobral (instituição que trabalhou na erradicaçãodo analfabetismo), o projeto Rondon(que mobiliza universitários de diversas áreaspara atuar em comunidades carentes detodo o país) e o início da construção da EstradaTransamazônica e da Ponte Rio-Niterói.207

Ninguém segura este paísO governo Médici concedeu incentivos paraa indústria e a agricultura e, por meio doBanco Nacional de Habitação, desenvolveu aconstrução de um grande número de casaspopulares. Os resultados, porém, foram decepcionantes.Segundo a Fundação GetúlioVargas, persistiam a miséria e a desigualdadesocial. Apesar de ter tido à época o nonoProduto Interno Bruto do mundo, em desnutriçãoo Brasil perdia apenas para Bangladesh,Filipinas, Índia, Indonésia e Paquistão.10 . O Mobral, criadopara erradicar oanalfabetismo no paísFoi a última vez que Pelé e Garrincha jogaramjuntos – e, para variar, o time venceu,aliás a única vitória naquela Copa: 2 x 0 sobrea Bulgária, com gols marcados exatamentepor esses dois gênios do futebol mundial.Para a Copa de 1970, no México, era precisouma renovação, que começou com uma grandejogada: a contratação, em 1969, do jornalistae técnico João Saldanha para dirigir aseleção, que precisava disputar as eliminatórias.Saldanha era um personagem polêmico emalvisto pelo regime, já que não escondia deninguém sua filiação comunista. No entanto,no que dizia respeito ao futebol, era uma vozcom profunda autoridade, pois em seus inesquecíveisartigos como jornalista apontava todosos defeitos que entravavam o crescimentodo esporte nacional mais amado no país.11 . Projeto Rondon,de integraçãonacional, criadono governo militarBrasil Grande12 . A seleção tricampeã do mundo em 1970, no MéxicoDe repente é aquela corrente pra frenteParece que todo o Brasil deu a mãoTodos ligados na mesma emoçãoTodos juntos vamos, pra frente BrasilSalve a seleção!Pra Frente, Brasil(Miguel Gustavo)Ao ser designado como técnico da seleção,escalou “vinte e duas feras”, como ele queria,e as “feras do Saldanha” caíram imediatamenteno gosto popular. O time de craquesdeu um verdadeiro show nas eliminatórias,classificando o Brasil para a Copa. Mas sualíngua afiada, seus gestos de independênciae a posição contrária ao governo militarinviabilizaram sua permanência à frente daequipe. No México, quem dirigiu a seleçãofoi Zagallo, jogador bicampeão do mundo.208Como sempre, o futebol teria um papel importantenaquela década. Depois de ser vitoriosaem duas Copas do Mundo, 1958 e 1962,nossa seleção decepcionou na Inglaterra, em1966, sendo eliminada logo na primeira fase.Vitoriosa, a seleção brasileira se tornou aprimeira equipe a conquistar o tricampeonato,que foi cantado em verso e prosa eutilizado pelo regime como marca registradado “Brasil Grande”.

Salve a pilantragem!Camisa verde-claro, calça Saint-TropezCombinando com o carango todo[mundo vêNinguém sabe o duro que deiPra ter fon-fon, trabalhei, trabalhei!Carango(Nonato Buzar e Carlos Imperial)Camargo Mariano, Simonal aprimorou umaperformance de showman que foi fundamentalpara o passo seguinte de sua carreira.Em 1966, o álbum Vou Deixar Cair popularizoua “pilantragem”, um ritmo dançantecriado por Simonal, Carlos Imperial e pelocompositor Nonato Buzar, que emplacou nasparadas com os compactos Meu Limão MeuLimoeiro e Mamãe Passou Açúcar em Mim.Simonal foi o primeiro cantor negro a atingiro Olimpo das grandes estrelas no Brasil, sendo,em 1970, o maior vendedor de discos doBrasil (quase o dobro em relação a RobertoCarlos). Um fato polêmico atribuído a Simonale, até hoje, ainda contado em diferentesversões, decretou o fim de sua carreira. Passadosmuitos anos, a obra desse artista vemsendo resgatada em um documentário e nareedição de seus melhores discos.Ninguém segura este paísO quarto general13 . Wilson Simonal, o grande showman dos anos 1960Para quem gostava de música brasileira sofisticadae ao mesmo tempo divertida no jeitode cantar, com suingue e balanço, os anos70 trouxeram um astro de primeira grandeza:Wilson Simonal ocupava o posto de cabono Exército quando começou a cantar nosbailes do Grupo de Artilharia em 1960. Umano depois já era vocalista de alguns conjuntos,tirando partido de sua excelente voze de um jeito todo especial de cantar, que ojornalista Ruy Castro bem definiu: “grandevoz, um senso de divisão igual aos dos melhorescantores americanos, fazendo gato esapato do ritmo (...)”.Aproveitando muito bem as chances surgidasna TV, que já tinha tomado do rádio oprimeiro lugar no coração do público brasileiro,Simonal apresentou o programa Showem Si...monal, pela antiga TV Record emSão Paulo, de 1966 a 1967. Sempre acompanhadopor excelentes músicos, como CesarMeu caro amigo, eu bem queria lhe[escreverMas o correio andou ariscoSe me permitem, vou tentar lhe remeterNotícias frescas nesse discoAqui na terra tão jogando futebolTem muito samba, muito choro e rock’n’rollUns dias chove, noutros dias bate solMas o que eu quero é lhe dizer que a[coisa aqui tá pretaA Marieta manda um beijo para os seusUm beijo na família, na Cecília e nas[criançasO Francis aproveita pra também mandar[lembrançasA todo o pessoalAdeusMeu Caro Amigo(Chico Buarque e Francis Hime)209

Ninguém segura este paísAo assumir a presidência em 15 de marçode 1974, o general Ernesto Geisel recebeude presente a conta pesada do fim do “milagrebrasileiro”. A inflação castigava o bolsodos consumidores, enquanto a taxa decrescimento econômico despencava, agravandoo desemprego.No campo político, apesar de medidas durascontra a oposição, Geisel estava decidido arevogar o AI-5, pois já era notório, dentroe fora das Forças Armadas, o desgaste desucessivos governos com militares no poder.Como nas eleições parlamentares daqueleano a oposição obteve importantes vitórias,Geisel ofereceu à sociedade e aos políticosuma distensão “lenta, gradual e segura”.relações diplomáticas com a China; o fatode o Brasil ser o primeiro país do mundo areconhecer a independência de Angola; a assinaturado acordo nuclear com a Alemanha;e o começo do processo de utilização doálcool como combustível. Seu mandato seencerrou em 15 de março de 1979, mas aindanão seria dessa vez que o Brasil voltariaa ter um presidente eleito diretamente.O governo contra ChicoNo entanto, os oficiais da “linha dura”, ligadosao esquema repressivo, ficaram insatisfeitoscom a postura do presidente, e váriosatos de insubordinação e terrorismo abalaramo país. As mortes na prisão do jornalistaVladimir Herzog e do operário ManoelFiel Filho levaram o presidente a reagir comrapidez e determinação, demitindo o ministrodo Exército, Silvio Frota, restabelecendoa hierarquia dentro da tropa.15 . Álbum de Chico Buarque com a canção Cálice, proibidade ser cantada em 197321014 . O Jornal do Brasil informa o final do AI-5Em 31 de dezembro de 1978, foi revogadoo AI-5: era o primeiro passo para a redemocratizaçãodo país. O governo Geisel deixoumarcas importantes: o reatamento deAcorda, amorEu tive um pesadelo agoraSonhei que tinha gente lá foraBatendo no portão, que afliçãoEra a dura, numa muito escura viaturaMinha nossa santa criaturaChame, chame, chame láChame, chame o ladrão, chame o ladrãoAcorda Amor(Julinho da Adelaide, pseudônimoutilizado por Chico Buarque)

Muitos artistas tiveram suas carreiras vigiadasde perto pela censura: Geraldo Vandré,Vinicius de Moraes, Caetano Veloso, GilbertoGil, Carlos Lyra. Mas nenhum deles sofreu umassédio tão constante quanto Chico Buarque.O jovem que conquistou o Brasil com a suaromântica e nostálgica marchinha A Bandaendureceu o olhar à medida que o regimetambém endurecia.O último generalHoje você é quem mandaFalou, tá faladoNão tem discussãoA minha gente hoje andaFalando de ladoE olhando pro chão, viuVocê que inventou esse estadoE inventou de inventarToda a escuridãoVocê que inventou o pecadoEsqueceu-se de inventarO perdãoApesar de vocêAmanhã há de serOutro diaNinguém segura este paísApesar de Você(Chico Buarque de Holanda)16 . Apesar de Você, a música emblemática contra a ditaduraEm 1969, seguindo o caminho de outros artistas,Chico decidiu sair do país para viverna Itália, retornando em 1970. Na época, suacomposição Apesar de Você, conforme textopublicado no site do artista, “era uma respostacrítica ao regime ditatorial no qualo país ainda estava imerso”. Surpreendentemente,a música passaria incólume pelacensura prévia e se tornaria uma espéciede hino da resistência à ditadura. Depois devender cerca de 100 mil cópias, a canção foicensurada e o disco, retirado das lojas.17 . GeneralFigueiredo, últimopresidente doregime militarMudaram os presidentes, o cerco seguiu.Quando percebeu que bastava ter seu nomeassociado a uma música para que ela fossecensurada no todo ou em parte, Chico inventouum apelido, Julinho da Adelaide, e comele gravou duas de suas mais irônicas composições:Acorda Amor e Jorge Maravilha.Indicado para ser o sucessor de Ernesto Geisel,o general João Batista Figueiredo foi eleitoindiretamente para a presidência da Repúblicacom a missão de redemocratizar o país,dando continuidade à política de distensãoiniciada por seu antecessor. Mas Figueiredojá assumiu tendo pela frente uma questão211

Ninguém segura este paísespinhosa: a anistia aos presos políticos eexilados. Desde 1975 que muitos brasileirosjá se organizavam em comitês em luta pelaanistia ampla, geral e irrestrita, e esses gruposacabaram por formar, em 1978, o ComitêBrasileiro pela Anistia, com sede na AssociaçãoBrasileira de Imprensa, no Rio de Janeiro.começou a soprar seus ventos benéficospelo país. O governo Figueiredo enfrentouuma grave crise econômica, com a inflaçãodisparando de 45% ao mês para 230% ecom o brutal aumento de nossa dívida externa,que rompeu a marca de 100 bilhõesde dólares. Em 1983, no rastro da campanhada anistia, começou outra, agora pelas eleiçõesdiretas: “Diretas Já”. Os brasileiros nãoqueriam mais que os governantes fossemescolhidos por votos indiretos e foram paraas ruas exigindo que seu direito universalfosse devolvido.18 . O Brasil vai às ruas pela anistia ampla, geral e irrestrita212Não era só a reivindicação de um grupo,mas da sociedade brasileira, que pressionava,incansavelmente, o governo. Assim, emjunho de 1979, Figueiredo encaminhou aoCongresso Nacional um projeto de anistia,que, apesar do inegável avanço democrático,deixava de fora os responsáveis por atentadosterroristas e incluía, entre os anistiados,os militares responsáveis pela torturana fase mais dura do regime. Mesmo sobprotestos e limitada, a lei foi sancionada em28 de agosto de 1979.Cerca de 4.650 brasileiros foram beneficiadospela anistia, fazendo com que retornassemao país dois políticos que foram consideradosos maiores inimigos do regimemilitar: os ex-governadores Leonel Brizolae Miguel Arraes. Encerrava-se, ali, um dosmais difíceis períodos de nossa história, eo Brasil pôde finalmente caminhar olhandopara o futuro, mas sem jamais esquecer aslições aprendidas no passado.Em 1980, extinguiu-se o bipartidarismo quedividia o Congresso entre Arena e MDB; novospartidos foram criados, e a democracia19 . Tancredo Neves,o presidenteque não chegoua tomar posseA proposta acabou sendo rejeitada peloCongresso Nacional, que ainda tinha umapequena maioria governista, mas a respostafoi contundente. Depois de uma campanhaque empolgou o Brasil, o candidatooposicionista, Tancredo Neves, que tinhacomo vice na chapa José Sarney, bateu ocandidato governista, Paulo Maluf, por 480votos a 180. No entanto, não chegou a tomarposse. Um dia antes de receber a faixapresidencial, em 14 de março de 1985, Tancredofoi internado com fortes dores abdominais,vindo a falecer no dia 21 de abril.Àquela altura, o vice José Sarney já haviasido empossado para evitar qualquer rupturano processo democrático e assumiu definitivamenteo lugar de primeiro presidentecivil desde os idos de 1964.

Para usar em sala de aula• Pesquisar quais as diferenças básicas entreo voto direto e o voto indireto.• Debater com os alunos a inflação: o quesignifica e qual o seu efeito na vida decada um de nós?• Henfil e Betinho: dois irmãos que tiverampapel preponderante na história recente dopaís. A turma pode pesquisar e escreversobre a vida e o trabalho de cada um deles.Para saber maisMúsicasO Bêbado e a Equilibrista (João Bosco e AldirBlanc). CD – Elis Regina – Warner Music30 Anos, 2006.Tô Voltando (Maurício Tapajós e Paulo CésarPinheiro). CD – O Talento de Simone – EMI/Odeon, 1995.Filmes3 Irmãos de Sangue. Brasil, 2007. Direção:Ângela Patricia Reiniger. Distribuição: BiscoitoFino. Duração: 102 min.Bye Bye Brasil. Brasil, 1979. Direção: CacáDiegues. Distribuição: Embrafilme. Duração:105 min.Ninguém segura este paísPaís Tropical (Jorge Ben Jor). CD – WilsonSimonal – Meus Momentos – EMI, 1996.Samba de Orly (Chico Buarque, Toquinho eVinicius de Moraes). CD – Chico Buarque –Perfil – v. 2 – Som Livre, 2010.Acorda Amor (Chico Buarque). CD – Chico Buarque– Perfil – v. 2 – Som Livre, 2010.Apesar de Você (Chico Buarque). CD – ChicoBuarque – Chico 50 Anos – O Político – Polygram/Philips,1994.Cálice (Chico Buarque e Gilberto Gil). CD –Chico Buarque – Chico 50 Anos – O Político– Polygram/Philips, 1994.Meu Caro Amigo (Chico Buarque e FrancisHime). CD – Chico Buarque – Chico 50 Anos –O Político – Polygram/Philips, 1994.Pesadelo (Maurício Tapajós e Paulo CésarPinheiro). CD – Joyce Moreno – PassarinhoUrbano – WEA, 2003.Revendo os Amigos (Joyce Moreno). CD –Joyce Moreno – Revendo Amigos – EMI, 1994.Condor. Brasil, 2007. Direção: Roberto Mader.Distribuição: Lumière Brasil. Duração:106 min.Ninguém Sabe o Duro que Dei. Brasil, 2009.Direção: Claudio Manoel, Micael Langere Calvito Leal. Distribuição: Biscoito Fino.Duração: 86 min.O que É Isso, Companheiro? Brasil, 1997. Direção:Bruno Barreto. Distribuição: Riofilme,Miramax (EUA). Duração: 110 min.Utopia e Barbárie. Brasil, 2005 e 2010.Direção: Silvio Tendler. Distribuição: CalibanProduções Cinematográficas. Duração:120 min.LivrosAQUINO, Maria Aparecida de. Censura, Imprensae Estado Autoritário (1968-1978).Bauru (SP): EDUSC, 1999.GASPARI, Elio. A Ditadura Escancarada. SãoPaulo: Companhia das Letras, 2002. (ColeçãoAs Ilusões Armadas, v. 2.)213

Ninguém segura este país________. A Ditadura Derrotada. São Paulo:Companhia das Letras, 2003. (Coleção AsIlusões Armadas, v. 3.)________. A Ditadura Encurralada. São Paulo:Companhia das Letras, 2004. (Coleção AsIlusões Armadas, v. 4.)HABERT, Nadine. A Década de 70: Apogeue Crise da Ditadura Militar Brasileira.Rio de Janeiro: Editora Ática, 2006.(Coleção Princípios.)MORAES, Mário Sérgio de. O Ocaso da Ditadura:Caso Herzog. São Paulo: Barcarolla, 2006.MORAIS, Taís; SILVA, Eumano. Operação Araguaia:Os Arquivos Secretos da Guerrilha.São Paulo: Geração Editorial, 2005.PINHEIRO, Manu. Cale-se: MPB e DitaduraMilitar, s/l, Livros Ilimitados, 2011.SKIDMORE, Thomas. Brasil: De Castello aTancredo 1964-1985. Rio de Janeiro: Paz eTerra, 1988.WebsitesCentro de Pesquisa e Documentaçãoem História Contemporânea do Brasilhttp://cpdoc.fgv.brCentro de Referência dasLutas Políticas no Brasilhttp://www.memoriasreveladas.gov.br/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?tpl=homeGrupo de Estudos sobre a Ditadurahttp://www.gedm.ifcs.ufrj.brProjeto Brasil: Nunca Mais Digitalhttp://www.prr3.mpf.gov.br/bnmdigitalSecretaria de Direitos Humanosda Presidência da Repúblicahttp://www.direitoshumanos.gov.br/mortosedesapTortura Nunca Mais – RJhttp://www.torturanuncamais-rj.org.br/pbnm.asp?REfresh=2010030721591566081032&Pagina=pbnm&Titulo=Projeto+Brasil+Nunca+Mais#214

Que país é este?Que país é este?1SinopseCom a anistia e o fim da censura à imprensa e às letras de músicas,começou a redemocratização; o brasileiro voltou a votar para presidenteda República; Fernando Collor de Mello foi eleito, mas denúncias de corrupçãoo levaram a renunciar; a transição com Itamar Franco; a eleição de FernandoHenrique Cardoso; nas artes visuais, a explosão colorida da Geração 80;na música, o vigor e a poesia do rock brasileiro; o cinema nacional, depoisde grande baque, ressurgiu das cinzas.215

Que país é este?Os ventos da mudançaGrande pátriaDesimportanteEm nenhum instanteEu vou te trairNão, não vou te trairBrasil!Mostra a tua caraQuero ver quem pagaPra gente ficar assimBrasil!Qual é o teu negócio?O nome do teu sócio?Confia em mimConfia em mimBrasil!Brasil(Cazuza, Nilo Romero e George Israel)Houve um tempo em que tudo o que erapublicado, exibido, cantado, gravado e desenhadotinha que passar antes pela censura.Pensar diferente e lutar por liberdade edemocracia era considerado subversivo. Mashouve também um tempo em que ventosde mudança passaram a soprar, e o Brasilcomeçou a construir e a mostrar uma novacara, mais moderna e democrática. Os anos1980 e 1990 foram marcados por profundastransformações políticas e culturais. E pormuitos desafios.Seu sucessor, o general João Baptista Figueiredo,continuou o processo de distensão iniciadopor Geisel. Durante o regime militar,milhares de brasileiros foram perseguidose tiveram de deixar o país. Foi então quesurgiu uma campanha nacional para que fossemanistiados e pudessem retornar, sem represálias.Como a música popular brasileiratem uma forte tradição de comentar os principaisacontecimentos do país, uma cançãoantológica passou a ser entoada nos comíciose nas manifestações pela anistia:Meu Brasil!...Que sonha com a voltaDo irmão do Henfil.Com tanta gente que partiuNum rabo de fogueteChora!A nossa PátriaMãe gentilChoram MariasE ClarissesNo solo do BrasilO Bêbado e a Equilibrista(João Bosco e Aldir Blanc)216Em 31 de dezembro de 1978, o presidente ErnestoGeisel revogou o Ato Institucional número5 (AI-5), o mais importante instrumentorepressivo da ditadura militar. Foi o primeiropasso para redemocratizar o país. Geisel deixouo poder em 1979, mas muita água aindateria de passar por debaixo da ponte dahistória antes que os brasileiros voltassem aeleger um presidente diretamente.2 . Betinho volta ao Brasil, beneficiado pela anistia, em 1979

Governo SarneyEm agosto de 1979, o presidente Figueiredosancionou a lei da anistia, que beneficiou4.650 brasileiros perseguidos, presos ou banidose, ao mesmo tempo, anistiou militaresque prenderam, torturaram e mataram oposicionistasdurante os anos de chumbo.Na eleição indireta de 1985, foram escolhidosTancredo Neves para presidente da Repúblicae José Sarney para vice. Logo depoisda eleição, Tancredo adoeceu seriamente eveio a falecer em 21 de abril. Sarney assumiua presidência, e seu governo se inseriuno período de transição para a democracia,que, segundo o historiador Daniel Aarão Reis,teve início em 1979 e só terminou em 1988.deu direito de voto aos analfabetos, estabeleceueleições diretas para presidente daRepública, regulamentou o direito à grevee a liberdade sindical, reduziu a jornadade trabalho de 48 para 44 horas semanais,concedeu licença-maternidade de 120 diase licença-paternidade de cinco dias. O paísmodernizava-se, tentando livrar-se de umaherança conservadora.Que país é este?4 . O deputado Ulysses Guimarães, presidente da AssembleiaNacional Constituinte, exibe a Constituição do Brasil de 1988O rock BR3 . O Jornal do Brasil anuncia a morte de Tancredo NevesO presidente enfrentou uma grave crise econômica,com um quadro de hiperinflação emoratória do governo. Para enfrentar a situação,criou sucessivos planos econômicos –Cruzado, Bresser e Verão – que, porém, nãotiveram sucesso. Em 1985, foram legalizadosos partidos políticos e foi extinta a censuraprévia. Foram também realizadas as primeiraseleições diretas, depois de 20 anos, paraprefeitos das capitais brasileiras.Em 1986, ocorreram as eleições para a AssembleiaNacional Constituinte, com o intuitode promulgar a Constituição de 1988, quePois aquele garotoQue ia mudar o mundoMudar o mundoAgora assiste a tudoEm cima do muro.Meus heróisMorreram de overdoseMeus inimigosEstão no poderIdeologia!Eu quero uma pra viverIdeologia!Pra viverIdeologia(Cazuza e Frejat)217

Que país é este?Mesmo durante os anos mais difíceis daditadura, a música brasileira não deixoude surpreender. A verdade é que criatividadenunca faltou aos nossos artistas: o quefaltava era liberdade. Novos tempos, novascanções. E, assim, os anos 1980 viram surgirdezenas de vozes e variados ritmos.Muito antes da “geração coca-cola”, os jovensbrasileiros, principalmente aqueles queviviam nas cidades, já ensaiavam seus passinhosno rock and roll e estudavam inglêspara entender as letras das canções americanas.Celly Campello foi uma precursora comseu Estúpido Cupido. Depois veio a JovemGuarda com uma legião de novos ídolos: orei Roberto Carlos; seu fiel escudeiro, ErasmoCarlos, o Tremendão; a Ternurinha Wanderléa;Martinha; Vanusa; e tantos outros.E, de mansinho, como quem não quer nada,vão ocupando a cena musical os NovosBaianos, apostando no casamento cheiode balanço entre o samba, o forró e o rock.É preciso mencionar, também, os mineirosdo Clube da Esquina e, principalmente, MiltonNascimento, que marcaram o fim dadécada de 1970 com canções antológicas.E, finalmente, o pessoal do Ceará, com Fagner,Belchior e Zé Ramalho fazendo um mixde sertanejo com rock. É interessante notarque, mesmo depois que esses grupos queabrigavam baianos, mineiros e cearenses sedesfizeram, seus principais músicos e compositoresprosseguiram em suas carreirassolo e continuaram ativos até o século XXI.Segundo os pesquisadores, o grande fenômenoda década de 1980 foi mesmo o rockmade in Brasil. Legítimo. Ele veio para levantaro astral com seus acordes básicos e dançantes.E empolgou a rapaziada. Para isso,contou com o humor da Blitz, de João Pencae Seus Miquinhos Amestrados e do Ultrajea Rigor. E também abriu espaço para o sompesado e politizado da Legião Urbana e doBarão Vermelho. Os jovens que cresceramdurante a ditadura tinham pressa de vivere buscavam espaços em um país que nãotinha dado certo. Rebeldes, sim; mas, commuita causa, eles botaram a boca no mundo.5 . Erasmo Carlos, o Tremendão, principal parceiro de RobertoCarlos, em apresentação no ano de 1970218Depois da Jovem Guarda, foi a vez de OsMutantes, um grupo esperto e diversificadomusicalmente que fez uma aliança produtivacom os tropicalistas Caetano Veloso eGilberto Gil e ajudou a renovar a MPB. Emvez de um banquinho e um violão, imagemque marcou a bossa nova, o novo cenáriomusical tinha guitarras e fantasias coloridas.O final dos anos 1970 e o início dos 1980também foram marcados pela presença fortedo baiano Raul Seixas. Com letras simples eao mesmo tempo filosóficas, ele conseguiugrande popularidade.6 . Barão Vermelho, banda de rock nacional criada em 1981

O feminismo e os discosindependentes– Ô mãe, me explica, me ensina, me[diz o que é feminina?– Não é no cabelo, no dengo ou no[olhar, é ser menina por todo lugar.– Então me ilumina, me diz como é que[termina?– Termina na hora de recomeçar, dobra[uma esquina no mesmo lugar.Costura o fio da vida só pra poder[cortarDepois se larga no mundo pra nunca[mais voltarque conseguiram encontrar espaço além dasfronteiras definidas pela indústria fonográfica.Não foi uma atitude isolada, foi um movimento.Artistas e grupos que, distantes dopoder da mídia e das gravadoras, seguiramum outro caminho, à margem do mercadooficial, e chegaram lá. Como o grupo BocaLivre, cujo primeiro disco independente vendeumais de cem mil cópias, a maioria delascomercializadas de mão em mão.Que país é este?Feminina(Joyce Moreno)7 . O grupo Boca Livre e sua toada que conquistou o públicoNa década de 1980, movimentos sociais surgidosao longo dos séculos XIX e XX, comoos dos negros, dos homossexuais e das mulheres,obtiveram conquistas significativas.Quanto mais liberdade, maior possibilidadede diversificação das linguagens.As conquistas do movimento feminista serefletiram em nossa música e nos programasde TV. Uma nova mulher, mais libertada herança conservadora machista e amparadapor direitos trabalhistas, saiu para asruas, e Gilberto Gil cantou: “Quem sabe oSuper-Homem venha nos restituir a glória/mudando como um deus o curso da história/por causa da mulher?”.O período foi eclético no campo cultural, commanifestações para diversos gostos e ouvidos.Vários estilos conviveram democraticamenteem um espaço dominado pelo mercadoe pelo poder da mídia. Ao mesmo tempo,porém, surgiram os discos independentes,Geração 80“Quase tudo o que realmente importa nacultura contemporânea, ou que se tornoufenômeno de massas, foi bolado nos anos80.” Hermano ViannaAs artes visuais ganharam destaque nosmeios de comunicação com a exposiçãoComo Vai Você, Geração 80?, realizada naEscola de Artes Visuais do Parque Lage, nobairro do Jardim Botânico, no Rio de Janeiro,em julho de 1984. A pergunta, em tom casual,refletiu a espontaneidade de uma produçãoartística jovem e diversificada, quereuniu “as várias possibilidades de ser daarte”, segundo um dos curadores da mostra,Marcus Lontra.A exposição buscava aferir algumas tendênciasartísticas que emergiam naquele momento,reunindo 123 artistas de formações219

Que país é este?diferentes, em sua maioria jovens que eramcrianças nos tempos da ditadura e que estavamcomeçando a vida adulta em um paísque se redemocratizava.“Todos passaram a pintar cada vez mais, pintandonão só as suas histórias particulares,mas procurando os nossos sonhos comuns,os nossos mitos, a crença de que, passadoo pesadelo, tudo ia dar certo”, escreveuMarcus Lontra.A vanguarda paulista8 . A exposição de artes visuais Como Vai Você, Geração 80?Ao mesmo tempo que se abriu espaço paraas experimentações mais radicais, com instalaçõese performances, houve uma voltaà pintura, o que, aliás, ocorreu em todo omundo. Os artistas rejeitavam, porém, aideia de pintura como obra-prima e executavamtelas de grandes dimensões, muitasvezes sem moldura, em que dominavam ogesto pictórico e também a retomada da figurapor meio da apropriação de imagense de signos da comunicação de massa, aosquais eram acrescentados elementos subjetivose/ou irônicos.Bebida é água!Comida é pasto!Você tem sede de quê?Você tem fome de quê?...A gente não quer só comidaA gente quer comidaDiversão e arteComida(Arnaldo Antunes, Marcelo Fromer e Sérgio Britto)220Alex Vallauri (1949-1987), Ana Maria Tavares(1958), Beatriz Milhazes (1960), Cristina Canale(1961), Daniel Senise (1955), Ester Grinspum(1955), Frida Baranek (1961), GonçaloIvo (1958), Jorge Guinle (1947-1987), KarinLambrecht (1957), Leda Catunda (1961), Leonilson(1957-1993), Luiz Zerbini (1959), LuizPizarro (1958) e Nelson Felix (1954) foramalguns dos participantes e, juntamente comartistas experimentais dos anos 1960 e 1970,respondem pelo reconhecimento que a artecontemporânea brasileira está tendo atualmenteno Brasil e no mundo.9 . Os Titãs, banda de rock formada em São Paulo, em 1982A vanguarda paulista começou a despontarpouco antes da explosão do rock nacionale se aproveitou dos caminhos abertos porele, mostrando ao público e às gravadorasque havia todo um mercado pouco explorado.Havia uma nova faixa de consumidorespronta para receber as novidades: os jovens.Foi nas ruas, nos bares, nas discotecas enos diversos points de São Paulo que soaramos primeiros acordes do rock nacional.Nos anos 1980, a cidade viu nascerem

numerosas bandas de sucesso e ficou conhecidacomo a Londres brasileira, o berçodo rock BR. Uma delas perguntava: “vocêtem fome de quê?”. Os Titãs se inspiravamna poesia concreta e no punk rock, e o guitarristado Ira!, Edgard Scandurra, era consideradoo melhor do Brasil.“Falta pouco, muito pouco mesmo, para oano 2000, e você, ouvinte incauto, que noaconchego de seu lar, rodeado de seus familiares,desafortunadamente colocou estedisco na vitrola, esteja preparado: o pesadelocomeçou.” (Arrigo Barnabé, no discoClara Crocodilo)Que país é este?São Paulo do grupo vocal Demônios da Garoa,dos modernistas que retrataram a pauliceiadesvairada, dos barões de café e dosfestivais da canção, dos imigrantes e deAdoniran Barbosa. O rock dos anos 1980 deucontinuidade a essa tradição musical e produziuum som sofisticado e inovador, queapontava para um novo jeito de ser paulista.Língua de Trapo, Premeditando o Breque,Grupo Rumo, Itamar Assunção, Arrigo Barnabé,Guilherme Arantes, Júlio Barroso e aGang 90 & As Absurdetes se apresentaramem circuitos alternativos, como o Teatro LiraPaulistana e o Sesc Pompeia.Um caldeirão musical no qual se misturarammil e um ingredientes sonoros: MPB, samba,brega, sertanejo, Beatles, Rolling Stones,Jimmy Hendrix. Em alguns casos, como nascriações de Arrigo Barnabé, a própria músicaerudita serviu de inspiração. Para Arrigo,não houve um movimento nos anos 1980,mas sim “pessoas fazendo história, compropostas importantes e novas, uma resistênciaà pretensão das grandes gravadorasde exercer um domínio total sobre o processohistórico da música brasileira”.São Paulo não foi a única cidade brasileiraonde o rock nacional deu seus primeirospassos. Brasília também desempenhou umpapel importante nesse processo e, mesmolonge dos grandes centros urbanos, era ocentro do poder. Dessa aproximação surgiuum rock contundente, com bandas de sucessoque tornaram o Planalto Central aindamais famoso. O Parque da Cidade ficou nacionalmenteconhecido ao estar na letra deuma das maiores canções do Legião Urbana.Afinal, foi no centro da capital brasileira queEduardo e Mônica se conheceram.Governo Collor11 . Fernando Collor, sucessor de José Sarney na presidência10 . Álbum de lançamento de Arrigo BarnabéEm 1989, foram realizadas eleições diretaspara presidente da República, as primeirasem 29 anos. O vencedor foi Fernando Collorde Mello, com uma campanha baseada naluta contra a corrupção. Ele sucedeu JoséSarney. No dia seguinte à sua posse, o presidenteanunciou a implantação do PlanoCollor, que congelou e confiscou, por 18meses, os depósitos nas contas correntes221

Que país é este?e cadernetas de poupança acima de 50 milcruzados novos, substituiu a moeda correntepelo cruzado novo e congelou preços esalários. A ideia era dar um tiro de mortena superinflação. Inflação e congelamento opovo já conhecia, mas ficar sem o dinheiropoupado teve um impacto muito grande naopinião pública.O governo Collor também foi marcado pelaabertura do mercado nacional às importaçõese por ter inaugurado um programa nacionalde desestatização. Houve um agravamentoda recessão econômica, e, somenteem 1990, foram extintos mais de 920 milpostos de trabalho e a inflação atingiu acasa dos 1.200% ao ano. Milhares de jovenstomaram as ruas das capitais vestindoroupas negras e com o rosto pintadona mesma cor, em sinal de luto pela criseeconômica e contra a corrupção. Logo a imprensaabriu espaço para o movimento dos“caras-pintadas”.Pedro Collor de Mello, irmão de FernandoCollor, denunciou um esquema de corrupçãoque culminou com o pedido de impeachmentdo presidente. Este renunciou ao cargo em 2de outubro de 1992. Sucedeu-o na presidênciao vice Itamar Franco.de Cultura, diretamente subordinada à Presidênciada República. Pouco mais de doisanos depois, voltou ao seu antigo estatuto.Data desse período a aprovação da LeiRouanet, desde então o principal incentivo àárea cultural do Brasil.O cinema: apesardo desmonteNa morte eu descanso, mas oSangue anda soltoManchando os papéis, documentos fiéisAo descanso do patrãoQue país é este?Terceiro Mundo, se forPiada no exteriorMas o Brasil vai ficar ricoVamos faturar um milhãoQuando vendermos todas as almasDos nossos índios num leilãoQue país é este?Que País É Este(Renato Russo)22212 . O movimento dos “caras pintadas” pede a saída de CollorNo seu governo, Fernando Collor iniciou umprocesso de desmonte do cinema brasileiro,extinguindo a Embrafilme, o Concine e aFundação do Cinema Brasileiro. O Ministérioda Cultura foi transformado em SecretariaNa década de 1980, a chamada pornochanchadadominou a nossa produção cinematográfica.Mas, apesar do desmonte do cinemaocorrido no governo Collor, a década foimarcada também por produções que trataramdos problemas do país, entre elas Pixote,a Lei do Mais Fraco, de Hector Babenco,sobre o drama de um menino de rua. O atorFernando Ramos da Silva, que interpretou opapel-título, era ele próprio um jovem nessascondições.Destacaram-se, também, Sargento Getúlio,de Hermano Penna, uma adaptação do romancede João Ubaldo Ribeiro, e a comédia

A Marvada Carne, de André Klotzel. E surgiramdocumentários que refletiam sobrea história recente do país: Jango, de SílvioTendler, e Cabra Marcado para Morrer, deEduardo Coutinho, que resgata a história deuma camponesa perseguida pela ditaduramilitar. Esse último filme, premiado internacionalmentee com boas bilheterias no Brasil,abriu espaço para que os documentáriosviessem a se tornar uma das manifestaçõesmais vigorosas do cinema brasileiro.13 . Adilson Barros e Fernanda Torres em A Marvada CarneCom a renúncia de Fernando Collor, seu vice,Itamar Franco, assumiu a presidência em1992. O Brasil vivia um momento muito difícil:recessão prolongada, inflação aguda ecrônica e crescimento do desemprego. Umadesilusão com relação às instituições e aosdestinos do país tomou conta de jovens eadultos. Nessa época, milhares de brasileirosmigraram para outros países em busca de empregoe de melhores oportunidades de vida.O novo presidente se concentrou em arrumaro cenário que encontrara, em dar umjeito na casa. À moda mineira, Itamar procurouapoio dos partidos e conseguiu articularuma costura política nacional. Em abrilde 1993, conforme previsto na Constituição,foi realizado um plebiscito para escolher aforma e o sistema de governo. A populaçãooptou pela República (66% dos votos, contraos 10% dados à Monarquia) e pelo Presidencialismo(55% dos votos, contra 25%para o Parlamentarismo).Que país é este?Governo Itamar FrancoAo lembrar que aqui passaram sambas[imortaisQue aqui sangraram pelos nossos pésQue aqui sambaram nossos ancestraisNum tempo página infeliz da nossa[história,passagem desbotada na memóriaDas nossas novas geraçõesDormia a nossa pátria mãe tão[distraídasem perceber que era subtraída14 . Moeda de R$ 1, em frente e verso, lançada em 1994No governo de Itamar Franco, foi tambémelaborada e colocada em prática uma iniciativaabrangente na área econômica: o PlanoReal. Montado pelo ministro da Fazenda,Fernando Henrique Cardoso, o plano criouo real, uma nova moeda nacional, ajudou aaumentar o poder de compra da populaçãoe conseguiu baixar a inflação.Vai Passar(Chico Buarque e Francis Hime)O então ministro da Cultura, Antônio Houaiss,criou a Secretaria para o Desenvolvimentodo Audiovisual, liberando recursospara produzir filmes através do Prêmio223

Que país é este?Resgate do Cinema Brasileiro, e passou atrabalhar também na elaboração do que viriaa ser uma Lei do Audiovisual.A partir de 1995, começou então a retomadado cinema brasileiro. Além de novos mecanismosde apoio baseados em incentivosfiscais, que atraíram empresas como financiadoras,os filmes passaram a se preocuparem agradar ao grande público. Em vezde ter uma câmara na mão e uma ideia nacabeça, o lema que caracterizou o CinemaNovo, os diretores queriam contar boas históriasem produções de qualidade técnica eartística, com elenco conhecido e enredo defácil entendimento.Governo FernandoHenrique CardosoPerto da noite estou,O rumo encontro nas pedrasEncontro de vez, um grande país eu[esperoEspero do fundo da noite chegarMas agora eu quero tomar suas mãosVou buscá-la aonde forVenha até a esquina, você não conhece[o futuroQue tenho nas mãosClube da Esquina(Milton Nascimento, Lô Borges e Márcio Borges)15 . Cena do filme Carlota Joaquina, com Marieta SeveroEm meados dos anos 1990, o Brasil deu umaarrancada para tornar-se um grande país. Asgrandes questões da área econômica, principalmentea inflação, que já havia chegadoa mais de 2.000% ao ano, começaram a serequacionadas, e a autoestima da populaçãovoltou a crescer.O filme que iniciou esse período foi CarlotaJoaquina, Princesa do Brazil, de Carla Camurati,em que a chegada de D. João ao Brasil,no início do século XIX, foi tratada emforma de sátira rasgada, com boa respostade público e de crítica. Depois, viria TerraEstrangeira, de Walter Salles, tendo comofoco a história de alguns dos brasileirosque partiram para o exterior em busca deuma vida melhor.Itamar Franco terminou seu mandato comum bom índice de popularidade e conseguiufazer seu sucessor na presidência.16 . FernandoHenrique Cardoso,duas vezespresidente do país224

Eleito em 1994, o sociólogo Fernando HenriqueCardoso sucedeu Itamar Franco na Presidênciada República durante dois mandatos:de 1995 a 1998 e de 1999 a 2002. Asprincipais marcas de seu governo foram aconsolidação do Plano Real e da estabilidadeeconômica e o início de transferência derenda para os menos favorecidos por meiode iniciativas como o Bolsa Escola. Ele realizou,também, um programa de privatização,incluindo empresas estatais como a Embraer,a Telebrás e a mineradora Vale do RioDoce. Essa iniciativa foi muito criticada porseus opositores, principalmente pelo Partidodos Trabalhadores.Durante a vigência do Plano Real, houve umgrande ingresso de investimentos externosna área produtiva. Na indústria de automóveis,por exemplo, instalaram-se no paísfábricas de 11 marcas internacionais, entreelas a Peugeot e a Renault. A expansão econômicafoi, no entanto, freada por contínuascrises internacionais ocorridas em paísescomo México, Argentina e Rússia.No século XXI, em um mundo cada vez maisglobalizado e caracterizado pela democratizaçãoda comunicação de massas atravésda internet, ainda falta bastante parao Brasil com que sonhamos: mais justo esolidário para todos. Mas nossas artes sedesenvolvem vigorosas e a economia temcrescido. No cenário internacional, surgiuum novo grupo econômico e político: osBrics – iniciais de Brasil, Rússia, Índia e China.Ou seja, os países do antigo TerceiroMundo, dependentes e marginais em relaçãoà economia europeia e norte-americana,hoje estão na vanguarda do crescimentoeconômico e até se propuseram a comprartítulos da dívida pública dos Estados Unidose de países europeus para ajudá-los a sairda crise. Sinal dos tempos.Hoje, quando olhamos para trás, alguns capítulosda nossa história nos embaraçam,enquanto outros nos enchem de admiraçãoe orgulho. Nesse cenário, ecoa uma cançãode esperança que a maioria de nós conhecee admira:Que país é este?Para suceder Fernando Henrique Cardoso,os eleitores escolheram, pela primeira vez,um operário como presidente da República:Luiz Inácio Lula da Silva, que assumiu em2003 prometendo aprofundar as reformas erealizar uma grande distribuição de rendaem benefício dos menos favorecidos.Eu acreditoÉ na rapaziadaQue segue em frenteE segura o rojãoEu ponho féÉ na fé da moçadaQue não foge da feraE enfrenta o leão (...)Pois o resto é besteiraE nós estamos pelaíEu acreditoÉ na rapaziada!E Vamos à Luta(Gonzaguinha)17 . Lula eleito: o PT chega à presidência do Brasil225

Que país é este?Para usar em sala de aula• A letra da canção O Bêbado e a Equilibrista,de João Bosco e Aldir Blanc, diz que“choram Marias e Clarisses no solo do Brasil”.Pedir à turma que explique a que serefere esse episódio e quem são as Mariase Clarisses. O exercício deve desaguar emum aprofundamento do que foi o movimentoDiretas Já.• Sugerir que os alunos peguem na locadorao documentário Cabra Marcado paraMorrer, de Eduardo Coutinho, e escrevamalgumas linhas sobre ele. Podem tambémcomentar o seguinte: por que o documentáriose tornou tão forte na produção cinematográficabrasileira?• “A gente quer bebida/ diversão, balé/ Agente não quer só comida/ A gente quera vida/ como a vida quer.” Esse trechoda canção Comida, um sucesso dos Titãs,pode ser visto como a expressão de umanseio dos jovens brasileiros que cresceramna década de 1980. Por quê? Sugeriraos alunos um debate em sala de aula sobrea questão tratada na música.Clube da Esquina (Milton Nascimento, LôBorges e Márcio Borges). CD – Milton Nascimento– Milagre dos Peixes ao Vivo – EMI/Odeon, 1995.Cartomante (Ivan Lins e Vitor Martins). CD –Ivan Lins – Cantando Histórias – EMI, 2004.Vai Passar (Chico Buarque e Francis Hime).CD – Chico Buarque – Chico Buarque 1984 –Barclay/Polygram/Philips, 1993.Que País É Este (Renato Russo). CD – Os Paralamasdo Sucesso Acústico – EMI, 1999.Ideologia (Cazuza e Frejat). CD – Cazuza –Esse Cara – Sigla/Polydor, 1995.Comida (Arnaldo Antunes, Marcelo Fromer eSérgio Britto). CD – Marisa Monte – 1988 –EMI/Odeon, 1988.Bem Baixinho (Luiz Tatit). CD – Grupo Rumo –Rumo – 1981 – CD independente, 1996.Feminina (Joyce Moreno). CD – Joyce Moreno– Revendo Amigos – EMI, 1994.Para saber maisMúsicasE Vamos à Luta (Gonzaguinha). CD – LuizGonzaga Júnior – De Volta ao Começo – EMI/Odeon, 1997.Toada (Na Direção do Dia) (Zé Renato, JucaFilho e Claudio Nucci). CD – Zé Renato –Minha Praia – Biscoito Fino, 2003.Brasil (Cazuza, Nilo Romero e George Israel).CD – Cazuza – O Poeta Está Vivo – SomLivre/Universal Music, 2005.FilmesBete Balanço. Brasil, 1964-1984. Direção:Lael Rodrigues. Distribuição: Embrafilme.Duração: 71 min.Cabra Marcado para Morrer. Brasil, 1984. Direção:Eduardo Coutinho. Distribuição: Gaumontdo Brasil. Duração: 119 min.A Cor do Seu Destino. Brasil, 1986. Direção:Jorge Durán. Distribuição: Embrafilme. Duração:96 min.Nunca Fomos Tão Felizes. Brasil, 1984. Direção:Murilo Salles. Distribuição: Embrafilme.Duração: 100 min.226

Pixote: A Lei do Mais Fraco. Brasil, 1980. Direção:Hector Babenco. Distribuição: Embrafilme.Duração: 128 min.LivrosABREU, Alzira Alves de (org.). A Democratizaçãono Brasil: Atores e Contextos. Rio deJaneiro: FGV, 2006.ALBIN, Ricardo Cravo. O Livro de Ouro da MPB:A História de Nossa Música Popular de SuaOrigem até Hoje. Rio de Janeiro: Ediouro, 2003.BERTONCELO, Edison. A Campanha das DiretasJá e a Democratização. São Paulo: Fapesp,2007.CHIARELLI, Tadeu. Arte Internacional Brasileira.São Paulo: Lemos, 1999.DAPIEVE, Arthur. BRock: O Rock Brasileirodos Anos 80. Rio de Janeiro: Editora 34, 1995.MOTA, Carlos Guilherme; LOPES, Adriana.História do Brasil: uma Interpretação. SãoPaulo: Editora Senac São Paulo, 2008.OLIVEIRA, Paulo Affonso Martins de. O Congressoem Meio Século: Depoimento a TarcísioHolanda. 2. ed. Brasília: Câmara dos Deputados,Edições Câmara, 2009. Disponívelem: http://bd.camara.gov.br/bd/bitstream/handle/bdcamara/1859/congresso_meio_seculo_oliveira.pdf?sequence=1.REIS, Daniel Aarão; FERREIRA, Jorge (org.).Revolução e Democracia 1964. Rio de Janeiro:Civilização Brasileira, 2007. (Coleção AsEsquerdas no Brasil, v. 3.)____________. Ditadura Militar, Esquerdase Sociedade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor,2000.RODRIGUES, Alberto Tossi. Diretas Já: o GritoPreso na Garganta. São Paulo: Editora PerseuAbramo, 2003.Que país é este?DELLA CAVA, Ralph. A Igreja e a Abertura,1974-1985. In: MAINWARING, S.; KRISCHKE, P.J. A Igreja nas Bases em Tempo de Transição(1975-1985). São Paulo: L&PM, 1986, p. 13-42.FERREIRA, Jorge; DELGADO, Lucília de AlmeidaNeves. O Tempo da Ditadura: Regime Militare Movimentos Sociais no Fim do SéculoXX. 2. ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira,2007. (O Brasil Republicano, v. 4.)LEONELLI, Domingos; OLIVEIRA, Dante de.Diretas Já. Rio de Janeiro: Record, 2004.MOSTRA DO REDESCOBRIMENTO, 2000, SÃOPAULO, SP. Arte Contemporânea. Curadoriageral e organização Nelson Aguilar; curadoriaNelson Aguilar, Franklin Espath Pedroso;organização Suzanna Sassoun. São Paulo:Fundação Bienal de São Paulo: AssociaçãoBrasil 500 Anos Artes Visuais, 2000.SEVERIANO, Jairo. Uma História da MúsicaPopular Brasileira: Das Origens à Modernidade.São Paulo: Editora 34, 2009.WebsitesAcervo da Luta Contra a Ditadurahttp://www.acervoditadura.rs.gov.br/contextod.htmArquivo Público do Paranáhttp://www.arquivopublico.pr.gov.br/modules/conteudo/conteudo.php?conteudo=18Biblioteca Digital da Câmara dos Deputadoshttp://bd.camara.gov.br/bd/handle/bdcamara/2861227

Que país é este?Portal Brasilhttp://www.brasil.gov.br/linhadotempo/epocas/1984/diretas-jaPortal da Câmara dos Deputadoshttp://www2.camara.gov.br/agencia/noticias/POLITICA/93436-DECADA-DE-80:-AS-DIRE-TAS-JA.htmlPortal do Professor (Ministério da Educação)http://portaldoprofessor.mec.gov.br/fichaTecnicaAula.html?aula=27209Procuradoria Regional da República3ª Regiãohttp://www.prr3.mpf.gov.br/index.php?option=com_content&task=view&id=198&Itemid=2Secretaria de Arquivo do Senado Federalhttp://www.senado.gov.br/senado/secretarias/arquivo/default.asp228

Documentários musicais que cantam e contam a História do Brasil.Compositores, intérpretes, instrumentistas, poetas e atores identificadoscom o tema abordado em cada programa são os convidados da cantora eapresentadora Joyce Moreno (acompanhada por Antonia Adnet) para viajarna trilha dos acontecimentos que marcaram o país.Ao promover o diálogo entre música e história, a série possibilitadiferentes atividades com alunos, sugere novas relações entre fatose versões e estimula a formação de novos questionamentos.São 15 programas, de cerca de uma hora de duração, gravados emestúdio e em locais referentes aos temas na cidade do Rio de Janeiro.Idealizadora, apresentadorae diretora musical: Joyce MorenoViolão: Antonia AdnetDiretora: Leila HipólitoRoteirista: Fátima ValençaConsultora musical: Heloísa TapajósDireção-geral: Cleide Ramos231

Um time de craques: saiba mais sobre elasJoyce MorenoAlberto Jacob FilhoNascida no Rio de Janeiro, a cantora, compositora, arranjadorae instrumentista Joyce Moreno tem em sua bagagem umaextensa discografia e cerca de 400 gravações de composiçõespróprias por alguns dos maiores nomes da música popularbrasileira, como Elis Regina, Gal Costa, Maria Bethânia,Milton Nascimento e muitos outros. Seu trabalho segue tambémuma trilha internacional, com turnês mundiais a cadaano e gravações de novos discos em diferentes países, semperder nunca sua identidade brasileira/feminina. Apresenta--se anualmente no circuito Blue Note no Japão, em festivaisde jazz e em turnês na Europa e nos Estados Unidos.Antonia AdnetAlberto Jacob FilhoViolonista, arranjadora, compositora e cantora, começou acarreira musical ainda criança, quando participou, como vocalista,da gravação de discos e jingles publicitários. Na adolescência,estudou violão e teoria musical e esteve à frentede algumas bandas, participando de festivais com cançõespróprias premiadas. Em 2003, começou o curso superior debacharelado em Arranjo. Em 2005, entrou para a banda dacantora Roberta Sá, na qual permanece até os dias atuais.Paralelamente, grava e faz shows como violonista.Leila HipólitoAlberto Jacob FilhoDirigiu o longa As Alegres Comadres (baseado na peça homônimade William Shakespeare); o documentário AntonioDias – O País Inventado, sobre a trajetória desse artista plástico;programas de TV, entre eles Encontros Culturais, coma apresentadora Leila Richers, produzido pela MultiRio. Dirigiu,também, comerciais, institucionais, curtas (entre eles,Decisão, premiado nacional e internacionalmente), videoartee videodança (Duo, premiado no Festival Internacional deVideodança Oi Futuro). Em teatro, dirigiu a peça Tomo SuasMãos Nas Minhas.232

Fátima ValençaHeloísa TapajósCleide RamosAlberto Jacob Filho Divulgação DivulgaçãoDramaturga, escritora, roteirista e pesquisadora, com trabalhosveiculados em teatro, rádio, jornal, revista, televisão.Publicou os livros: O que É Ser Maestro – Memórias Profissionaisde Isaac Karabtchevsky e O Crime da Avenida Passos:O Rio de Janeiro na Década de 30. Colaborou em centenasde outros livros e tem mais de 30 peças montadas, entreelas Nada Além de uma Ilusão, Pixinguinha, Dolores, OrlandoSilva, Elis, Rádio Nacional, Eu Sou o Samba e Carmen, oIt Brasileiro. Na área educativa e cultural, criou programaspara a Rádio MEC, a MultiRio e o Canal Futura.Socióloga, é pesquisadora do Instituto Cultural Cravo Albin,responsável pela produção dos verbetes da vertente urbana“da bossa nova aos dias atuais” do Dicionário Cravo Albinda MPB. É, também, pesquisadora titular do Núcleo deEstudos em Literatura e Música (Nelim/PUC-Rio), produtoraartística e apresentadora do projeto Sarau Repsol. Atua emprojetos na área cultural, realiza entrevistas com compositorese intérpretes da MPB e assina matérias sobre shows elançamentos fonográficos.Doutora em Ciências da Educação pela Université Paris X,com experiência nas áreas de Educação, Cultura, RecursosHumanos e Tecnologias da Informação e da Comunicação.Criou e dirigiu empresas, nas áreas pública e privada, quese responsabilizaram por aplicar as mídias impressa, televisivae de informática à educação e à cultura, com programaçãopara jovens e crianças. Atuou como Gerente deTreinamento da Bradesco Seguros; Diretora de TecnologiaEducacional na Fundação Roquette Pinto – TVE/RJ; Gerentede Produto Vídeo-Escola na Globo Vídeo; Consultora paraProgramas Educativos da Fundação Roberto Marinho e daFundação Getulio Vargas; Presidente da Empresa Municipalde Multimeios – MultiRio, responsável pela criação e pelodesenvolvimento da Empresa de 1995 a 2000, reassumindoo cargo em 2009. Na área internacional, organizou visitastécnicas e seminários sobre Mídia e Educação entre o Brasile a Argentina, a França, a Inglaterra e os Estados Unidos.233

Alberto Jacob FilhoEquipe de produçãoMultiRioPresidenteCleide RamosDiretor de Mídia e EducaçãoRicardo PetraccaAssessora EspecialDenise Chagas LeiteAssessores de Mídiae EducaçãoLucia BarreirosLuiz Eduardo RiconVirginia PalermoGerentes de ProdutoGisele MaiaMarcos SouzaGerente de Pesquisae DocumentaçãoLucia MendesPesquisadora de ArteFernanda Lopes TorresPesquisadores deImagem e Conteúdo TVIsabel BarretoFábio Araújo JorgeTônia MatosinhosEstagiárioJoão Chá CháDiretora do Núcleo de TVSylvia MillonAssessoras do Núcleo de TVAlessandra SaubermanIzabella FayaAna Cecília PachecoAbertura e Artes GráficasRico VilaroucaRenato VilaroucaDiretor de FotografiaAlex AraripeEngenheiro de SomFernando PradoAssistentes de DireçãoAna Izabel AguiarMaria AltbergRodolfo SandzerGerente de ProduçãoPierre MeirelesCoordenador de Pós-ProduçãoRobson SouzaProdutor MusicalClaudio Lyra234

Alberto Jacob FilhoProdutor ExecutivoLuiz Eduardo Cotta MonteiroAssistente de ProduçãoJorge Rocha de LimaEstagiáriaJoana ParenteCenógrafaCarla BerriProdutores de Artee FigurinoBianca WatsonJoão de FreitasMaquiadorWalter ValleCamareiraRailda LimaContrarregrasJoão Paulo dos SantosJorge Dias BarbosaRicardo TeodoroMaquinistasAlvaro de SouzaNahim FernandesCenotécnicoRonaldo BezerraGerente de OperaçõesThiago ChavesDiretor de ImagemPaulo JamasOperador de VídeoAdil MattosOperador de VTMarco DiasOperadores de CâmeraAmós de OliveiraDenis ViannaLuís AraújoMarcelo BuscacioAuxiliares de CâmeraBira MachadoLeonardo AlmeidaTom DiasIluminadorCelso AparecidoAuxiliares de IluminaçãoPablo AlvesLuciano dos SantosSonoplastaEnyo SoaresEletricistasJosé Carlos MachadoLuciano Ramos235

Raízes indígenasAlberto Jacob FilhoJoyce Moreno, Antonia Adnet e Marlui MirandaOs primeiros brasileiros, a chegada de Pedro Álvares Cabral, a relação entreíndios e europeus. As capitanias hereditárias e o governo geral. Os jesuítase a catequese. Entradas e bandeiras avançaram pelo interior do país.O Serviço de Proteção ao Índio do Marechal Rondon e o trabalho dos irmãossertanistas Villas Bôas. A contribuição do índio à cultura brasileira.Convidada: Marlui MirandaLocações: Floresta da Tijuca,Museu do Índio e Praia do Leme239

Marlui MirandaNasceu em Fortaleza, foi criada em Brasília e veio para o Rio de Janeiro nadécada de 1970. Estudou violão clássico com Turibio Santos, Jodacil Damasceno,Paulo Bellinati e outros. Cantou com Egberto Gismonti, Milton Nascimento,Jards Macalé, Taiguara. Compositora, realizou também trilhas para cinemae teatro. Além de vários discos gravados, tem um trabalho reconhecidode pesquisa e documentação de hábitos e músicas de índios e seringueirosna Amazônia brasileira.Locações240

Músicas do programa(trechos)Todo Dia Era Dia de Índio(Jorge Ben Jor)Curumim, chama CunhatãQue eu vou contarCurumim, chama CunhatãQue eu vou contarTodo dia era dia de índioTodo dia era dia de índioCurumim, CunhatãCunhatã, CurumimAntes que o homem aqui chegasseÀs terras brasileirasEram habitadas e amadasPor mais de 3 milhões de índiosProprietários felizesDa Terra BrasilisPois todo dia era dia de índioTodo dia era dia de índioMas agora eles só têmO dia 19 de abrilMas agora eles só têmO dia 19 de abrilDonos do Brasil(Fagner, Nonato Luiz e Paulinho Tapajós)Carijós, maués, guarás, carajás, caririsParecis, tupinambás, bororós, guaranisGuaracás, arauásForam mais, muito maisMais de dez, mais de cemTalvez mais de milCarijós, maués, guarás, carajás, caririsParecis, tupinambás, bororós, guaranisGuaracás, arauásSerão mais mesmo sósPois são mais do que nósDonos do BrasilO Canto do Pajé(Heitor Villa-Lobos e C. Paula Barros)Ó Tupã, Deus do Brasil,Que o céu enche de solDe estrelas, de luar e de esperança!Ó Tupã, tira de mim esta saudade!Anhangá me fezSonhar com a Terra que perdi241

Juparanã(Joyce Moreno e Paulo César Pinheiro)Juparanã, Juparanã, JuparanãTem jacumã, ubáBom de atravessar os igapósEu vou pescarÊ, JuparanãTem peixe boitatáIara mora lá nos aguapésVem me ajudarÊ, JuparanãAraruna(Índios Parakanã do Pará;adaptação e arranjo: Marlui Miranda)Araruna, canta agora, araruna, vamos[trabalhar.Aeore vai, nós vamos trabalhar,Aeore vai, Araruna, arara-azul, voa.Será que é minha ou sua arara-azul?Borzeguim(Tom Jobim)CutucurimGavião-zãoGavião-ãoCaapora do mato é capitãoEle é dono da mata e do sertãoCaapora do mato é guardiãoÉ vigia da mata e do sertão(Yauaretê, Jaguaretê)Deixa a onça viva na florestaDeixa o peixe n’água que é uma festaDeixa o índio vivoDeixa o índioDeixaDeixaDizem que o sertão vai virar marDiz que o mar vai virar sertãoDeixa o índioAraruna anarê êAraruna anarêAraruna anarêIn’y keu’y köwanáAraruna anarê(Araruna, arara-azul, voa.)Será que essa arara-azul é minha?É minha ou sua?242

Quarup(Joyce Moreno e Paulo César Pinheiro)Queria encantar minha liraPra ver o que vê o caiçaraSaci provocar curupiraCaipora montar pombagiraNamoro de boto com iaraQueria num dia de graçaNum Quarup de lua claraBebendo cauim na cabaçaRever minha parte da raçaQue vem da cabocla JussaraUm Índio(Caetano Veloso)Um índio descerá de uma estrelaColorida e brilhanteDe uma estrela que viráNuma velocidade estonteanteE pousará no coraçãoDo hemisfério sulNa América, num claro instanteDepois de exterminadaA última nação indígenaE os espíritos dos pássarosDas fontes de água límpidasMais avançado que as mais avançadasDas mais avançadas das tecnologiasViráImpávido, que nem Muhammad AliVirá que eu viApaixonadamente como PeriVirá que eu viTranquilo e infalível como Bruce LeeVirá que eu viO axé do afoxé filhos de GandhiVirá243

Raízes africanas –Capoeira, mungunzá e valentiaAntonia Adnet, Joyce Moreno e Sérgio SantosDa África ao Brasil, da escravidão à abolição. No século X, já existia tráfico deescravos entre os reinos africanos. Portugal tinha permissão do papa paraescravizar. No Brasil, o encontro de duas religiões. A formação dos quilombose a luta pela liberdade. Danças, capoeira, miscigenação, herança na culinária,nas artes e no vocabulário.Convidado: Sérgio SantosEntrevistado: Carlos Alberto MedeirosParticipações: Flávio Fonseca e MarcelloMelo, do grupo Nós do MorroLocações: Centro Cultural MunicipalJosé Bonifácio, Museu da Cidade eParque da Cidade244

Sérgio SantosNasceu em Minas Gerais e começou a carreira musical cantando no espetáculoMissa dos Quilombos, de Milton Nascimento. É violonista, intérprete,arranjador e compositor. A parceria com Paulo César Pinheiro já soma cercade 160 músicas. Em 1995, lançou seu primeiro CD, Aboio, distribuído, depois,em toda a Europa, nos EUA e no Japão. Venceu importantes festivais de músicado Brasil e tem uma agenda de shows internacionais em grandes casasde espetáculos.Grupo Nós do MorroO grupo, criado em 1986, foi idealizado pelo jornalista e ator Guti Fraga ealguns jovens moradores do Morro do Vidigal a partir do projeto Teatro-Comunidade.A ideia era oferecer acesso à arte e à cultura para crianças, jovense adultos da comunidade. Hoje, o projeto se consolidou e oferece cursos deformação nas áreas de teatro (atores e técnicos) e cinema (roteiristas, diretorese técnicos), abrindo e ampliando os horizontes para um sem-número decrianças, jovens e adultos moradores, ou não, do Vidigal.Locações245

Músicas do programa(trechos)Quem é, me ensina quem foiQue fez o povo dançarTambor de Minas, Bumba meu boi,Boi-bumbá,O bambaquerê,O samba, o ijexá,Quando o Brasil resolveu cantar?Sincretismo(Sérgio Santos e Paulo César Pinheiro)Vento Bravo(Edu Lobo e Paulo César Pinheiro)Era um cerco bravo, era um palmeiral,Limite do escravo entre o bem e o malEra a lei da coroa imperialCalmaria negra de pantanalMas o vento vira e do vendavalSurge o vento bravo, o vento bravoEra argola, ferro, chibata e pauEra a morte, o medo, o rancor e o malEra a lei da Coroa ImperialCalmaria negra de pantanalMas o tempo muda e do temporalSurge o vento bravo, o vento bravoO negro religiosoDentro de casa tem seu gongáPorém desde o cativeiroMudou de nome seu orixáE assim Dona JanaínaÉ Nossa Senhora da Conceição,Oxum é a das Candeias,Oxóssi é São SebastiãoSaraváMeu santo,AmémÁfrico(Sérgio Santos e Paulo César Pinheiro)Quem foi que fez brasileiro baterTambor de jongo?De onde é que sai quem batuca com o péTerno de Congo?246

Gongá(Sérgio Santos e Paulo César Pinheiro)Vim de longe, de um reino de além do mar.Vim marcado que nem o gado de lá,Num porão de navio,Sei de dor, fome, frio,Sem poder nunca mais voltar.Remo nas mãos,Ferro nos pés,Sangue riscando o olhar.Vim nos grilhões,Vim nas galés,Eu vim da ÁfricaRetirantes(Dorival Caymmi e Jorge Amado)Vida de negro é difícilÉ difícil como quêEu quero morrer de noiteNa tocaia me matarEu quero morrer de açoiteSe tu, negra, me deixarVida de negro é difícilÉ difícil como quêQuilombo – O Eldorado do Negro(Gilberto Gil e Waly Salomão)ExistiuUm eldorado negro no BrasilExistiuComo o clarão que o sol da liberdade[produziuRefletiuA luz da divindade, o fogo santo de[OlorumReviveuA utopia um por todos e todos por umQuilomboQue todos fizeram com todos os santos[zelandoQuilomboQue todos regaram com todas as águas[do prantoQuilomboQue todos tiveram de tombar amando e[lutandoQuilomboQue todos nós ainda hoje desejamos tanto247

Zumbi(Jorge Ben Jor)Aqui onde estão os homensHá um grande leilãoDizem que nele háUma princesa à venda...Quando Zumbi chegarO que vai acontecerZumbi é senhor das guerrasÉ senhor das demandasQuando Zumbi chega é ZumbiQuem mandaEu quero verEu quero verEu quero verUpa Neguinho(Edu Lobo e Gianfrancesco Guarnieri)Upa, neguinho na estradaUpa, pra lá e pra cáVirge!Que coisa mais linda!Upa neguinhoComeçando a andarComeçando a andar...Raça(Milton Nascimento e Fernando Brant)Reza(Edu Lobo e Ruy Guerra)Por amor andei, jáTanto chão e marSenhor, já nem seiSe o amor não é maisBastante pra vencerEu já sei o que vou fazerMeu Senhor, uma oraçãoVou cantar para ver se vai valerLaia, ladaia, sabatana, Ave MariaLá vem a força, lá vem a magiaQue me incendeia o corpo de alegriaLá vem a santa maldita euforiaQue me alucina, que me joga e rodopiaLá vem o canto, o berro de feraLá vem a voz de qualquer primaveraLá vem a unha rasgando a gargantaA fome, a fúria, o sangue que já se[levantaDe onde vem essa coisa tão minhaQue me aquece e me faz carinho?De onde vem essa coisa tão cruaQue me acorda e me põe no meio da rua?248

Ouro em MinasAlberto Jacob FilhoJoyce Moreno, Antonia Adnet, Ana Martins e Sérgio SantosO Brasil colônia setecentista sonhava com a independência. Bandeirantesentraram pelo sertão em busca de ouro, pedras preciosas e escravos.O surgimento de Vila Rica, a arte religiosa de Aleijadinho. Chico Rei, Chicada Silva, a Inconfidência Mineira, o sonho de Tiradentes e sua morte naforca. O barroco mineiro reconhecido pelos modernistas como precursorde uma arte nacional.Convidados: Ana Martins e Sérgio SantosParticipações: Manu Berardo, Pedro Lagoe Samuel MacDowell, do grupo Nós do MorroLocações: Floresta da Tijuca eMuseu Histórico Nacional249

Ana MartinsFilha dos compositores Nelson Angelo e Joyce Moreno, estreou em estúdioaos 4 anos. Participou de coros infantis em discos de Milton Nascimento, EgbertoGismonti, D. Ivone Lara, Roberto Carlos, Gonzaguinha, Alcione, RobertoRibeiro, João Nogueira, entre outros, e também cantou em coros, jingles egrupos vocais. Iniciou carreira solo em 1998 e tem três CDs e 1 DVD lançadosno Japão, onde se apresenta até hoje. No Brasil, seu CD Samba Sincopadosaiu em 2005 pela Biscoito Fino. Faz parte do grupo vocal Scandallo, queatua em diversas casas do Rio de Janeiro, especialmente no Rio Scenarium,onde tem público fiel.Locações250

Músicas do programa(trechos)Desenredo(Dori Caymmi e Paulo César Pinheiro)O mundo todo marcado a ferro, fogo e[desprezoA vida é o fio do tempo, a morte é o fim[do noveloO olhar que assusta anda mortoO olhar que avisa anda acesoMas quando eu chego, eu me percoNas tramas do teu segredoÊ Minas, ê Minas, é hora de partir, eu vouVou-me embora pra bem longeA cera da vela queimando, o homem[fazendo seu preçoA morte que a vida anda armando, a vida[que a morte anda tendoO olhar mais fraco anda afoitoO olhar mais forte, indefesoMas quando eu chego eu me enroscoNas cordas do teu cabeloÊ Minas, ê Minas, é hora de partir, eu vouVou-me embora pra bem longe...Romance do Aleijadinho(Antônio Nóbrega e Wilson Freire)No tempo Brasil colônia,Terra de brancos barões,Surgia um povo mestiçoJá filhos desses torrões.Desejos de pátria livreTomavam seus coraçõesDentre estes brasileirosChamados de desgraçados.Um filho de escrava negra,Mulato, pobre e bastardo,Virou mestre-entalhador,Ofício o mais respeitado.Mas um dia a doençaCom o destino combinaDestrói-lhe as mãos e os pésTodo o seu corpo em surdina.Cheio de chagas e dorPassa a cumprir sua sina.Tinha a missão de fazer,Com dois formões afiados,Bem amarrados aos punhos,Homens, santos, lapidadosDa pedra e da madeiraTal um filho livre gerado.Eram os santos que esculpiaMineiros inconfidentesNum apóstolo se viaAs feições de Tiradentes,Um sonhador luminosoCom a terra independente251

Cálix Bento(Folclore mineiro, adaptaçãode Tavinho Moura)Ó Deus, salve o oratórioÓ Deus, salve o oratórioOnde Deus fez a moradaOiá, meu Deus, onde Deus fez a morada, oiáOnde mora o cálix bentoOnde mora o cálix bentoE a hóstia consagradaOiá, meu Deus, e a hóstia consagrada, oiáGalanga Chico-Rei(Sérgio Santos e Paulo César Pinheiro)Exaltação a Tiradentes(Mano Décio da Viola,Estanislau Silva e Penteado)Joaquim José da Silva XavierEra o nome de TiradentesFoi sacrificado pela nossa liberdadeEste grande heróiPra sempre há de ser lembradoBeco do Mota(Milton Nascimento e Fernando Brant)Clareira na noite, na noiteProcissão deserta, desertaNas portas da arquidiocese desse meu[paísProcissão deserta, desertaHomens e mulheres na noiteHomens e mulheres na noite desse meu[paísNessa praça não me esqueçoE onde era o novo fez-se o velhoColonial vazioNessas tardes não me esqueçoE onde era o vivo fez-se o mortoAviso pedra friaGangaO Capitão-Comandante da Guerra PretaDe MaramaraO grã-lutador, o Rei maioral.Muzungo veio e Galanga foi no tumbeiroPro cativeiro,Deixando o sagrado Congo para trás,Mas rei de Zâmbi-ApongoÉ rei onde chega, Obá dos ObásFoi assim, hoje eu seiQue nasceu Chico-ReiRei da África e Rei das Minas Gerais!252

Xica da Silva(Jorge Ben Jor)Xica da, Xica da, Xica daXica da Silva, a Negra!...Xica da SilvaA Negra! A Negra!De escrava a amanteMulher!Mulher do fidalgo tratadorJoão FernandesXica da, Xica da, Xica daXica da Silva, a Negra!...253

1808: Era no tempo do reiAlberto Jacob FilhoJoyce Moreno, Antonia Adnet, Clara Sandroni e Marcos SacramentoA corte portuguesa chegou ao Brasil e elevou o país a Reino Unido a Portugale Algarves. A cidade do Rio era a sede do reino e se preparava para ficar àaltura de sua nova condição. D. João VI foi chamado de volta a Portugal. D.Pedro, príncipe regente, tornou-se imperador e proclamou a independênciado Brasil em 1822. Em 1831, abdicou do trono, e o Brasil começou a caminharrumo ao Segundo Reinado.Convidados: Clara Sandroni e MarcosSacramentoEntrevistada: Marly Motta, pesquisadorada Fundação Getúlio VargasLocações: Jardim Botânico e MuseuNacional de Belas Artes254

Clara SandroniFilha do jornalista Cícero Sandroni e da escritora e cantora Laura Austregésilo,ingressou no curso de Licenciatura em Música da Unirio em 1981. Sua carreiramusical começou no mesmo ano, atuando ao lado do irmão, o violinista CarlosSandroni, com o grupo Terças e Quintas e com o coral Olhos nos Olhos.Em 1983, estreou no show Bem Baixinho e, em 1984, lançou seu primeiroálbum, Clara Sandroni. Seu mais recente trabalho é o CD Gota Pura, de 2010.Marcos SacramentoNascido em Niterói em 1960, iniciou a carreira musical em 1984. Com o grupode pop rock Cão Sem Dono, lançou alguns trabalhos ao longo da década. Seuprimeiro CD solo, A Modernidade da Tradição, foi lançado em 1994, sendoreconhecido como o melhor disco brasileiro pela revista francesa Le Mondede la Musique, em 1997. Em 2009, foi lançado seu quarto álbum, Na Cabeça.Participou de vários musicais, entre eles É com Esse que Eu Vou, registradoem DVD, em 2011.LocaçõesAlberto Jacob FilhoAlberto Jacob Filho255

Músicas do programa(trechos)Bodas(Milton Nascimento e Ruy Guerra)Chegou no porto um canhãoDentro de uma canhoneira, neira, neira…Tem um capitão caladoDe uma tristeza indefesa, esa, esa…Deus salve sua chegadaDeus salve a sua belezaChegou no porto um canhãoDe repente matou tudo, tudo, tudo…Capitão senta na mesaCom sua fome e tristeza, esa, esa…Deus salve sua rainhaDeus salve a bandeira inglesaO Dia em que El Rei Voltouà Terra de Santa Cruz(Sivuca e Paulinho Tapajós)Dizem que El Rei viráDas terras do além-marEm sua nau azulDizem que governaráAs terras de CabralDo Norte até o SulDizem que El Rei traráA Corte ImperialPra Terra Santa CruzDizem que a grande nauVirá de PortugalBem perto do NatalPra receber El Rei, algodão, pimenta e salPra agradar El ReiÍndios vão sair tocando seus congásTambores e ganzásApitos, e afinal será um carnavalIsto É Bom(Xisto Bahia)Minha mulata bonitaVamos ao mundo girarVamos ver a nossa sorteQue Deus tem para nos darMinha mulata bonitaQue te deu tamanha sorteFoi o estado de MinasOu Rio Grande do NorteMinha viola de pinhoQue eu mesmo fui o pinheiroQuem quiser ter coisa boaNão tenha dó de dinheiroCanto do Trabalho (Aberturado musical Era no Tempo do Rei)(Carlos Lyra e Aldir Blanc)A enseada tá luzindo, é Rio de Janeiro!A espingarda tá tinindo porque é fevereiroTem inglês que mete a fuça na água de[cheiroCada preto é um desespero de atazanáAlberto Jacob Filho256

A cidade compra e vende, parece um[vespeiroCada um espera a hora de aferroáÓ, o caju saboroso que tem cheiro bom[de marOstra, quem vai querê?Doce é o abacaxi, espinho de muito amôRenda branca e dendêCompra o pó perfumado, eu vendo por[dois vintémUm colar pra suncêBanha boa, cheirosa e flô pra Iaiá tambémPatuá pra esquecêFazendo deste lugarTerra com vida e verdadeQue se abriu de par em par!Terra com vida e verdadeQue se abriu de par em par!Fado Tropical(Chico Buarque e Ruy Guerra)Oh, musa do meu fadoOh, minha mãe gentilTe deixo consternadoNo primeiro abrilNão sejas tão ingrataNão esquece quem te amouE em tua densa mataSe perdeu e se encontrouAi, esta terra ainda vai cumprir seu idealAinda vai tornar-se um imenso PortugalSabe, no fundo eu sou um sentimentalTodos nós herdamos no sangue lusitanouma boa dosagem de lirismoRio do Meu Amor(Billy Blanco)Senta, João(Carlos Lyra e Aldir Blanc)Riem de mim pelas costasAchando que sou poltrãoContrariando as apostas,Enganei Napoleão.Contrariando as apostas,Enganei Napoleão.Amo o calor deste soloQue me acolheu no exílioO Brasil me pôs no colo,Passei de senhor a filhoAos poucos vou, sem maldade,RioDe Pedro que, primeiro, foi compositorFoi grande seresteiro, imenso imperadorAmigo do ChalaçaQue a história passa mas não dizEra o dono das francesas lá da OuvidorDe marquesas balançou o coraçãoDa tristeza de partir, partiu felizPor saber que inaugurou meu Rio, meu[RioComo a Capital do Amor deste paísRioDe Vasco e Botafogo, América e BanguMaracanã vibrando em dia de Fla-Flu257

Do bonde que a saudade ornamentando[praçaDo tostão que era bom como a Lapa já foiDa boneca dourada que passa, que enganaEnfeitando calçada de CopacabanaIpanema, Leblon e Arpoador1º Movimento – Lundu(Francis Hime e Geraldo Carneiro)Choro de manhã, rio de noitãoQue será, será? Quem viver, verão.Sabe, morena,Essa praia chamada Ipanema?Sabe essa lua, essa cenaEssa luz de cinemaEsse eterno verão?Pois é, sabe, morena,O negócio aqui nunca foi fácilDesde a chegada de EstácioEm Primeiro de MarçoNo Cara de Cão.Sabe, morena, se existe outra vida, eu[declaro:Quero esse mesmo calor, esse mesmo[esplendorEssa fascinaçãoQuero por felicidadeEsse mesmo cenário, só quero morrer[de paixãoQuero encarnar outra vezNa cidade de São SebastiãoHino da Independência do Brasil(D. Pedro I e Evaristo da Veiga)Já podeis da Pátria, filhosVer contente a Mãe GentilJá raiou a liberdadeNo horizonte do BrasilJá raiou a liberdadeJá raiou a liberdadeNo horizonte do BrasilBrava gente brasileiraLonge vá temor servilOu ficar a Pátria livreOu morrer pelo BrasilOu ficar a Pátria livreOu morrer pelo BrasilLeão do Norte(Lenine e Paulo César Pinheiro)Sou o coração do folclore nordestinoEu sou Mateus e Bastião do Boi BumbáSou o boneco do Mestre VitalinoDançando uma ciranda em ItamaracáEu sou um verso de Carlos Pena FilhoNum frevo de CapibaAo som da orquestra armorialSou CapibaribeNum livro de João CabralSou mamulengo de São Bento do UnaVindo no baque solto de MaracatuEu sou um auto de Ariano SuassunaNo meio da Feira de CaruaruSou Frei Caneca do Pastoril do FacetaLevando a flor da liraPra Nova Jerusalém258

1808: O Segundo ReinadoAlberto Jacob FilhoJoyce MorenoAté que D. Pedro II completasse 14 anos, o Brasil foi governado por regentes.Revoltas explodiram de Norte a Sul do país. D. Pedro II assumiu comoimperador do Brasil. O café, nosso maior produto de exportação. O imperadorque amava as artes e as ciências. A Guerra do Paraguai, a Abolição daEscravatura e o fim do período imperial.Convidados: Clara Sandroni e MarcosSacramentoEntrevistada: Marly Motta, pesquisadorada Fundação Getúlio VargasLocações: Real Gabinete Portuguêsde Leitura e Outeiro da Glória259

LocaçõesAlberto Jacob FilhoAlberto Jacob FilhoMúsicas do programa(trechos)Do eu mais profundoDe toda a pessoaPessoa de todo mundoSaudades do Brasil em Portugal(Vinicius de Moraes)Alberto Jacob FilhoAusência tão cruelSaudade tão fatalSaudades do Brasil em PortugalMeu bem, sempre que ouvires um lamentoCrescer desolador na voz do ventoSou eu em solidão pensando em tiChorando todo o tempo que perdiArgonauta Vadio(Perna Fróes)O meu coração é um argonauta vadioTantas vezes doce, às vezes dócilÀs vezes vilTanta emoção, tanta paixãoQue em todas as paredes confessoO que vem de mimQuem Sabe? (Tão Longe de Mim Distante)(Carlos Gomes e Bittencourt Sampaio)Tão longeDe mim distanteOnde iráOnde irá teu pensamentoQuisera saber agoraSe esqueceste, se esqueceste o juramento260

Quem sabe se és constanteSe ainda é meuTeu pensamentoMinha alma toda devoraDa saudade, agro tormentoVivendo de ti ausenteAi, meu DeusAi, meu DeusQue amargo prantoSuspiros, angústias, doresSão as vozes, são as vozesSão as vozes do meu cantoBrazil com S(Rita Lee e Roberto de Carvalho)Quando Cabral descobriu no Brasil o[caminho das ÍndiasFalou ao Pero Vaz para Caminha escrever[para o reiQue terra linda assim não háCom tico-ticos no fubáQuem te conhece não esqueceMeu Brasil é com SO caçador de esmeraldas achou uma mina[de ouroCaramuru deu chabu e casou com a filha[do PajéTerra de encanto, amor e solNão fala inglês nem espanholQuem te conhece não esqueceMeu Brasil é com SForrobodó(Chico Buarque e Edu Lobo,para o filme O Xangô de Baker Street)Forrobodó é folguedoDe reisForrobodó de preto forroTem o forrobodó na praia, iaiáTem o forrobodó no morroForrobodó de Dom PedroÉ que nemForrobodó do seu lacaio, ioiôFaz rebolar até um posteNão há quem não gosteDo forrobodóForrobodó para o inglêsPode serFor everybody, e não falseiaQuem saboreia se enamoraMas não leva emboraMeu forrobodóGuararapes(Dori Caymmi e Paulo César Pinheiro)Vamos saber se contaram nossa história[certoVamos rever o que existe de nosso passadoDevemos conhecer nossos heróis de pertoTentando consertar o que aprendeu-se errado.Quem foi o herói que libertou o homemFoi quem lutou para não passar mais fomeQuem foi o herói que libertou o homemFoi quem lutou para não passar mais fome261

A Valsa(Joyce Moreno e Casimiro de Abreu)Quem deraQue sintasAs doresDe amoresQue loucoSenti!Quem deraQue sintas!...– Não negues,Não mintas...Eu vi!Tu, ontem,Na dançaQue cansa,VoavasCo’as facesEm rosasFormosasDe vivo,LascivoCarmim;Na valsaTão falsa,Corrias,Fugias,Ardente,Contente,Tranquila,Serena,Sem penaDe mim!Flor Amorosa(Antônio da Silva Caladoe Catulo da Paixão Cearense)Flor amorosa, compassiva, sensitiva, vemPorqueOh, uma rosa orgulhosa, presunçosa, tão[vaidosaPois olha a rosa tem prazer em ser[beijada, é florÉ florOh, dei-te um beijo, mas perdoa, foi à toa,[meu amorEm uma taça perfumada de coralUm beijo darNão vejo malÉ um sinal de que por ti me apaixoneiTalvez em sonhos foi que te beijeiSe ontem beijavas um jasmim do teu[jardimA mim, a mimOh, por que juras mil torturasMil agruras, por que juras?Meu coração delito algum por te beijar[não vêNão vêOh, por um beijo, um gracejo, tanto pejoMas por quê?O Poeta e a Maestrina(Chiquinha Gonzaga e Joyce Moreno)Toda branquinha feito um bicho de[goiabaAssim madura, saborosa e refinadaEla brilhava, ela tocavaCoisas bonitas com seu piano de salão.262

Assim foi vista por um tal jovem poetaCuja indiscreta inclinação pelas pequenasNão escolhia se eram louras ou morenasOu se eram frutas fora da estaçãoRepare a dança da madura maestrinaCom o poeta adolescente pelo braço:Quanto cansaço, que feminina,Que adrenalina, que sensação entre os[casais!Se não se deu, bem que podia ter-se[dadoE a parceria bem seria merecidaQuando Chiquinha, que gozava tanto a[vida,Dançasse com Vinicius de MoraesPerfume(Chiquinha Gonzaga e Joyce Moreno)Vida, valsa, vibraçãoVelas ao vento, tempo, tentaçãoQuem descobrirá, quem compreenderáO perfume da ilusão?Uma cisma, um verso, uma cançãoUm realejo, um beijo, uma emoçãoUm desejo, um sonhoUm momento, um vinho, uma sensação.Amigo, a vida é perfumeQue paira pelo arUma impressão dos sentidosQue em vão tentamos alcançarPassa e exala belezaCertezas e sinaisÀ noite, quando escureceDesaparece e não se reconhece maisOs Cinco Bailes da História do Rio(Silas de Oliveira, Ivone Lara e Bacalhau)No esplendor da alegriaA burguesiaFez sua aclamaçãoVibrando de emoçãoQue luxo, a riquezaImperou com imponênciaA beleza fez presençaCondecorando a independênciaAo erguer a minha taçaCom euforiaBrindei aquela linda valsaJá no amanhecer do diaA suntuosidade me acenavaE alegremente sorriaAlgo aconteciaEra o fim da monarquiaAlberto Jacob Filho263

1889: Nasce a República –A alma encantadora das ruasAlberto Jacob FilhoJoyce Moreno, Antonia Adnet e Pedro Paulo MaltaO Brasil teve sua República proclamada, sob o domínio das oligarquias.Revoltas se sucederam por todo o país. Chiquinha Gonzaga desafiou asconvenções e levou a folia até o Palácio do Catete. Nas ciências, destaquepara o sanitarista Oswaldo Cruz. A Revolta da Vacina. Do entrudo aos bailesde máscaras, surgiu o carnaval do Rio. Demolições deram passagem aoprogresso. O ciclo da borracha.Convidados: Pedro Paulo Malta e Ana MartinsLocações: Arquivo Nacional, Escola deMúsica da UFRJ e Centro Cultural Casarãode Austregésilo de Athayde264

Pedro Paulo MaltaCantor, pesquisador e jornalista, começou na música em 1996 nas rodas desamba do botequim Bip Bip, em Copacabana. De 2003 a 2005, apresentou-seno Café Musical Carioca da Gema. Em 2004, lançou o CD Dois Bicudos, comAlfredo Del-Penho, começando uma parceria que permanece. Participou domusical Sassaricando, foi coordenador de música popular da Funarte, entre2003 e 2007. É consultor do projeto Novo Museu da Imagem e do Som.LocaçõesAlberto Jacob FilhoAlberto Jacob FilhoMúsicas do programa(trechos)Hino da Bandeira(Francisco Braga e Olavo Bilac)Salve, lindo pendão da esperança,Salve, símbolo augusto da paz!Tua nobre presença à lembrançaA grandeza da Pátria nos traz.Recebe o afeto que se encerraEm nosso peito juvenil,Querido símbolo da terra,Da amada terra do Brasil!Luar do Sertão(Catulo da Paixão Cearense e JoãoPernambuco)Oh que saudade do luar da minha terraLá na serra branquejandoFolhas secas pelo chãoEsse luar cá da cidade tão escuroNão tem aquela saudadeDo luar lá do sertãoNão há, ó gente, oh nãoLuar como este do sertão (bis)Se a lua nasce por detrás da verde mataMais parece um sol de prata prateando a[solidão265

A gente pega na viola que ponteiaE a canção e a lua cheiaA nos nascer do coraçãoNão há, ó gente, oh nãoLuar como este do sertão (bis)Lundu(Domínio público)Eu vivo triste como um sapo na lagoaE ando sempre pelas matas escondidoVou largar essa maldita serenataPara ver se endireito a minha vidaEu só tenho um terno no baúE assim mesmo todo cheio de bolorAté os pratos que eu tinha na cozinhaOs Sertões(Edeor de Paula)Sertanejo é forteSupera miséria sem fimSertanejo homem forteDizia o poeta assim (bis)Foi no século passadoNo interior da BahiaO homem revoltado com a sorteDo mundo em que viviaAlberto Jacob FilhoOcultou-se no sertãoEspalhando a rebeldiaSe revoltando contra a leiQue a sociedade ofereciaOs jagunços lutaramAté o finalDefendendo CanudosNaquela guerra fatal (bis)Guerra do Contestado(Grupo Os Guris: Rogerio Joee Pedro L. de Souza)Também tivemos imbuia, dez metros de[circunferênciaDerrubado em alguns minutos, com mil[anos de existênciaDepois que a estrada de ferro atravessou[nosso estadoOito mil trabalhadores ficaram[desempregadosTaquarucú caraguatá, São Pedro Santa[MariaVilarejo onde os rebeldes fizeram seu dia[a diaUm movimento sertanejo, assim ele foi[chamadoEsta é uma versão da Guerra do[Contestado (bis)Cidadão(Lucio Barbosa)Tá vendo aquela igreja, moço?Onde o padre diz amémPus o sino e o badaloEnchi minha mão de caloLá eu trabalhei tambémLá sim valeu a penaTem quermesse, tem novena266

E o padre me deixa entrarFoi lá que Cristo me disseRapaz, deixe de toliceNão se deixe amedrontarFui eu quem criou a terraEnchi o rio, fiz a serraNão deixei nada faltarHoje o homem criou asasE na maioria das casasEu também não posso entrarSalve o navegante negroQue tem por monumento as pedras[pisadas do caisMas faz muito tempoÔ Abre Alas(Chiquinha Gonzaga)Ô Abre Alas,Que eu quero passarÔ Abre Alas,Que eu quero passarEu sou da lira,Não posso negarNão Quero Saber Mais Dela(Sinhô)O Mestre-Sala dos Mares(João Bosco e Aldir Blanc)Há muito tempo nas águas da GuanabaraO dragão do mar reapareceuNa figura de um bravo feiticeiroA quem a história não esqueceuConhecido como o navegante negroTinha a dignidade de um mestre-salaGlória a todas as lutas inglóriasQue através da nossa história não[esquecemos jamaisSalve o navegante negroQue tem por monumento as pedras[pisadas do caisMas salvePor que foi que tu deixasteNossa casa na favelaNão quero saber mais delaNão quero saber mais delaA casa que eu te deiTem uma porta e uma janelaTambém não quero saber mais delaTambém não quero saber mais delaPositivismo(Noel Rosa e Orestes Barbosa)A verdade, meu amor, mora num poçoÉ Pilatos lá na Bíblia quem nos dizE também faleceu por ter pescoçoO infeliz autor da guilhotina de ParisVai, orgulhosa, queridaMas aceita esta lição:No câmbio incerto da vidaA libra sempre é o coração267

1889: Nasce a República –Do samba ao modernismoAlberto Jacob FilhoPedro Paulo Malta, Antonia Adnet, Ana Martins e Joyce MorenoO poder estadual comandava. Os 18 do Forte: tenentes queriam um novoBrasil. A cidade do Rio de Janeiro cresceu, foi urbanizada e viveu sua BelleÉpoque. A Coluna Prestes percorreu o interior do país. Na música, Nazareth,Pixinguinha, João da Baiana, Donga e Sinhô. Em São Paulo, a Semana deArte de 22. O fim da República Velha.Convidados: Pedro Paulo Malta e Ana MartinsLocações: Arquivo Nacional, Escola de Músicada UFRJ e Centro Cultural Casarão deAustregésilo de Athayde268

LocaçõesAlberto Jacob FilhoAlberto Jacob FilhoMúsicas do programa(trechos)Odeon(Ernesto Nazareth e Vinicius de Moraes)Ai, quem me deraO meu chorinhoTanto tempo abandonadoE a melancolia que eu sentiaQuando ouviaEle fazer tanto chorarAi, nem me lembroHá tanto, tantoTodo o encantoDe um passadoQue era lindoEra triste, era bomIgualzinho a um chorinhoChamado OdeonChorinho antigo, chorinho amigoEu até hoje ainda percebo essa ilusãoEssa saudade que vai comigoE até parece aquela preceQue sai só do coraçãoSe eu pudesse recordarE ser criançaSe eu pudesse renovarMinha esperançaSe eu pudesse me lembrarComo se dançaEsse chorinhoQue hoje em diaNinguém sabe mais269

Yaô(Pixinguinha e Gastão Viana)Há uma festa de yaô (bis)Ôi tem nêga de OgumDe Oxalá, de IemanjáMucama de Oxóssi é caçadorOra viva NanãNanã burukô (bis)Yô yôoYô yôooNo terreiro de preto velho iaiáVamos saravá (a quem meu pai?)Xangô!Batuque na Cozinha(João da Baiana)Não moro em casa de cômodoNão é por ter medo nãoNa cozinha muita genteSempre dá em alteraçãoMas o batuque na cozinha sinhá não querPor causa do batuque eu queimei meu péMas, Seu comissário, estou com a razãoEu não moro na casa de habitaçãoEu fui apanhar meu violão,Que tava empenhado com SalomãoCarinhoso(Pixinguinha e João de Barro)Meu coração, não sei por queBate feliz quando te vêE os meus olhos ficam sorrindoE pelas ruas vão te seguindoMas mesmo assimFoges de mimVem, vem, vem, vemVem sentir o calor dos lábios meus à[procura dos teusVem matar essa paixão que me devora o[coraçãoE só assim então serei felizBem felizJura(Sinhô)Jura, jura, jura pelo SenhorJura pela imagem da Santa Cruz do[RedentorPra ter valor a tua juraJura, jura, jura de coraçãoPara que um dia eu possa dar-te o meu[amorSem mais pensar na ilusãoAlberto Jacob Filho270

Do alto da serraE a fonte a cantáChuá, chuáE as “água” a corrêChuê, chuêO Trenzinho do Caipira(Heitor Villa-Lobos e Ferreira Gullar)Lá vai o trem com o meninoLá vai a vida a rodarLá vai ciranda e destinoCidade noite a girarLá vai o trem sem destinoPro dia novo encontrarCorrendo vai pela terraChuá Chuá(Pedro de Sá Pereira e Ari Pavão)Deixa a cidade, formosa morenaLinda pequenaE volta ao sertãoBeber a águaDa fonte que cantaQue se levantaDo meio do chãoSe tu nasceste cabocla cheirosaCheirando a rosaDo peito da terraVolta pra vida serena da roçaDaquela palhoçaEspingarda (Jararaca)(Letra extraída do livro Música Caipira –Da Roça ao Rodeio, de Rosa Nepomuceno)EspingardaPá pá pá páFaca de pontaTá tá tá tá (bis)Jacarecica, Ponta Verde e Mato GrossoLevada, Cambona e PoçoBebedouro, JaraguáCoqueiro Seco do outro lado da lagoaSe atravessa na canoaCamarão é no PiláFaca de pontaEspingarda e carabinaMinha faca já tá finaSó de tanto eu amoláMinha espingardaQuando tá azuretadaVai sozinha pra caçadaE vorta sem dispararAlberto Jacob Filho271

Se Você Jurar(Ismael Silva e Nilton Bastos)Gosto que Me Enrosco(Heitor dos Prazeres e Sinhô)Gosto que me enrosco de ouvir dizerQue a parte mais fraca é a mulherMas o homem, com toda a fortalezaDesce da nobreza e faz o que ela querDizem que a mulher é a parte fracaNisto é que eu não posso acreditarEntre beijos e abraços e carinhosO homem não tendo é bem capaz de[roubarSe você jurar que me tem amorEu posso me regenerarMas se é para fingir, mulherA orgia assim não vou deixarA minha vida é boaNão tenho em que pensarPor uma coisa à toaNão vou me regenerarO que eu posso fazerÉ se você jurarArriscar a perderOu desta vez então ganhar272

Era Vargas 1 – A Era do RádioAlberto Jacob FilhoAlfredo Del-Penho, Antonia Adnet e Joyce MorenoO Rio de Janeiro, então capital federal, entrou em obras e se transformoupara viver novos tempos. O Brasil começou a navegar nas ondas do rádio.O governo popular e populista de Getúlio Vargas. A Revolução de 30.O ditador descobriu o poder do rádio. No ar, a Hora do Brasil. O Estado Novoe o controle social da comunicação e da cultura. O samba “malandro”.Convidado: Alfredo Del-PenhoEntrevistado: Hermínio Bello de CarvalhoDepoimento: Luiz Carlos Saroldi(entrevista dirigida por Luiz EduardoMonteiro para o documentárioComo Você Ouve o Mundo? e cedidaà série No Compasso da História)Locação: Museu da República273

Alfredo Del-PenhoCantor, violonista, ator, pesquisador e compositor, fez parte do grupo Unhade Gato até 2002. O primeiro CD, Dois Bicudos, com Pedro Paulo Malta, foiescolhido como um dos álbuns do ano pelo jornal O Globo e indicado ao prêmioTIM na categoria de melhor disco de samba em 2005. Integrou o musicalSassaricando, participou de programas musicais na televisão e produziu oprimeiro disco solo de Soraya Ravenle. Atuou no musical É com Esse que EuVou e é consultor do projeto Novo Museu da Imagem e do Som.LocaçõesMúsicas do programa(trechos)Cantoras do Rádio(Alberto Ribeiro, Braguinhae Lamartine Babo)Nós somos as cantoras do rádio, levamos[a vida a cantarDe noite embalamos teu sono, de manhã[nós vamos te acordarNós somos as cantoras do rádio,274

Nossas canções cruzando o espaço azulVão reunindo num grande abraço[corações de Norte a SulCanto pelos espaços aforaVou semeando cantigas, dando alegria a[quem chora(bum, bum, bum, bum, bum)Canto, pois sei que a minha cançãoVai dissipar a tristeza que mora no teu[coraçãoDr. Getúlio(Edu Lobo e Chico Buarque)Foi o chefe mais amado da naçãoDesde o sucesso da revoluçãoLiderando os liberaisFoi o pai dos mais humildes brasileirosLutando contra grupos financeirosE altos interesses internacionaisDeu início a um tempo de transformaçõesGuiado pelo anseio de justiçaE de liberdade socialE depois de compelido a se afastarVoltou pelos braços do povoEm campanha triunfalAbram alas que Gegê vai passarOlha a evolução da históriaAbram alas pra Gegê desfilarNa memória popularFeitiço da Vila(Noel Rosa e Vadico)Quem nasce lá na VilaNem sequer vacilaAo abraçar o sambaQue faz dançar os galhosDo arvoredo e faz a luaNascer mais cedo.Lá em Vila IsabelQuem é bacharelNão tem medo de bamba.São Paulo dá café,Minas dá leiteE a Vila Isabel dá sambaO Bonde de São Januário(Wilson Batista e Ataulfo Alves)Quem trabalhaÉ quem tem razãoEu digoE não tenho medo275

De errarQuem trabalha...O Bonde São JanuárioLeva mais um operárioSou euQue vou trabalharO Bonde São Januário...Acertei no Milhar(Wilson Batista e Geraldo Pereira)Etelvina, minha filha!– Que há, Jorginho?– Acertei no milharGanhei 500 contosNão vou mais trabalharE me dê toda a roupa velha aos pobresE a mobília podemos quebrarIsto é pra jáPasse pra cáEtelvinaVai ter outra lua de melVocê vai ser madameVai morar num grande hotelEu vou comprar um nome não sei ondeDe marquês, Dom Jorge Veiga, de ViscondeA Volta do Malandro(Chico Buarque)Eis o malandro na praça outra vezCaminhando na ponta dos pésComo quem pisa nos coraçõesQue rolaram nos cabarésEntre deusas e bofetõesEntre dados e coronéisEntre parangolés e patrõesO malandro anda assim de viés276

Era Vargas 2 – A políticada boa vizinhançaAlberto Jacob FilhoJoyce Moreno, Soraya Ravenle e Antonia AdnetA Segunda Grande Guerra e o sucesso de Carmen Miranda. O intercâmbiocultural entre Estados Unidos e América Latina a fim de manter a liderançaeconômica e política norte-americana frente à influência europeia.Villa-Lobos, o gênio que trafegou do erudito ao popular. O Brasil declarouguerra ao Eixo. Com a vitória dos Aliados lá, aqui chegava ao fim aEra Vargas. Dutra assumiu o poder, fechou os cassinos e encerrou umperíodo de ouro da vida noturna no país. O baião conquistou o mundo.Convidada: Soraya RavenleLocações: Museu Aeroespaciale bairro da Urca277

Soraya RavenleFilha de poloneses e irmã da também cantora Ithamara Koorax, estudou músicae piano ainda na infância. Fez parte do grupo Arranco de Varsóvia, como qual gravou dois álbuns. Atuou em shows e musicais, como cantora e atriz,entre eles A Mulher sem Pecado, Sla 2 – Be a Sample, Dolores (pelo qual foicontemplada com o Prêmio Shell de melhor atriz), Divina, 80 Anos de Elizeth,South American Way, A Ópera do Malandro, Opereta Carioca, Era no Tempodo Rei, É com Esse que Eu Vou, etc. Fez novelas na TV Globo e gravou, recentemente,o CD Arco do Tempo, com músicas de Paulo César Pinheiro.Locações278

Músicas no programa(trechos)Vou-me embora chorandoCom meu coração sorrindoE vou deixar todo mundoValorizando a batucadaE do meu grande amorSempre me despedi sambandoMas da batucada agora me despeço[chorandoGuardo no lenço esta lágrima sentidaAdeus, batucadaAdeus, batucada queridaO que É que a Baiana Tem?(Dorival Caymmi)O que é que a baiana tem?O que é que a baiana tem?Tem torço de seda, tem!Tem brincos de ouro, tem!Corrente de ouro, tem!Tem pano da costa, tem!Sandália enfeitada, tem!Tem graça como ninguémComo ela requebra bem!Um rosário de ouro, uma bolota assimQuem não tem balagandãs não vai no[Bonfim(Oi, não vai no Bonfim)(Oi, não vai no Bonfim)Adeus, Batucada(Synval Silva)Adeus, adeusMeu pandeiro do sambaTamborim de bambaJá é de madrugadaDisseram que Voltei Americanizada(Luiz Peixoto e Vicente Paiva)Me disseram que eu voltei americanizadaCom o burro do dinheiroQue estou muito ricaQue não suporto mais o breque do[pandeiroE fico arrepiada ouvindo uma cuícaDisseram que com as mãosEstou preocupadaE corre por aíQue eu sei certo zum zum.Que já não tenho molho, ritmo, nem nadaE dos balangandãs já nem existe mais[nenhum279

Mas pra cima de mim, pra que tanto[veneno?Enquanto houver BrasilNa hora das comidasEu sou do camarão ensopadinho com chuchuBaião(Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira)Eu vou mostrar pra vocêsComo se dança o baiãoE quem quiser aprenderÉ favor prestar atençãoMorena chegue pra cá,Bem junto ao meu coraçãoAgora é só me seguirPois eu vou dançar o baiãoEu já cantei no ParáToquei sanfona em BelémCantei lá no CearáE sei o que me convémPor isso, eu quero afirmarCom toda convicçãoQue sou doido pelo baiãoQuem Me Vê Sorrindo(Cartola e Carlos Cachaça)Quem me vê sorrindoPensa que estou alegreO meu sorrisoÉ por consolaçãoPorque sei conterPara ninguém verO pranto do meu coraçãoPraça Onze(Herivelto Martins e Grande Otelo)Vão acabar com a Praça OnzeNão vai haver mais escola de samba,[não vaiChora o tamborimChora o morro inteiroFavela, SalgueiroMangueira, Estação PrimeiraGuardai os vossos pandeiros, guardaiPorque a escola de samba não saiAdeus, América(Haroldo Barbosa e Geraldo Jacques)Não posso mais, ai que saudade do BrasilAi que vontade que eu tenho de voltarAdeus, América, essa terra é muito boaMas não posso ficar porqueO samba mandou me chamarO samba mandou me chamar280

Anos 50 – De Getúlio a JKAlberto Jacob FilhoJoyce Moreno, Antonia Adnet e Paula SantoroVargas voltou ao poder. Brasil perdeu a Copa do Mundo no Maracanã em1950. O atentado contra Carlos Lacerda. A crise no governo e o suicídio deVargas em 1954. O plano de metas e a construção de Brasília com JuscelinoKubitschek, o presidente bossa-nova. Do samba-canção à nova batida noviolão de João Gilberto. A era da TV. Os deuses do futebol: Pelé e Garrincha.Um novo rumo para o cinema brasileiro. O alto preço dos anos JK.Convidada: Paula SantoroLocações: Museu de Arte Moderna doRio de Janeiro e Museu da República281

Paula SantoroAos 10 anos, ganhou um violão e, aos 12, já estava no palco, cantando cançõespróprias. Começou a carreira no grupo Nós & Voz, com o qual gravou oLP HUM. Estreou como atriz no musical Mulheres de Holanda, tendo atuadona minissérie Chiquinha Gonzaga, da TV Globo. Participou de CDs de outrosartistas, apresentou-se em festivais de jazz em todo o Brasil, cantou e fezprogramas de rádio e televisão no exterior. Em 2005, lançou seu primeiro CDsolo, Paula Santoro.Locações282

Músicas do programa(trechos)Molambo(Jayme Tomás Florence e Augusto Mesquita)Eu sei que vocês vão dizerQue é tudo mentiraQue não pode serE que depois de tudoQue ele me fezEu jamais deveria aceitá-lo outra vezBem sei que assim procedendoMe exponho ao desprezo de todos vocêsLamento, mas fiquem sabendoQue ele voltou e comigo ficouFicou pra matar a saudadeA tremenda saudadeQue não me deixouAmores eu seiNa vida eu achei e perdiMas nunca a ninguém desejeiComo desejo a tiSe Todos Fossem Iguais a Você(Tom Jobim e Vinicius de Moraes)Se todos fossem iguais a vocêQue maravilha viverUma canção pelo ar,Uma cidade a cantar,Uma mulher a cantarA sorrir, a pedir, a cantarA beleza de amarComo o sol,Como a flor,Como a luzAmar sem mentir,Nem sofrerAlguém como Tu(José Maria de Abreu e Jair Amorim)Alguém como tuAssim como tuEu preciso encontrarAlguém sempre meuDe olhar como o teuQue me faça sonharAlberto Jacob FilhoSaudosa Maloca(Adoniran Barbosa)Si o senhor não está lembradoDá licença de contáQue aqui aonde agora estáEsse edifício artoEra uma casa veiaUm palacete assombradadoFoi aqui, seu moçoQue eu, Mato Grosso e o JocaConstruímos nossa malocaMais, um diaNóis nem pode se alembráVeio os homi cas ferramentasO dono mandô derrubáMato Grosso quis gritáMas em cima eu falei:Os homis tá ca razão283

Nós arranja outro lugarSó se conformemo quando o Joca falou:“Deus dá o frio conforme o cobertor”E hoje nóis pega a paia nas grama do[jardimE pra esquecê nóis cantemos assim:Saudosa maloca, maloca querida,Dim dim donde nóis passemos os dias[feliz de nossas vidasSaudosa maloca, maloca querida,Dim dim donde nóis passemo os dias feliz[de nossas vidasConceição(Jair Amorim e Dunga)ConceiçãoEu me lembro muito bemVivia no morro a sonharCom coisas que o morro não temFoi entãoQue lá em cima apareceuAlguém que lhe disse a sorrirQue, descendo à cidade, ela iria subirNão Vou pra Brasília(Billy Blanco)Não vou, não vou pra BrasíliaNem eu nem minha famíliaMesmo que sejaPra ficar cheio da granaA vida não se comparaMesmo difícil, tão caraEu caio duroMas fico em CopacabanaCopacabana(João de Barro e Alberto Ribeiro)Alberto Jacob FilhoCopacabana, princesinha do marPelas manhãs tu és a vida a cantarE à tardinha o sol poenteDeixa sempre uma saudade na genteCopacabana, o mar eterno cantorAo te beijar ficou perdido de amorE hoje vive a murmurarSó a ti, Copacabana, eu hei de amar284

Estrada do Sol(Dolores Duran e Tom Jobim)É de manhãVem o solMas os pingos da chuvaQue ontem caíramAinda estão a brilharAinda estão a dançarAo vento alegreQue me traz esta cançãoChega de Saudade(Tom Jobim e Vinicius de Moraes)Vai, minha tristezaE diz a ela que sem ela não pode serDiz-lhe, numa preceQue ela regresse porque eu não posso[mais sofrerChega de saudadeA realidade é que sem ela não há paz,[não há belezaÉ só tristeza e a melancoliaQue não sai de mim, não sai de mim,[não saiDentro dos meus braçosOs abraços hão de ser milhões de abraçosApertado assim, colado assim, calado[assimAbraços e beijinhos, e carinhos sem ter fimQue é pra acabar com esse negócio de[você viver sem mim.Não quero mais esse negócio de você[longe de mimA Taça do Mundo É Nossa(Maugeri, Müller, Sobrinho e Dagô)A taça do mundo é nossaCom brasileiro, não há quem possaEêta esquadrão de ouroÉ bom no samba, é bom no couro (bis)285

É sol, é sal, é sulAlberto Jacob FilhoCris Delanno, Antonia Adnet e Joyce MorenoNiemeyer e Lucio Costa construíram Brasília, uma das cidades mais modernasdo mundo. Tom Jobim, Vinicius de Moraes e João Gilberto formaram a“santíssima trindade” da nova música brasileira. O rock americano invadiuas festas jovens. Jânio Quadros, presidente por pouco tempo. A bossa novaconquistou o mundo. Jango e a luta para assumir a presidência. O Brasilfoi bicampeão mundial na Copa do Chile. O Beco das Garrafas, o endereçoda bossa. Os últimos dias de Jango. O golpe de 1964.Convidada: Cris DelannoEntrevistados: Carlos Lyra,Nelson Motta e Roberto MenescalLocações: Forte de Copacabana,praias de Copacabana e doArpoador286

Cris DelannoNativa do Texas, aos 5 anos era solista no Coral Infantil do Theatro Municipal(RJ). Estudou balé, flauta, piano e teoria musical. Cantou em casas noturnas,fez bailes e gravação de jingles publicitários. Foi solista do coral tipicamentenegro African American Unity Choir, interpretou Nara Leão em Nara, uma SenhoraOpinião e dali foi convidada para a novela Filhas da Mãe, na TV Globo.Participou do documentário Coisa Mais Linda, fez turnês no Brasil e no exterior,tendo CDs também lançados no Japão.Locações287

Músicas do programa(trechos)Ela É Carioca(Tom Jobim e Vinicius de Moraes)Ela é cariocaEla é cariocaBasta o jeitinho dela andarNem ninguém tem carinho assim para darEu vejo na cor dos seus olhosAs noites do Rio ao luarSó sei que sou louco por elaE pra mim ela é linda demaisE além do maisEla é cariocaEla é cariocaQue sorri de tudoQue é dourado quase todo diaE alegre como a luzRio é mar, eterno se fazer amarO meu Rio é luaAmiga branca e nuaÉ sol, é sal, é sulO Barquinho(Roberto Menescal e Ronaldo Bôscoli)Dia de luz, festa de solE um barquinho a deslizarNo macio azul do marTudo é verão e o amor se fazNum barquinho pelo marQue desliza sem parar...Sem intenção nossa cançãoVai saindo desse marMeditação(Tom Jobim e Newton Mendonça)Rio(Roberto Menescal e Ronaldo Bôscoli)Rio que mora no marSorrio pro meu RioQue tem no seu marLindas flores que nascem morenasEm jardins de solRio, serras de veludoSorrio pro meu RioQuem acreditouNo amor, no sorriso, na florEntão sonhou, sonhou...E perdeu a pazO amor, o sorriso e a florSe transformam depressa demaisQuem, no coraçãoAbrigou a tristeza de ver tudo isto se[perderE, na solidãoProcurou um caminho e seguiu,Já descrente de um dia feliz288

Nanã(Moacir Santos e Mário Telles)Esta noite, quando eu vi NanãVi a minha deusa ao luarToda a noite eu olhei NanãA coisa mais linda de se olharQue felicidade achar, enfimEssa deusa vinda só pra mim, não...E agora eu só sei dizerToda a minha vida é NanãÉ Nanã, é Nanã, é Nanã, é NanãAlberto Jacob FilhoBerimbau(Baden Powell e Vinicius de Moraes)Quem é homem de bemNão trai!O amor que lhe querSeu bem!Quem diz muito que vaiNão vai!Assim como não vaiNão vem!...Quem de dentro de siNão sai!Vai morrer sem amarNinguém!Capoeira me mandouDizer que já chegouChegou para lutarBerimbau me confirmouVai ter briga de amorTristeza, camará...Garota de Ipanema(Tom Jobim e Vinicius de Moraes)Olha que coisa mais lindaMais cheia de graçaÉ ela meninaQue vem e que passaNum doce balanço, a caminho do marMoça do corpo douradoDo sol de IpanemaO seu balançado é mais que um poemaÉ a coisa mais linda que eu já vi passar289

Influência do Jazz(Carlos Lyra)Pobre samba meuFoi se misturando, se modernizando, e se[perdeuE o rebolado, cadê?, não tem maisCadê o tal gingado que mexe com a genteCoitado do meu samba, mudou de repenteInfluência do jazzQuase que morreuE acaba morrendo, está quase morrendo,[não percebeuQue o samba balança de um lado pro[outroO jazz é diferente, pra frente, pra trásE o samba meio morto ficou meio tortoInfluência do jazzMuita calma pra pensarE ter tempo pra sonharDa janela vê-se o CorcovadoO Redentor, que lindoSamba de uma Nota Só(Newton Mendonça e Tom Jobim)Eis aqui este sambinha feito numa nota sóOutras notas vão entrar, mas a base é[uma sóEsta outra é consequência do que acabo[de dizerComo eu sou a consequência inevitável de[vocêQuanta gente existe por aí que fala tanto[e não diz nadaOu quase nadaCorcovado(Tom Jobim)Um cantinho, um violãoEste amor, uma cançãoPra fazer feliz a quem se amaAlberto Jacob FilhoDesafinado(Newton Mendonça e Tom Jobim)Se você disser que eu desafino, amorSaiba que isto em mim provoca imensa dorSó privilegiados têm ouvido igual ao seuEu possuo apenas o que Deus me deuSe você insiste em classificarMeu comportamento de antimusicalEu mesmo mentindo devo argumentarQue isto é bossa nova, isto é muito[naturalO que você não sabe nem sequer[pressenteÉ que os desafinados também têm[coração290

Samba do Avião(Tom Jobim)Samba de Verão(Marcos e Paulo Sergio Valle)Você viu só que amorNunca vi coisa assimE passou, nem parouMas olhou só pra mimSe voltar vou atrásVou pedir, vou falarVou contar que o amorFoi feitinho pra dar...Olha, é como o verãoQuente o coraçãoSalta de repentePara verA menina que vem...Minha alma cantaVejo o Rio de JaneiroEstou morrendo de saudadesRio, seu marPraia sem fimRio, você que foi feito pra mimCristo RedentorBraços abertos sobre a GuanabaraEste samba é só porqueRio, eu gosto de vocêA morena vai sambarSeu corpo todo balançarRio de sol, de céu, de marDentro de mais um minuto estaremos no[Galeão291

Este mundo é meuAlberto Jacob FilhoAntonia Adnet, Joyce Moreno e João CavalcantiNos anos 1960, o projeto de um Brasil justo e democrático sonhado porestudantes, artistas e intelectuais. Inflação alta e greves no turbulentogoverno de Jango, derrubado, mais tarde, pelo golpe militar. A importânciado Centro Popular de Cultura (CPC) da União Nacional dos Estudantes (UNE)para a criação artística. Castello Branco assumiu o primeiro governomilitar. O show Opinião, o cinema de Glauber Rocha, a vanguarda de HélioOiticica. Os festivais musicais. O movimento estudantil.Convidado: João CavalcantiEntrevistados: Carlos Lyra, Nelson Mottae Roberto MenescalParticipações: Guti Fraga, Luiz Otávioe Marcello Melo, do grupo Nós do MorroLocações: Planetário da Gávea,Teatro Municipal Maria ClaraMachado e gravadora Biscoito Fino292

João CavalcantiFilho do cantor e compositor Lenine, nascido em 1980, segue o caminho damúsica e do jornalismo. Quando criança, chegou a gravar com Roberto Carlos.Aos 18 anos, fez parte da banda Rodagente, que tinha como propostamisturar arranjos regionais com rock. Foi um dos fundadores do grupo Casuarina,que lançou seu primeiro álbum em 2005, com o nome da banda. Foifinalista, por dois anos seguidos, do Concurso Nacional de Marchinhas daFundição Progresso. Em 2010, participou do 48º Festival Villa-Lobos e cantoucom a Orquestra Petrobras Sinfônica.Locações293

Músicas do programa(trechos)Roda(Gilberto Gil e João Augusto)Meu povo, preste atençãoNa roda que eu te fizQuero mostrar a quem vemAquilo que o povo dizPosso falar, pois eu seiEu tiro os outros por mimQuando almoço, não jantoE quando canto é assimAgora vou divertirAgora vou começarQuero ver quem vai sairQuero ver quem vai ficarNão é obrigado a me ouvirQuem não quiser escutarE depois de dadas as contas a PortugalInstaurou-se o latifúndio nacional, ai!Subdesenvolvido, subdesenvolvido (refrão)Marcha da Quarta-Feira de Cinzas(Carlos Lyra e Vinicius de Moraes)Acabou nosso carnavalNinguém ouve cantar cançõesNinguém passa mais brincando felizE nos coraçõesSaudades e cinzas foi o que restouE no entanto é preciso cantarMais que nunca é preciso cantarÉ preciso cantar e alegrar a cidadeQuem me dera viver pra verE brincar outros carnavaisCom a beleza dos velhos carnavaisQue marchas tão lindasE o povo cantando seu canto de pazSeu canto de pazCanção do Subdesenvolvido(Carlos Lyra e Chico de Assis)Brasil é uma terra de amoresAlcatifada de floresOnde a brisa fala amoresEm lindas tardes de abrilCorrei pras bandas do sulDebaixo de um céu de anilEncontrareis um gigante deitadoSanta Cruz, hoje o BrasilMas um dia o gigante despertouDeixou de ser gigante adormecidoE dele um anão se levantouEra um país subdesenvolvidoSubdesenvolvido, subdesenvolvido, etc.[(refrão)E passado o período colonialO país se transformou num bom quintalOpinião(Zé Keti)Podem me prenderPodem me baterPodem até deixar-me sem comerQue eu não mudo de opinião294

Daqui do morroEu não saio, nãoFale de mim quem quiser falarAqui eu não pago aluguelSe eu morrer amanhã, seu doutorEstou pertinho do céuEsse Mundo É Meu(Sérgio Ricardo e Ruy Guerra)Esse mundo é meuEsse mundo é meuFui escravo no reinoE souEscravo no mundo em que estouMas acorrentado ninguém podeAmarOu foi o mundo então que cresceu...A gente quer ter voz ativaNo nosso destino mandarMas eis que chega a roda vivaE carrega o destino pra lá...Roda mundo, roda giganteRoda moinho, roda piãoO tempo rodou num instanteNas voltas do meu coração...O samba, a viola, a roseiraQue um dia a fogueira queimouFoi tudo ilusão passageiraQue a brisa primeira levou...No peito a saudade cativaFaz força pro tempo pararMas eis que chega a roda vivaE carrega a saudade pra lá...Arrastão(Edu Lobo e Vinicius de Moraes)Eh! Tem jangada no marEh! Eh! Eh! Hoje tem arrastãoEh! Todo mundo pescarChega de sombra, JoãoJovi, olha o arrastão entrando no mar[sem fimEh! Meu irmão, me traz Iemanjá pra mimVem, vem na rede, João, pra mimValha-me, meu Nosso Senhor do BonfimNunca, jamais se viu tanto peixe assimValha-me, meu Nosso Senhor do BonfimNunca, jamais se viu tanto peixe assimRoda Viva(Chico Buarque)Tem dias que a gente se senteComo quem partiu ou morreuA gente estancou de repenteMinha Fama de Mau(Roberto Carlos e Erasmo Carlos)Meu bem às vezes dizque deseja ir ao cinema.Eu olho e vejo bemque não há nenhum problema.E digo não!Por favor?Não insista e faça pista.Não quero torturar meu coração!295

Garota, ir ao cinema é uma coisa normal,Mas é que eu tenhoQue manter a minha fama de mau!Ponteio(Edu Lobo e Capinam)Era um, era dois, era cemEra o mundo chegando e ninguémQue soubesse que eu sou violeiroQue me desse o amor ou dinheiro...Era um, era dois, era cemVieram pra me perguntar:“Ô você, de onde vaide onde vem?Diga logo o que temPra contar”...Jogaram a viola no mundoMas fui lá no fundo buscarSe eu tomo a violaPonteio!Meu canto não posso pararNão!...Quem me dera agoraEu tivesse a violaPra cantar, pra cantarAlegria, Alegria(Caetano Veloso)Caminhando contra o ventoSem lenço e sem documentoNum sol de quase dezembroEu vou...O sol se reparte em crimesEspaçonaves, guerrilhasEm cardinales bonitasEu vou...Ela nem sabe, até penseiEm cantar na televisãoO sol é tão bonitoEu vou...Sem lenço, sem documentoNada no bolso ou nas mãosEu quero seguir vivendo... amorEu vou...Por que não, por que não...Superbacana(Caetano Veloso)Toda essa gente se enganaOu então finge que não vê que eu nasciPra ser o superbacanaEu nasci pra ser o superbacanaO mundo explode longe, muito longeO sol respondeO tempo escondeO vento espalhaE as migalhas caem todas sobreCopacabana me enganaEsconde o superamendoimO espinafre, o biotônicoO comando do avião supersônicoDo parque eletrônicoDo poder atômicoDo avanço econômicoAlberto Jacob Filho296

TropicáliaAlberto Jacob FilhoJoyce Moreno, Antonia Adnet e Marcos Sacramento1968: uma rebelião político-social começou na França e se espalhou pormuitos países. Nos Estados Unidos, a revolta negra e a força de MartinLuther King Jr. A música e a mensagem libertária de Hair. Passeatas nasruas do Brasil: artistas e o povo de mãos dadas contra o governo.O AI-5. O surgimento do movimento tropicalista na música e nas artes.No teatro, O Rei da Vela e Roda Viva; no cinema, Terra em Transe eMacunaíma. Canções de protesto dominaram os festivais da canção.Convidado: Marcos SacramentoEntrevistado: Nelson MottaLocação: Parque Lage297

LocaçõesMúsicas do programa(trechos)É Proibido Proibir(Caetano Veloso)Me dê um beijo, meu amorEles estão nos esperandoOs automóveis ardem em chamasDerrubar as prateleirasAs estantes, as estátuasAs vidraças, louçasLivros, sim...(falado)Cai no areal na hora adversa que Deus[concede aos seusPara o intervalo em que esteja a alma[imersa em sonhosQue são DeusQue importa o areal, a morte, a[desventura, se com DeusMe guardeiÉ o que me sonhei, que eterno dura e[esse que regressareiE eu digo simE eu digo não ao nãoE eu digo: É!Proibido proibirÉ proibido proibirÉ proibido proibirÉ proibido proibirÉ proibido proibir...Pra Não Dizer que Não Falei de Flores(Geraldo Vandré)Caminhando e cantandoE seguindo a cançãoSomos todos iguaisBraços dados ou nãoNas escolas, nas ruasCampos, construçõesCaminhando e cantandoE seguindo a canção...Vem, vamos emboraQue esperar não é saberQuem sabe faz a horaNão espera acontecer...Os amores na menteAs flores no chão298

A certeza na frenteA história na mãoCaminhando e cantandoE seguindo a cançãoAprendendo e ensinandoUma nova lição...Sabiá(Tom Jobim e Chico Buarque)Vou voltarSei que ainda vou voltar, vou voltarPara o meu lugarFoi lá e é ainda láQue eu hei de ouvir cantarUma sabiáCantar o meu sabiáVou voltarSei que ainda vou voltarVou deitar à sombraDe uma palmeiraQue já não háColher a florQue já não dáE algum amorTalvez possa espantarAs noites que eu não queriaE anunciar o diaTropicália(Caetano Veloso)Sobre a cabeça os aviõesSob os meus pés os caminhõesAponta contra os chapadõesMeu narizEu organizo o movimentoEu oriento o carnavalEu inauguro o monumentoNo planalto central do país...Viva a bossaSa, saViva a palhoçaÇa, ça, ça, ça...O monumentoÉ de papel crepom e prataOs olhos verdes da mulataA cabeleira escondeAtrás da verde mataO luar do sertãoO monumento não tem portaA entrada é uma rua antigaEstreita e tortaE no joelho uma criançaSorridente, feia e mortaEstende a mão...Viva a mataTa, taViva a mulataTa, ta, ta, ta...299

Geleia Geral(Gilberto Gil e Torquato Neto)Um poeta desfolha a bandeira e a manhã[tropical se iniciaResplendente, cadente, fagueira num calor[girassol com alegriaNa geleia geral brasileira que o Jornal do[Brasil anunciaÊ, bumba-yê-yê-boi ano que vem, mês que foiÊ, bumba-yê-yê-yê é a mesma dança, meu boiA alegria é a prova dos nove e a tristeza é[teu porto seguroMinha terra é onde o sol é mais limpo e[Mangueira é onde o samba é mais puroTumbadora na selva-selvagem, Pindorama,[país do futuroÊ, bumba-yê-yê-boi ano que vem, mês que foiÊ, bumba-yê-yê-yê é a mesma dança, meu boiUm poeta desfolha a bandeira e eu me[sinto melhor coloridoPego um jato, viajo, arrebento com o[roteiro do sexto sentidoVoz do morro, pilão de concreto tropicália,[bananas ao ventoÊ, bumba-yê-yê-boi ano que vem, mês que foiÊ, bumba-yê-yê-yê é a mesma dança, meu boiY el cielo como bandera...Soy loco por ti, AméricaSoy loco por ti de amores...Sorriso de quase nuvemOs rios, canções, o medoO corpo cheio de estrelasO corpo cheio de estrelasComo se chama a amanteDesse país sem nomeEsse tango, esse ranchoEsse povo, dizei-me, ardeO fogo de conhecê-laO fogo de conhecê-la...Soy loco por ti, AméricaSoy loco por ti de amores...Soy Loco Por Ti, América(Gilberto Gil e Capinan)Soy loco por ti, AméricaYo voy traer una mujer playeraQue su nombre sea MartíQue su nombre sea Martí...Soy loco por ti de amoresTenga como coloresLa espuma blancaDe LatinoaméricaY el cielo como banderaBaby(Caetano Veloso)Você precisa saber da piscinaDa margarina, da Carolina, da gasolinaVocê precisa aprender inglêsPrecisa saber o que eu seiE o que eu não sei mais, e o que eu não[sei maisNão sei, comigo vai tudo azulContigo vai tudo em pazVivemos na melhor cidade300

Da América do Sul, da América do SulVocê precisa, você precisaNão sei, leia na minha camisaBaby, baby, I love youDivino Maravilhoso(Caetano Veloso)Atenção ao dobrar uma esquinaUma alegria, atenção, meninaVocê vem, quantos anos você tem?Atenção, precisa ter olhos firmesPra este sol, para esta escuridãoAtençãoTudo é perigosoTudo é divino, maravilhosoAtenção para o refrãoÉ preciso estar atento e forteNão temos tempo de temer a morteAquele Abraço(Gilberto Gil)O Rio de JaneiroContinua lindoO Rio de JaneiroContinua sendoO Rio de JaneiroFevereiro e marçoAlô, alô, RealengoAquele abraço!Alô, torcida do FlamengoAquele abraçoChacrinha continuaBalançando a pançaE buzinando a moçaE comandando a massaE continua dandoAs ordens no terreiroMeu caminho pelo mundoEu mesmo traçoA Bahia já me deu – graças a DeusRégua e compassoQuem sabe de mim sou euAquele abraço!301

Ninguém segura este paísAlberto Jacob FilhoAntonia Adnet, Joyce Moreno e Pedro MirandaCosta e Silva, o presidente do AI-5, não terminou o mandato. O chamadomilagre econômico dos anos 1970. A repressão, a censura, o exílio demúsicos e intelectuais. O Brasil foi tricampeão de futebol na Copa do México.Elis Regina, a gaúcha que conquistou o Brasil; Simonal, o astro de brilhoefêmero. Chico Buarque e o Julinho da Adelaide. Os anos duros deMédici, Geisel e a abertura lenta, gradual e segura. Figueiredo, o últimogeneral, encerrou o ciclo militar.Convidado: Pedro MirandaEntrevistados: Nelson Motta e Sérgio CabralParticipação: Marcello Melo, do grupoNós do MorroLocações: Reitoria da UFRJ (CampusFundão) e Teatro Municipal MariaClara Machado302

Pedro MirandaComeçou tocando zabumba no Cordão do Boitatá, em 1997. Depois de viajarpelo Brasil pesquisando instrumentos e sonoridades, voltou ao Rio e passoua tocar pandeiro e a cantar em rodas de samba famosas da cidade. Além doBoitatá, pode ser visto no Grupo Semente, Anjos da Lua, Rancho Flor do Sereno,Garrafieira e Samba de Fato. Participou do emblemático show O SambaÉ Minha Nobreza, que gerou um CD duplo. Gravou álbuns próprios e fez participaçõesem outros, com músicos renomados.Locações303

Músicas do programa(trechos)País Tropical(Jorge Ben Jor)Moro num país tropical, abençoado por[DeusE bonito por natureza, mas que belezaEm fevereiro (em fevereiro)Tem carnaval (tem carnaval)Eu tenho um fusca e um violãoSou FlamengoTenho uma negaChamada TerezaSamba de Orly(Chico Buarque, Toquinho e Vinicius deMoraes)Vai, meu irmãoPega esse aviãoVocê tem razão de correr assimDesse frio, mas beijaO meu Rio de JaneiroAntes que um aventureiroLance mãoPede perdãoPela duração dessa temporadaMas não diga nadaQue me viu chorandoE olhando pro chão, viuVocê que inventou esse estadoE inventou de inventarToda a escuridãoVocê que inventou o pecadoEsqueceu-se de inventarO perdãoApesar de vocêAmanhã há de serOutro diaVocê vai ter que verA manhã renascerE esbanjar poesiaComo vai se explicarVendo o céu clarearDe repente, impunementeComo vai abafarNosso coro a cantarNa sua frenteApesar de vocêAmanhã há de serOutro diaVocê vai se dar malEtc. e talApesar de Você(Chico Buarque)Hoje você é quem mandaFalou, tá faladoNão tem discussão, nãoA minha gente hoje andaFalando de lado304

Pesadelo(Maurício Tapajós e Paulo César Pinheiro)Cálice(Chico Buarque e Gilberto Gil)Pai! Afasta de mim esse cálicePai! Afasta de mim esse cálicePai! Afasta de mim esse cáliceDe vinho tinto de sangue...(2x)Como é difícilAcordar caladoSe na calada da noiteEu me danoQuero lançarUm grito desumanoQue é uma maneiraDe ser escutadoEsse silêncio todoMe atordoaAtordoadoEu permaneço atentoNa arquibancadaPra a qualquer momentoVer emergirO monstro da lagoa...Quando o muro separa, uma ponte uneSe a vingança encara, o remorso puneVocê vem, me agarra, alguém vem, me[soltaVocê vai na marra, ela um dia voltaE se a força é tua, ela um dia é nossaOlha o muro, olha a ponte, olhe o dia de[ontem chegandoQue medo você tem de nós, olha aíVocê corta um verso, eu escrevo outroVocê me prende vivo, eu escapo mortoAcorda, Amor(Chico Buarque)Acorda, amorEu tive um pesadelo agoraSonhei que tinha gente lá foraBatendo no portão, que afliçãoEra a dura, numa muito escura viaturaMinha nossa, santa criaturaChame, chame, chameChame, chame o ladrão, chame o ladrão305

Acorda, amorNão é mais pesadelo, nadaTem gente já no vão de escadaFazendo confusão, que afliçãoSão os homensE eu aqui parado de pijamaEu não gosto de passar vexameChame, chame, chameChame o ladrão, chame o ladrãoMeu Caro Amigo(Chico Buarque e Francis Hime)Meu caro amigo, me perdoe, por favorSe eu não lhe faço uma visitaMas como agora apareceu um portadorMando notícias nessa fitaAqui na terra tão jogando futebolTem muito samba, muito choro e[rock’n’rollUns dias chove, noutros dias bate solMas o que eu quero é lhe dizer que a[coisa aqui tá pretaMeu caro amigo, eu quis até telefonarMas a tarifa não tem graçaEu ando aflito pra fazer você ficarA par de tudo que se passaMuita careta pra engolir a transaçãoE a gente tá engolindo cada sapo no[caminhoE a gente vai se amando que, também,[sem um carinhoNinguém segura esse rojãoRevendo Amigos(Joyce Moreno)Vontade de rever amigosOs gestos de sempre, a risada em comumContando as histórias e os casos antigosAs músicas novasSem moda, sem tempo nenhumVontade de rever amigosDizer que estou solta na minha prisãoGritar pras pessoasVem cá que eu tô vivaMe tira a tristeza de dentroDo meu coraçãoSaber quem morreuPerguntar quem chegou de viagemSe foi porque quisAlberto Jacob Filho306

O Bêbado e a Equilibrista(João Bosco e Aldir Blanc)Caía a tarde feito um viadutoE um bêbado trajando luto me lembrou[CarlitosQue sonha com a volta do irmão do HenfilCom tanta gente que partiu num rabo de[fogueteChora a nossa pátria mãe gentilChoram Marias e Clarisses no solo do[BrasilMas sei que uma dor assim pungente não[há de ser inutilmenteA esperança dança na corda bamba de[sombrinhaE em cada passo dessa linha pode se[machucarAzar, a esperança equilibristaSabe que o show de todo artista tem[que continuarTô Voltando(Maurício Tapajós e Paulo César Pinheiro)Pode ir armando o coretoE preparando aquele feijão pretoEu tô voltandoPõe meia dúzia de Brahma pra gelarMuda a roupa de camaEu tô voltandoLeva o chinelo pra sala de jantarQue é lá mesmo que a mala eu vou largarQuero te abraçar, pode se perfumarPorque eu tô voltandoDá uma geral, faz um bom defumadorEnche a casa de florQue eu tô voltando307

Que país é este?Alberto Jacob FilhoPaulinho Moska, Antonia Adnet e Joyce MorenoA euforia do movimento das Diretas Já. A anistia, o fim da censura àimprensa e às letras de músicas. Começou a redemocratização, e os brasileiroselegeram Fernando Collor de Mello para presidente. O impeachment,a transição com Itamar e a eleição de Fernando Henrique Cardoso. O PlanoReal. O cinema nacional recuperou seu fôlego. Nas artes, a explosão coloridada Geração 80. Na música, o rock Brasil conquistou a juventude.Convidado: Paulinho MoskaLocações: Pão de Açúcar e Praiado Arpoador308

Paulinho MoskaComeçou a aprender violão aos 13 anos. Formou-se em teatro pela Casa dasArtes de Laranjeiras (CAL), atuou no longa O Homem do Ano e em minissériese seriados da TV Globo. Integrou o grupo vocal Garganta Profunda e abanda Inimigos do Rei, com a qual lançou dois álbuns. Iniciou carreira soloem 1991, percorrendo a MPB, o rock, o samba, a música eletrônica e os ritmosregionais. Seu primeiro disco, Vontade, foi lançado em 1993, e o maisrecente, o CD duplo Muito Pouco, em 2010.LocaçõesAlberto Jacob FilhoAlberto Jacob FilhoMúsicas do programa(trechos)Brasil(Cazuza, Nilo Romero e George Israel)Não me convidaramPra esta festa pobreQue os homens armaramPra me convencerNão me elegeramChefe de nadaO meu cartão de créditoÉ uma navalhaBrasil!Mostra tua caraQuero ver quem pagaPra gente ficar assimBrasil!Qual é o teu negócio?O nome do teu sócio?Confia em mimBrasil!309

Inútil(Roger Moreira)A gente não sabemosEscolher presidenteA gente não sabemosTomar conta da genteA gente não sabemosNem escovar os denteTem gringo pensandoQue nóis é indigente...“Inúteu”!A gente somos “inúteu”!“Inúteu”!A gente faz músicaE não consegue gravarA gente escreve livroE não consegue publicarA gente escreve peçaE não consegue encenarA gente joga bolaE não consegue ganhar...O Ronco da Cuíca(João Bosco)Roncou, roncouRoncou de raiva a cuícaRoncou de fomeAlguém mandouMandou parar a cuíca, é coisa dos homeA raiva dá pra parar, pra interromperA fome não dá pra interromperA raiva e a fome é coisa dos homeA fome tem que ter raiva pra interromperIdeologia(Cazuza e Frejat)Meu partidoÉ um coração partidoE as ilusõesEstão todas perdidasOs meus sonhosForam todos vendidosTão baratoQue eu nem acreditoAh! Eu nem acredito...Que aquele garotoQue ia mudar o mundoMudar o mundoFrequenta agoraAs festas do “Grand Monde”...Meus heróisMorreram de overdoseMeus inimigosEstão no poderIdeologia!Eu quero uma pra viverIdeologia!Eu quero uma pra viver...Pois aquele garotoQue ia mudar o mundoMudar o mundoAgora assiste a tudoEm cima do muroAlberto Jacob Filho310

Cartomante(Ivan Lins e Vitor Martins)Nos dias de hoje é bom que se protejaOfereça a face pra quem quer que sejaNos dias de hoje esteja tranquiloHaja o que houver pense nos seus filhosNão ande nos bares, esqueça os amigosNão pare nas praças, não corra perigoNão fale do medo que temos da vidaNão ponha o dedo na nossa feridaNos dias de hoje não lhes dê motivoPorque na verdade eu te quero vivoToada (Na Direção do Dia)(Zé Renato, Juca Filho e Claudio Nucci)Vem, morena, ouvir comigo essa cantigaSair por essa vida aventureiraTanta toada eu trago na violaPra ver você mais felizEscuta o trem de ferro alegre a cantarNa reta da chegada pra descansarNo coração sereno da toada, bem quererFeminina(Joyce Moreno)– Ô mãe, me explica, me ensina, me diz o[que é feminina?– Não é no cabelo, no dengo ou no olhar,[é ser menina por todo lugar.– Então me ilumina, me diz como é que[termina?– Termina na hora de recomeçar, dobra[uma esquina no mesmo lugar.Costura o fio da vida só pra poder cortarDepois se larga no mundo pra nunca mais[voltar– Ô mãe, me explica, me ensina, me diz o[que é feminina?– Não é no cabelo, no dengo ou no olhar,[é ser menina por todo lugar.– Então me ilumina, me diz como é que[termina?– Termina na hora de recomeçar, dobra[uma esquina no mesmo lugar.Prepara e bota na mesa com todo o[paladarDepois, acende outro fogo, deixa tudo[queimarBem Baixinho(Luiz Tatit)E é uma beleza espontânea e naturalNão tem medo de dizerQue está amando outra vezE não diz de qualquer jeito, nãoNum momento que você está atentoEla cochicha baixinho e tão pertinhoQue só pode ser você dessa vezE essa nação é assim com todo mundoGrandalhona, meio velha, mas uma musa[e tantoE quando você menos espera ela diz:Estou livre outra vez!Alberto Jacob Filho311

Que País É Esse?(Renato Russo)Alberto Jacob FilhoNas favelas, no SenadoSujeira pra todo ladoNinguém respeita a ConstituiçãoMas todos acreditam no futuro da naçãoQue país é esse?Que país é esse?Que país é esse?Comida(Arnaldo Antunes, Marcelo Fromere Sérgio Britto)Bebida é água!Comida é pasto!Você tem sede de quê?Você tem fome de quê?...A gente não quer só comidaA gente quer comidaDiversão e arteA gente não quer só comidaA gente quer saídaPara qualquer parte...A gente não quer só comidaA gente quer bebidaDiversão, baléA gente não quer só comidaA gente quer a vidaComo a vida quer...Clube da Esquina(Milton Nascimento, Lô Borgese Márcio Borges)Noite chegou outra vez, de novo na[esquinaOs homens estão, todos se acham mortaisDividem a noite, e lua até solidãoNeste clube, a gente sozinho se vê, pela[última vezÀ espera do dia, naquela calçadaFugindo de outro lugarPerto da noite estou,O rumo encontro nas pedrasEncontro de vez, um grande país eu esperoEspero do fundo da noite chegarMas agora eu quero tomar suas mãosVou buscá-la onde forVenha até a esquina, você não conhece o[futuroQue tenho nas mãos312

E Vamos à Luta(Gonzaguinha)Eu acreditoÉ na rapaziadaQue segue em frenteE segura o rojãoEu ponho féÉ na fé da moçadaQue não foge da feraE enfrenta o leãoEu vou à lutaÉ com essa juventudeQue não corre da raiaA troco de nadaEu vou no blocoDessa mocidadeQue não tá na saudadeE constróiA manhã desejada...Aquele que sabe o sufocoDe um jogo tão duroE apesar dos pesaresAinda se orgulhaDe ser brasileiroAquele que manda o pagodeE sacode a poeiraSuada da lutaE faz a brincadeiraPois o resto é besteiraVai Passar(Chico Buarque, com acolaboração de Francis Hime)Vai passarNessa avenida um samba popularCada paralelepípedoDa velha cidadeEssa noite vaiSe arrepiarAo lembrarQue aqui passaram sambas imortaisQue aqui sangraram pelos nossos pésQue aqui sambaram nossos ancestraisNum tempoPágina infeliz da nossa históriaPassagem desbotada na memóriaDas nossas novas geraçõesDormiaA nossa pátria mãe tão distraídaSem perceber que era subtraídaEm tenebrosas transaçõesAlberto Jacob Filho313

Créditos das imagensRaízes indígenasp. 11-261. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Wikimedia Commons3. Acervo Museu Arqueológico de Sambaquide Joinville4. BANDEIRA, Julio; LAGO, Pedro Corrêa do.Debret e o Brasil: Obra Completa, 1816-1831.Rio de Janeiro: Editora Capivara.5. Wikimedia Commons6. Oscar Pereira da Silva. Descobrimento doBrasil, 1902. Acervo Museu do Ipiranga, SP7. Divulgação8. Wikimedia Commons9. SOUZA, Pêro Lopes de. Diário da Navegaçãoda Armada Que Foi à Terra do Brasil em 1530sob a Capitania-Mor de Martin Affonsode Souza. Lisboa: Publicação de AdolphoVarnhagen, 1839.10. Acervo Biblioteca da Ajuda (Lisboa)11. Albert Eckhout. Dança dos Tapuias, 16?Acervo Museu Nacional da Dinamarca12. Leandro Kibisz. Wikimedia Commons13. Jean-Baptiste Debret. Combate contraBotocudos, 1827. Acervo Museu Paulista14. Wikimedia Commons15. Arquivo da Academia de Ciências Russa16. Autor desconhecido. Wikimedia Commons17. Arquivo da família Villas Bôas / WikimediaCommons18. Portal Oficial do Governo do Estado doAmazonas – Preservação da Amazônia –Fundo de Mudanças ClimáticasRaízes africanas – Capoeira,mungunzá e valentiap. 27-401. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Ricardo Liberato. Wikimedia Commons3. Wikimedia Commons4. Wikimedia Commons5. Brice Blondel. Wikimedia Commons6. The Atlantic Slave Trade and Slave Life in theAmericas: a project of Virginia Foundation forthe Humanities7. Acervo Santuário de Matosinhos / WikimediaCommons8. Aécio de Andrade. Lavagem do Bonfim,sem data9. BANDEIRA, Julio; LAGO, Pedro Corrêa do.Debret e o Brasil: Obra Completa, 1816-1831.Rio de Janeiro: Editora Capivara, 2008.10. Museu Afro Brazil / Wikimedia Commons11. Herman Heyenbrock. Fábrica Inglesa, c. 1890.Wikimedia Commons12. The Atlantic Slave Trade and Slave Life in theAmericas: a project of Virginia Foundation forthe Humanities13. DIENER, Pablo; COSTA, Maria de Fátima.Rugendas e o Brasil. São Paulo:Ed. Capivara, 2002.14. Amneris Hartley. Baianas do Acarajé, sem data15. Wikimedia Commons16. HISTÓRIA do Samba. Rio de Janeiro:Ed. Globo, 1997.17. Heitor dos Prazeres. Frevo, sem data. AcervoMuseu de Arte do Rio Grande do Sul314

Ouro em Minasp. 41-541. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Wikimedia Commons3. Henrique Bernardelli. Ciclo da Caça ao Índio,1923. Acervo do Museu Paulista da USP4. The Atlantic Slave Trade and Slave Life in theAmericas: a project of Virginia Foundation forthe Humanities5. Museu da Inconfidência / WikimediaCommons6. The Atlantic Slave Trade and Slave Life in theAmericas: a project of Virginia Foundation forthe Humanities7. Wikimedia Commons8. Henrique Bernardelli. Retrato de Aleijadinho,sem data. Wikimedia Commons9. Foto: Luis Rizo. Wikimedia Commons10. GRANDES Personagens da Nossa História.São Paulo: Abril, 1973.11. Jean-Baptiste Debret. Chefe dos BororenosPartindo para um Ataque, 1835. Brasiliana USP12. Portal Geledés – Instituto da Mulher Negra13. Wikimedia Commons14. Foto: Brígida Campbell15. José Walsht Rodrigues. Alferes Joaquim Joséda Silva Xavier, 194016. Wikimedia Commons17. Antônio Parreiras. Jornada dos Mártires, 1928.Acervo Museu Mariano Procópio / WikimediaCommons18. Acervo Santuário de Matosinhos / WikimediaCommons1808: Era no tempo do reip. 55-691. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Jean Auguste Dominique Ingres. Napoleão emSeu Trono Imperial, 1806. Musée de la Armée/ Wikimedia Commons.3. Biblioteca Nacional Digital (Portugal)4. Candido Portinari. A Chegada de Dom JoãoVI à Bahia, 1952. Acervo Banco da Bahia(Salvador)5. Bertichem. Lithographia Imperial de EduardoRensburg, Rio de Janeiro6. Franz Josef Frühbeck. Ansicht der k. Residenzin Rio Janeiro, 18307. Augusto Müller. Retrato de Grandjean deMontigny. Museu Nacional de Belas Artes /Wikimedia Commons8. Divulgação9. Wikimedia Commons10. Jean-Baptiste Debret. Brasiliana USP11. Domingos A. de Siqueira. Retrato de D. JoãoVI, Rei de Portugal, 1802-1806. Acervo Museude Arte de São Paulo (MASP) / WikimediaCommons12. Jean-Baptiste Debret. D. Pedro I, 1816. ColeçãoGeneviève e Jean Boghici, Rio de Janeiro13. Pedro Américo. Independência ou Morte[O Grito do Ipiranga], 1888. Acervo MuseuPaulista / Wikimedia Commons14. Antônio Parreiras. O Primeiro Passo paraa Independência, 1931. Palácio Rio Branco(Cachoeira) / Wikimedia Commons15. Murillo de La Greca. O Fuzilamento de FreiCaneca, 192516. Simplício Rodrigues de Sá. Retrato deD. Pedro I, sem data. Coleção MuseuImperial de Petrópolis/IPHAN17. S. A. Sisson. Galeria dos BrasileirosIlustres / Wikimedia Commons1808: O Segundo Reinadop. 71-841. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Armand Pallière. D. Pedro II do Brasil, aos4 Anos de Idade, c. 1830. Acervo MuseuImperial / Wikimedia Commons3. Sebastien Auguste Sisson. Brasiliana USP4. Atlas de Johann Baptist von Spix & CarlFriedrich Philipp von Martius (detalhe) /Wikimedia Commons5. Library of Congress / Wikimedia Commons6. Guilherme Litran. Carga de Cavalaria, 1893.Museu Júlio de Castilhos / WikimediaCommons315

7. Félix-Émile Taunay. Imperador Pedro II doBrasil e Suas Irmãs Francisca e JanuáriaVestindo Roupas de Luto devido à Mortede Seu Pai, c. 1835. LAGO, Pedro Corrêa do.Taunay e o Brasil. Rio de Janeiro: Capivara,2008.8. Benjamin Robert Haydon. The Anti-SlaverySociety Convention, 1840. National PortraitGallery / Wikimedia Commons9. Foto: Marc Ferrez. Coleção Gilberto Ferrez10. Vítor Meireles. Moema, 1866. Acervo Museude Arte de São Paulo (MASP) / WikimediaCommons11. Divulgação12. Wikimedia Commons13. Pedro Américo, Batalha do Avaí, 1872-1877.Museu Nacional de Belas Artes / WikimediaCommons14. Foto: Alberto Henschel. Wikimedia Commons15. Wikimedia Commons16. Foto: Insley Pacheco. Wikimedia Commons17. Foto: Marc Ferrez. Arquivo Nacional1889: Nasce a República –A alma encantadora das ruasp. 85-971. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Luiz Musso. Acervo Biblioteca Nacional3. Benedito Calixto. Proclamação da República,1893. Pinacoteca Municipal de São Paulo /Wikimedia Commons4. A. Leal. Acervo Arquivo Público Mineiro5. Storni. Revista Careta, ano 20, n. 974,19/02/19276. Wikimedia Commons7. Revista O Malho / Wikimedia Commons8. Divulgação. Acervo Biblioteca Nacional9. Portal O Leme10. Foto: Guilherme Santos. Acervo do Museuda Imagem e do Som11. Autor desconhecido. Acervo da BibliotecaNacional12. Divulgação13. Acervo Biblioteca Nacional14. Percy Lau. Seringueiro da Amazônia,sem data15. Wikimedia Commons1889: Nasce a República –Do samba ao modernismop. 99-1111. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Aurélio Figueiredo. Juramento da Constituição,c. 1891. Wikimedia Commons3. A. Leal. Acervo Arquivo Público Mineiro4. NOSSO Século. São Paulo: Abril, 1980.5. Portal Historianet6. Coleção Augusto Malta7. Wikimedia Commons8. Partituras de Ernesto Nazareth.Acervo Alexandre Dias9. Wikimedia Commons10. Walter Firmo11. Autor desconhecido. Arquivo Públicodo Estado de São Paulo12. Divulgação13. Divulgação14. Anita Malfatti. A Estudante, 1915-1615. Postal. [S. t.], São Paulo, c. 191016. Acervo Assembleia Legislativa do Estadode São PauloEra Vargas 1 – A Era do Rádiop. 113-1271. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Acervo Casa da Moeda3. Portal ChiquinhaGonzaga.com4. Di Cavalcanti, Pierret, 19225. Di Cavalcanti. Capa do catálogo da Semanada Arte Moderna, 19226. Tarsila do Amaral, Retrato de Mario deAndrade, 19227. Portal Luis Nassif – ConstruindoConhecimento8. Storni. Revista Careta316

9. Wikimedia Commons10. Acervo Arquivo Nacional11. Wikimedia Commons12. Acervo Arquivo Nacional13. Divulgação14. Portal Coisa da Antiga15. LEVINE, Robert M. The Brazilian Photographsof Genevieve Naylor, 1940-1942. Londres:Duke UP, 1998.16. Wikimedia Commons17. PEREIRA, Carlos Gustavo Nunes. Arcos daLapa – Um Passeio no Tempo. Rio de Janeiro:Instituto Pereira Passos.18. Autor desconhecido. Revista Kósmos, fevereirode 190719. Divulgação20. Acervo Rádio Nacional21. Acervo Museu de Imagem e do Som22. Acervo Museu de Imagem e do SomEra Vargas 2 – A políticada boa vizinhançap. 129-1421. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Wikimedia Commons3. Portal Cultura Baiana4. Arquivo Rádio Nacional5. Portal Indústria & Comércio6. Portal Rio de Janeiro Que Eu Amo7. Portal Carmen Miranda8. Portal Carmen Miranda9. Coleção Guilherme Santos10. Divulgação11. Revista O Cruzeiro12. Wikimedia Commons13. Acervo Museu Villa-Lobos14. Divulgação15. Arquivo CPDOC da Fundação Getulio Vargas16. Acervo do Arquivo Nacional17. Acervo do Arquivo Nacional18. Divulgação19. Autor desconhecido. Retrato Oficial doPresidente do Brasil Getúlio Vargas, 1930Anos 50 – De Getúlio a JKp. 143-1581. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Acervo Histórico do Museu da República3. Portal História do Rio4. Acervo Agência JB5. Wikimedia Commons6. Wikimedia Commons7. Arquivo Histórico do Museu da República8. Portal Maysa Monjardim Oficial9. Divulgação10. Divulgação11. Capa da revista Manchete, setembro de 195212. Capa da revista O Cruzeiro, maio de 195913. Acervo Assembleia Legislativa do Estadode São Paulo14. Wikimedia Commons15. Portal Revista Brasileiros16. KUDIELKA, Robert (org.) Das Verlangennach Form (Neoconcretismo und ZeitgenössischeKunst aus Brasilien) / O Desejo daForma (cat. Expo.). Berlim: Akademie derKünste, 2010.17. Portal The City of Brasilia18. Acervo Museu da Imagem e do Somdo Paraná19. Arquivo Tribuna do Norte20. Portal Atlântida Cinematográfica21. Portal Nelson Pereira dos Santos22. Portal Diário de Pernambuco23. Wikimedia CommonsÉ sal, é sol, é sulp. 159-1711. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Portal Villarino3. Acervo Museu da Imagem e do Som4. Acervo Museu da Imagem e do Som5. Divulgação6. Acervo Museu da Imagem e do Som7. Arquivo Público do Estado de São Paulo8. Acervo Museu da Imagem e do Som317

9. Acervo Agência JB10. Wikimedia Commons11. Portal Esdi Uerj12. Agência Brasil / Wikimedia Commons13. Portal Lancenet14. Acervo Museu da Imagem e do Som15. Acervo Museu da Imagem e do Som16. Acervo Agência JB17. Portal Sul 21Este mundo é meup. 173-1871. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Acervo Arquivo Nacional / Correio da Manhã3. Portal Folha.com4. Portal Teatropolítico605. Acervo Funarte6. Foto: Dick DeMarsico. Wikimedia Commons7. Acervo Agência Estado8. Portal My Opera9. Revista O Cruzeiro10. Divulgação11. Foto: Walter Firmo. Acervo Agência JB12. Wikimedia Commons13. Portal Rio Que Passou14. Acervo Arquivo Nacional15. Foto: Ronaldo Theobald. Acervo Agência JB16. Reprodução de Alberto Jacob Filho.Acervo MultiRio17. Reprodução de Alberto Jacob Filho.Acervo MultiRio18. Divulgação19. FAVARETTO, Celso (org.). Tropicália: UmaRevolução na Cultura Brasileira [1967-1972].São Paulo: Cosac Naify, 2007, p. 97.20. Foto: Alberto Ferreira. Acervo Agência JB21. Portal Gilberto GilTropicáliap. 189-2021. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Foto: Bill Ray3. Jean-Pierre Rey. Girl Waving Flag In CrowdDuring General Strike, Paris, maio de 19684. Foto: Bill Ray5. Yoichi R. Okamoto. Acervo LyndonBaines Johnson Library and Museum6. Divulgação7. Acervo revista Nóumeno8. Foto: Evandro Teixeira. Acervo Agência JB9. Foto: Evandro Teixeira. Acervo Agência JB10. Foto: Campanela Neto. Acervo Agência JB11. Portal Crônicas Urbanas12. Foto: Soares. Acervo Arquivo Estado deSão Paulo13. Foto: Soares. Acervo Arquivo Estado deSão Paulo14. FAVARETTO, Celso (org.). Tropicália: UmaRevolução na Cultura Brasileira [1967-1972].São Paulo: Cosac Naify, 2007, p. 73.15. FAVARETTO, Celso (org.). Tropicália: UmaRevolução na Cultura Brasileira [1967-1972].São Paulo: Cosac Naify, 2007, p. 169.16. FAVARETTO, Celso (org.). Tropicália: UmaRevolução na Cultura Brasileira [1967-1972].São Paulo: Cosac Naify, 2007.17. Divulgação18. Reprodução de Alberto Jacob Filho.Acervo MultiRio19. Foto: Hamilton Correia. Acervo Agência JB20. Portal Substantivo Plural21. Foto: Jair Cardoso. Acervo Agência JB22. FAVARETTO, Celso (org.). Tropicália: UmaRevolução na Cultura Brasileira [1967-1972].São Paulo: Cosac Naify, 2007, p. 44.23. Divulgação318

Ninguém segura este paísp. 203-2141. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Acervo Histórico do Museu da República3. Acervo do Arquivo Público do Estado do Riode Janeiro4. Revista Realidade, Editora Abril, 19665. Divulgação6. Acervo Museu da Imagem e do Som7. Acervo Arquivo Nacional8. Wikimedia Commons9. Portal História Livre10. Divulgação11. Portal Projeto Rondon Pernambuco12. Portal Terceiro Tempo13. Divulgação14. Acervo CPDOC/FGV15. Divulgação16. Portal Discoteca Pública17. Wikimedia Commons18. Acervo Projeto República UFMG19. Wikimedia CommonsQue país é este?p. 215-2281. Arte sobre imagens usadas no capítulo2. Portal Ibase3. Acervo Agência JB4. Wikimedia Commons5. Acervo Museu da Imagem e do Som6. Divulgação7. Divulgação8. Portal Raquel Arnoud9. Divulgação10. Divulgação11. Acervo Agência JB12. Acervo Agência JB13. Divulgação14. Portal São Francisco15. Divulgação16. Portal do Senado17. Acervo Agência BrasilA série na TVp. 229-313As imagens não creditadas dessa seçãosão reproduções da série de TV.319

Diretoria do Núcleo dePublicações e ImpressosRegina ProtasioAssessoria EditorialDenise das Chagas LeiteRedaçãoMarcus VerasColaboraçãoPedro GabrielRevisãoAdmar BrancoCláudia MacedoJorge Eduardo MachadoGerência de Pesquisae DocumentaçãoLucia MendesPesquisaFábio N. de Araujo JorgeFernanda Lopes TorresIsabel de S. L. J. BarretoJoão Gustavo Chá CháTônia MatosinhosAssessoria de ArtesGráficas e AnimaçãoMarcelo SalernoGerência de Artes GráficasAna Cristina LemosProjeto GráficoAloysio NevesEditoraçãoAndréa LasserreManuela RoitmanTratamento de imagensAline Carneiro DamacenaBernardo SchorrManuela RoitmanIlustrações (vinhetas)Bernardo SchorrProdução GráficaMaria Clara CostaImpressãoWalPrint Gráfica e EditoraTiragem5.600 exemplaresDezembro 2011

A Era do RÃ¡dio - MultiRio

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